《摄影师的朝圣:一位摄影师30年的伟大旅程》主要讲述了:人类朝圣的脚步从不曾停歇,从撒哈拉到西藏高山佛国的甘露,从伊斯兰圣地麦加到世界文明摇篮尼罗河,不同的宗教、不同的理念,相同的是朝圣者同样的虔诚,一个摄影家三十年的朝圣路途,见证着人类不朽的信仰。美国国家地理学会著名摄影师野町和嘉,二十年来游历撒哈拉沙漠、中国西藏、印度、埃塞俄比亚、麦加、麦地那、埃及以及安第斯山,用镜头捕捉各种宗教朝圣路上的虔诚面孔。在全球化的力量残酷压碎多样文化织锦的今天,当我们的内心渴求孤舟靠岸、明灯指路的时候,野町和嘉为我们献上精神的朝圣之路上的别样景色,让我们学习拥有多样性的智慧,承认看待世界有不同的方法,从而获得内心的平静和安宁。
野町和嘉,1946 年生于日本高知县。1971 年以广告摄影师开始他的自由记者生涯。次年25 岁时,在首次接触撒哈拉沙漠的过程中,转而从事摄影新闻工作。在大沙漠摄影两年后,他从三角洲沿尼罗河溯源,然后穿越埃塞俄比亚,所拍摄的照片反映了东北非洲的严酷环境和生活在那里的男男女女。
自1988 年,他将注意力转向亚洲。多次旅行西藏的照片,描述了生活在高海拔地区人们的宗教信仰和日常生活。为获准进入伊斯兰教圣城,他皈依了伊斯兰教。受一位沙特出版商的邀请,他去了沙特阿拉伯。他在那里5 年,拍摄一年一度的麦加、麦地那朝觐。结果,照片刊登在世界顶尖出版物上,包括《国家地理杂志》、《斯特恩》(Stern)和GEO。他已在多个国家出版了12 部摄影集,其作品获得许多奖项,包括1990 年和1997 年获得日本摄影会(社)年度大奖。
很巧,同一个下午,看了这位日本摄影师野町和嘉的摄影集以及国内吕楠的《四季》。本书中有一部分是记录藏民的生活,而《四季》则完整记录了藏民一年四季的劳作生活。 直观感受:野町和嘉镜头下的藏民有面带微笑的,而吕楠镜头下藏民几乎面无表情。 产生一个疑问,其实2者拍摄...
评分从事摄影乃至艺术都得有这份朝圣之心,否则一事无成。野町和嘉最让我震动的是为了拍摄麦加朝圣,加入伊斯兰教,沉入此地生活达五年。有这种精神,没有什么是做不成的。可惜,今天我们国人中的所谓大艺术家们早已失去了这份耐心,作品轻飘飘的,一阵风就会吹跑,更不会给我们心...
评分在西方文化主导的众多国家地理系列中,日本摄影师野町和嘉的这本画册大概是很别致的一本。中日文化相似处很多,野町和嘉在写实的同时注重意境的营造,摄影的纪实本性与审美功能融合;画面充斥着油画般浓郁的色彩和浓烈情绪,同时又对拍摄对象有着极其冷静和理性的评判,让人在...
评分在西方文化主导的众多国家地理系列中,日本摄影师野町和嘉的这本画册大概是很别致的一本。中日文化相似处很多,野町和嘉在写实的同时注重意境的营造,摄影的纪实本性与审美功能融合;画面充斥着油画般浓郁的色彩和浓烈情绪,同时又对拍摄对象有着极其冷静和理性的评判,让人在...
评分从事摄影乃至艺术都得有这份朝圣之心,否则一事无成。野町和嘉最让我震动的是为了拍摄麦加朝圣,加入伊斯兰教,沉入此地生活达五年。有这种精神,没有什么是做不成的。可惜,今天我们国人中的所谓大艺术家们早已失去了这份耐心,作品轻飘飘的,一阵风就会吹跑,更不会给我们心...
