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總體尚可，幾個短篇風格各不相同，有幻想，有魔幻，也有著將大型事故寫成童話的黑色幽默。蠻有意思。

前三篇較早期，有提齣問題的張力。後三篇較晚期，有解釋問題的嫌疑。《…午睡時刻》聰明剋製得像海明威，《巨翅老人》是《百年孤獨》的泛音（因此力量較弱），《幽靈船…》不喘息的形式比內容更重且結尾降格，與《光恰似水》對喻體的實體化相似的降格（寫給大人的童話不是童話隻是“童話式的”），《福爾貝斯…》掩在兒童視角下的正義性是移情（掩蓋不住居高的倫理凝視），《瑪利亞…》寫得最好（結尾除外），這裏纔寫齣屬於馬爾剋斯的節奏和張馳，他的節奏還是長篇式的，過小的篇幅容納不下他過強的（尤其越來越明顯的）目的性，即便《…午睡時刻》的謹慎也是一種模仿（成功的）。插圖好看，但略顯單調。

前三篇較早期，有提齣問題的張力。後三篇較晚期，有解釋問題的嫌疑。《…午睡時刻》聰明剋製得像海明威，《巨翅老人》是《百年孤獨》的泛音（因此力量較弱），《幽靈船…》不喘息的形式比內容更重且結尾降格，與《光恰似水》對喻體的實體化相似的降格（寫給大人的童話不是童話隻是“童話式的”），《福爾貝斯…》掩在兒童視角下的正義性是移情（掩蓋不住居高的倫理凝視），《瑪利亞…》寫得最好（結尾除外），這裏纔寫齣屬於馬爾剋斯的節奏和張馳，他的節奏還是長篇式的，過小的篇幅容納不下他過強的（尤其越來越明顯的）目的性，即便《…午睡時刻》的謹慎也是一種模仿（成功的）。插圖好看，但略顯單調。

總體尚可，幾個短篇風格各不相同，有幻想，有魔幻，也有著將大型事故寫成童話的黑色幽默。蠻有意思。

#?說書# 馬爾剋斯的確好，長篇和短篇都好。他將天馬星空的想象力，舉重若輕地放置於現實當中。我們仿佛看到他站在空曠房間中娓娓道來，但閤上書，我們明明友看見房間裏有一把椅子，等待讀者去坐以論道。馬爾剋斯說，我寫的從來不是魔幻，我說的就是現實。

我已经长大，并且向着中年狂奔，而马尔克斯的小说就是我美妙的童话。他的小说，我永远是读不够的。在他的小说中，我可以自由自在地做梦，梦见下了四年十一个月零两天雨的马孔多，梦见一个女人坐着床单在天空翱翔，梦见一个小女孩的头发在死后仍然疯狂地生长。 读了《我们八月见...  

我已经长大，并且向着中年狂奔，而马尔克斯的小说就是我美妙的童话。他的小说，我永远是读不够的。在他的小说中，我可以自由自在地做梦，梦见下了四年十一个月零两天雨的马孔多，梦见一个女人坐着床单在天空翱翔，梦见一个小女孩的头发在死后仍然疯狂地生长。 读了《我们八月见...  

马的多重宇宙 谈起加西亚·马尔克斯，我们难免会在第一时间想到他的代表作《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》。然而，对于作家本人来说，短篇小说所具备的能量，远比我们想象的更多。 今天我依然这么认为，而且比任何时候都更加坚信：短篇小说的地位高于长篇小说。 收录在《光恰...  

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