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写的太好了。比《本命燃烧》的内里更沉稳，比《我想生下妈妈》的外在更张扬。有专属于东亚的家庭沉淀，也有独属于日本的病态美学。分崩离析的家人，因奶奶的葬礼，不得不被迫重新挤在其名为“家”的车上，驶向更加分崩离析的归途……过去的温馨欢愉早已被现实蚕食鲸吞，只能呼吸着彼此的痛苦相濡以沫，大人们总是以“依存”一言粗暴地忽视掉一切纠缠、挣扎与求生欲，可是痛苦的根源不是痛，也不是伴随而来的羞耻，而是对方不认为给予过伤害。因为知道那是痛，才能硬生生忍痛的。可那样的痛却被当作没发生过，人怎能不因这种偏差而痛苦？

因为葬礼而重新聚在一起的一家人，暗流涌动，回忆纷杂。很多文艺片会以此为框架吧。在新一代作者笔下，东亚家庭的内部关系，不再是温情脉脉一粥一饭的，而是表面若无其事内里残破不堪的。小说揭开疮疤，写尽彼此的伤害，都是可怜之人，都有可恨之处，谁都想死，然而阳光洒向路面，正是春天。

写得真好，“所谓家人，会像狐狸一样狡猾地记下伤害到自己的具体对白和事件，彼此逼问和责备，拼命保护自己的记忆不被他人混淆。想彻底保护自己的记忆，只能离开家了。家是裁判与神明都不予理睬的地方。”

家是裁判与神明都不予理睬的地方，在这个战场之内，无人生还。随时可能突发事件的氛围像是某种诅咒，萦绕在家庭之上。战场中的每个人都在想，“是我不好吗?”好像到最后大家都这样说。反思的过程里却又忍不住反问，“这些痛苦都是我的臆想吗?那我一直以来在为什么痛苦啊?”各执立场的记忆不断入侵，就像往身体里输入相斥的血液那样痛苦。被害与加害错综复杂地对立着。所谓的家人却像狐狸那样狡猾地记下伤害到自己的具体对白和事件，彼此逼问和责备，拼命保护自己的记忆不被他人混淆。但想彻底保护自己的记忆的唯一方式惟有撤离。当父亲在“我”说出自己有抑郁症却暴怒着训斥“我”时，不可避免地感到恍惚，这样的切肤之痛，何以成为东亚家庭的底色？或许我们的设置习惯性让我们故意选择最辛苦的方式，忍受着，不断忍受着，从而得到凌驾其他人的力量。

没想到能写得这么好，比作者前两本书都好，就是因为写得太好了，看得我好痛苦。家，这地狱中那些痛苦、残忍、蛮横、伤害、无情、恐怖，总会时不时被温柔/怜悯/关心/愧疚/爱 搅混，搅一搅，拌一拌，显得不那么像地狱，显得没那么可恨，没那么恐怖。那么多伤害，明明那么不可原谅，明明被狠狠刺痛，明明一点都不想原谅，却有在无数个时刻一点点消融，模糊，变得好似在原谅中或是好似已经原谅，或是好似不是他们的错，最后在无数次的想不明白，搞不懂，想不通，无法理解中化为一次又一次“没办法”“无可奈何”，我也想问把一切归为无可奈何是否太过分了？可是不这么办还能怎么样，因为我没法说 在家庭中自己只是单纯的受害者，我也是加害者。至少对我来说，家人间的羁绊、爱恨，永远是无解、无法挣脱、无法逃离的。

第一次读宇佐见铃，的确是有才气的女作家，对于《车上的女儿》说不上非常喜欢，但也很佩服她愿意将笔触对准家庭尤其是东亚家庭内部，分出心神来描绘这样一种绝非黑白判然分明，而是永远处于断裂与愈合，牵扯与羁绊中的关系。故事中的女孩即便在家庭中积攒了足够多的失望，却依...  

第三次看宇佐见铃。 回想《偶像失格》和《我想生下妈妈》，都是最初被书名吸引，但现在只隐约记得那种淡淡的脆弱和无力感，对情节和主旨都没有太大印象。 这本里，那些曾经无数次想说出口的话，疼痛、怨咎、质问，不用再压抑，终于宣泄而出，哪怕只是短暂的瞬间。所以感觉比前...  

不得不赞叹，这个年轻的99年出生的新兴女作者把控住了东亚女太多的精准点。不管是追星，还是母女关系，再是这本的原生家庭，宇佐见铃的视角非常贴近我们的生活。她的笔触是冷静的，每一本都是短短的几万字，但深究能让读者抒发千言万语。我认为这就是一种成功之处。甚至于看这...  

被这句大家都深有感触的人话击中了：“家是裁判与神明都不予理睬的地方，在这个战场之内，无人生还。”以下评论不涉及剧透，更多的是看完之后自己对家庭的一些想法。以前的自己会怀疑是不是只是自己不好，才会造成这些痛苦。仿佛是自己织了网，越陷越深。但小时候的第一声疑问...