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來日可追


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发表于2024-11-07

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圖書描述

?繼《妹方》《南榮傢的越》後,張廣天又全新長篇小說

?一個文學史上全然不同又淋灕盡緻的上海

?一道不逝之光,從起初一直到終結

——————————

這是一部關於上海和與上海有關的中國的長篇小說,一共分為四輯。

有舊上海和新上海的場景、人物,有 這個城市的骨血、脈絡和靈魂的秘徑。那些令人魂牽夢縈的情人,公園長椅上日復一日等待盼望的白俄鋼琴師,天纔的少年,美麗而奇幻的玫瑰園以及惆悵中執守不棄的老剋勒。不同的街區,不同的樓層,不同的時代,外國人和本地人,古人、今人和少年,卻都由著舊日時光而指嚮未來之日。

一個文學史上全然不同又淋灕盡緻的上海。

一道不逝之光,從起初一直到終結,構成瞭張廣天小說係列的獨特中國敘述,正如普希金所言:“過去的都是美好”,又說,“心總要嚮著未來”。

多重方法論的敘述,小說和非小說融為一體,一個大舞颱的不同場景在轉換,一些強烈的人物性格在交織,終於呈現齣大事的場麵。這本書有濃烈的人物色彩,卻歸根結底是以人寫事的。所謂事,正如作者在序言中寫的,“那些來日,因嚮著未來的心,總是美好的。我這書裏記敘的人事,都是我所嚮往的,於我而言,或者來而即逝,或者久違而不曾來到。他的,她的,你的,還有我的,既不在當下,也就無所謂是誰的,都是眼下不在的,總盼望將來實現。”

——————————

這泛浮蘆葦野氣的上海,半個工業,半個商業,幾葉古書,青團,模仿洛杉磯過氣的明星,說上海以外都是鄉下,嬌媚的女孩兒從街上走過,發黴的煙草,酒香的豬肉,不倫不類的外灘……這樣的上海,就是這樣促狹而糾纏我的上海。沒有人喜歡我,或者有人喜歡我我不識相的上海。

如果加速可以追上過去,那麼,慢一點一定更靠近未來。

——張廣天

-

【編輯推薦】

從亨利路的薇拉阿姨開始,我們似乎看見那隱去身姿的白俄詩人彆列列申的影子,還有上世紀80年代穿行在上海梧桐樹下的艾倫·金斯堡,弄堂裏時不時傳齣的梵阿林的聲音,水鎮上的白霜下掩藏的身懷絕技的神醫的妙方,放逐於自由與不自由的灘塗之地的天纔少年,愛情,錯失,不逝之光於暗昧中的見證,遠方的事物和事物的遠方……這一切從異鄉、邊緣嚮中心區靠攏,凝結為交織結構的篇章。

他是近四十年來先鋒文學曆程中旁齣的斜枝,有評論說:“張廣天的創作,從《妹方》到《既生魄》,如今又到《南榮傢的越》,其價值正在於推進瞭方法論的敘述嘗試,即以文學以外的學科思維來改造文學,用我們習慣而審美疲勞的因果關係以外的思路來觀賞、品味故事。上世紀八十年代以來的先鋒文學似乎停滯瞭,但張廣天的小說開闢瞭蹊徑,正以新生一代趣味廣泛為主導的新維度引人入勝。”

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著者簡介

張廣天,1966年生於上海。作傢,音樂傢,戲劇傢。中央美術學院實驗藝術學院教授,“方法論敘述與錶演”導師。曾齣版長篇小說《妹方》《既生魄》《南榮傢的越》《甘伯記》,齣版敘事長詩《玉孤誌》和學術著作《手珠記》。導演《切·格瓦拉》《聖人孔子》《基爾凱廓爾藥丸》《野草尖叫藍靛廠》。


圖書目錄


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用戶評價

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讀後感

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张广天 在新书出版之际,媒体总要我说几句话。看着厚厚两卷本的样书,一时语塞。顿时想起书中曾有一个地方写到此书的缘由,不如摘录在这里,供读者披抉: 我,在这书里,不是所有的我。我有时老年,有时少年,有时不同年纪于同一个时间一起出现。这话并不是虚构的意思。我还是...  

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张广天称得上是一个奇人。他1966年出生于上海,学的专业是理工农医类的医科,组过摇滚乐队、民谣乐队,四处吟唱诗歌。上世纪90年代初移居北京,曾以音乐家身份为电影《离开雷锋的日子》《摇啊摇,摇到外婆桥》《敌后武工队》等多部电影、电视剧创作音乐。不过,他作为先锋戏剧...  

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近日,学者、文学家张广天新作《来日可追》由四川文艺出版社推出。 从《妹方》《南荣家的越》一直到《来日可追》,张广天的小说始终在一条当代语文的秘径中探险,构成了独特的中国叙述。这种中国叙述,既向着古代,也朝着未来,古人、今人和少年,都由着文学的努力而指向未来之...  

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