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情感之泉


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发表于2024-12-25

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图书描述

《情感之泉》是侨居美国的爱尔兰离散作家梅芙·布伦南去世以后,由出版界重新整理出版的短篇小说集,共收录21篇,它们以都柏林某条小街几户中产阶级家庭的生活为轨迹,描摹了极具爱尔兰风情的世俗场景及家庭关系,时而互文,互为补缺。

作者以最汹涌的压抑和最无声的激情借此串联起一个“顺从,但野马也无法从她的体内拽出任何东西来”的女人的一生。这些闪烁着作者童年影子,甚至暗合其父母生平的故事篇篇充满奇迹;她深入夫妻之间每一个隐秘的角落,解剖情感的浮尘,将秘密逼出隐身之地,而一些最感人的故事却奇妙得几乎完全无事发生。其意象之深远,平淡如水却又残酷尖刻到“能修剪篱笆”的文字,用《纽约时报》书评中的话说,“足以使布伦南回归她缺席已久的虚构小说的世界级宴席上来”。

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著者简介

梅芙·布伦南(1917-1993),爱尔兰作家、记者,生于都柏林,1934年因父亲被爱尔兰自由邦政府任命为首任驻美大使而移居美国。曾为《纽约客》专职作家,发表过大量短篇小说、散文和新闻报道,被视为爱尔兰女性主义文学先驱;后精神失常,晚景凄凉,1993年在美国一家养老院病逝。

从1980年代末开始,梅芙·布伦南的传奇经历及其在纸页上创造的世界重新引起美国文坛关注。1997年被重新结集出版的短篇小说集《情感之泉》和2000年出版的中篇小说遗作《访客》受到艾丽丝·门罗、艾德娜·奥布莱恩、安妮·恩莱特等众多当代作家推崇。


图书目录


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用户评价

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“那天傍晚的光线很没用,没有足够的亮光和影子来掩饰一日将尽的事实,残余的日光只能在它永远退出前轻触这个世界。傍晚的光线说话了,它说的是:‘没有什么可说的。’没有什么可说的,因为剩下可说的一定不能说出口。”

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“那天傍晚的光线很没用,没有足够的亮光和影子来掩饰一日将尽的事实,残余的日光只能在它永远退出前轻触这个世界。傍晚的光线说话了,它说的是:‘没有什么可说的。’没有什么可说的,因为剩下可说的一定不能说出口。”

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这里没有发生不同寻常的事,你以为会有,但其实并没有。尽管人们心思繁复,千回百转,几乎有些神经质的意味,但没有意外,没有转折,一闪而过的念头仅仅只是念头,没有任何激昂的回应。无话可说,就算有也没人听,所有一切像傍晚残余的日光,被轻轻推出世界的边际。我震惊于布伦南塑造人物的细腻程度,人性中隐晦、幽微的部分缓缓展开,那些未能出口的怨言,被按下不表的愤懑,缓慢滋生为夫妻间的龃龉和裂痕,婚姻生活随着对日常行为越来越多的过度解读而蒙尘、衰败。妻子顺从,丈夫厌倦,毫无由来的恐惧和孤独攫住每一个人,而他们在庸常而无止境的生活中,普普通通地互相怨恨。平静如水,水面之下暗流涌动,安静如夜,包藏歇斯底里的沉默,冷静如冰,压抑内心燃烧的激越,如此一来,看似无事发生,却有了极其绵长的后劲,经久不散。

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“那天傍晚的光线很没用,没有足够的亮光和影子来掩饰一日将尽的事实,残余的日光只能在它永远退出前轻触这个世界。傍晚的光线说话了,它说的是:‘没有什么可说的。’没有什么可说的,因为剩下可说的一定不能说出口。”

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爱尔兰文学同这片苍凉的大地一样,充满孤独感、分离感、边缘感。但这本书更难让人释怀,像有一根鱼刺卡在喉咙。要说这本短篇小说讲了什么,好像也说不出。它写了无事发生的每一天,却紧紧地攫住你,让你透不过气。它写两人相互厌倦厌恶,精确描摹,不动声色,却汹涌如海浪,让人窒息。这些故事无转折,无异常,无希望,进退皆无路。这是卡住的人生。

读后感

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读完,怅然若失,很久没有读过这样的短篇集了,想起了瓦尔泽的散步,黑塞的乡愁,高的灵山,最终定格在同为酒鬼的雷蒙德·卡佛。 十七岁随父母从爱尔兰去往美国,就此定居,三十多岁在纽约客上写专栏,未婚,粗俗,酗酒,最终她找上离婚多次的同事酒鬼,几年失败的婚姻,最终都...  

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乡愁是属于男人的奥德赛,逃离是刻进女性身体的史诗。男人回忆起故乡时,总有热气腾腾的厨房和被窝,承载着家族使命的殷切希望,千娇百媚的旧时情人。梅芙的爸爸布伦南先生尽可以为自己的伟大革命理想付出一切。他四处躲避敌人的搜查,但只要时机成熟,环境安全,他就可以大摇...  

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乡愁是属于男人的奥德赛,逃离是刻进女性身体的史诗。男人回忆起故乡时,总有热气腾腾的厨房和被窝,承载着家族使命的殷切希望,千娇百媚的旧时情人。梅芙的爸爸布伦南先生尽可以为自己的伟大革命理想付出一切。他四处躲避敌人的搜查,但只要时机成熟,环境安全,他就可以大摇...  

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