这本书的装帧设计实在是太引人注目了,那种低饱和度的色彩搭配着厚实的纸张质感,初拿到手就有一种沉甸甸的、值得细品的仪式感。封面上的那枚老式胶片相机剪影,仿佛带着时光的温度,一下子就把我的思绪拉回到那个用光影作画的黄金年代。内页的排版处理得极具匠心,大面积的留白不仅让眼睛得到了充分的休息,更重要的是,它为那些精美的图文内容提供了呼吸的空间,使得每一张照片或每一段文字的呈现都像是精心布置的画廊展品,而不是简单堆砌的素材。我特别欣赏作者在章节过渡部分所采用的那些微小的视觉元素,比如偶尔出现的、像是被冲洗液浸染过的边缘效果,这些细节的打磨,无声地诉说着作者对“影像”这一媒介的深刻理解和无比的敬畏之心。这本书的纸张选择也非常考究,反光度适中,即便是面对那些高反差的黑白作品,也不会产生刺眼的眩光,阅读体验可以说达到了极高的水准。光是捧着它翻阅,本身就是一种视觉和触觉上的享受,让人忍不住想找一个安静的午后,泡上一杯浓茶,慢慢地去品味这份纸上艺术带来的宁静与力量。
评分我尝试用一种非常批判性的眼光去审视这本书的叙事结构,坦白地说,初读时感觉它的脉络似乎有些松散,不像传统传记那样有着明确的时间线或者清晰的主题推进,反而更像是一系列碎片化的灵感捕捉与瞬间的定格。这种非线性的叙事方式,对于追求明确结论的读者来说,或许会造成一定的阅读障碍,需要读者主动去构建内在的逻辑联系。然而,正是这种“松散”,赋予了它一种独特的生命力,它更贴近创作本身的状态——并非总是循规蹈矩的线性过程,而是充满了偶然性、自我对话和反复试验的混沌之美。作者似乎有意放弃了宏大叙事的包裹,转而聚焦于那些转瞬即逝的、只有创作者才能体会到的心绪波动和技术瓶颈的突破时刻。读到某些段落时,你会强烈地感受到一种与作者进行精神共振的体验,仿佛你就是那个在暗房里等待显影液唤醒影像的学徒,对每一个细微的变化都屏息凝神。这种内敛而又极具穿透力的情感表达,使得这本书超越了单纯的“知识分享”,而更像是一份私密的创作手记,其价值在于引导读者去思考“为什么是这样?”而非仅仅停留在“这是什么?”的层面。
评分这本书带给我最深远的触动,并非是具体的拍摄技巧,而是它所传达出的一种关于“存在”和“时间”的哲学思考。作者似乎在用镜头探讨一个核心命题:我们究竟如何才能真正地“观看”而非仅仅是“看见”?书中多次提及对“流逝中的永恒瞬间”的捕捉,这种表述本身就蕴含了巨大的悖论和美感。它引导读者跳脱出对技术完美性的追求,转而关注被摄主体在被按下快门那一刻,其内在生命力与外部环境发生碰撞时所产生的能量。这种关注力,将摄影从一种单纯的技能提升到了精神实践的高度。读完这本书,我感觉自己对日常生活的感知维度被拓宽了,走在街上,我开始下意识地分析光影如何切割建筑的轮廓,思考行人的姿态中隐藏着怎样的故事线索。它没有直接提供答案,而是提供了一套重新校准观察世界的工具,一种对“此时此刻”保持高度警觉的生活态度。这种潜移默化的影响,才是任何一本优秀的艺术类书籍最持久的价值所在。
评分这本书的文字风格可以说是极其鲜明,它拒绝一切华丽的辞藻堆砌,用词精准、洗练,带着一种近乎冷静的克制感,但这克制之下,却涌动着一股难以言喻的热情。作者的句式结构常常出人意料,时而是一段长句,层层递进,像是在描述一个复杂的光影轨迹;时而又是一句极短的断言,掷地有声,如同闪光灯瞬间捕捉到的决定性瞬间。这种节奏感和韵律感,巧妙地模仿了摄影创作过程中的呼吸起伏。我尤其欣赏作者在探讨创作瓶颈时所使用的比喻,那些比喻往往来源于自然界或日常生活的极其微小的观察,却能精准地锚定那种“灵感枯竭”或“过度表达”的状态。它让你意识到,优秀的摄影师,首先必须是一个极度敏锐的观察者和体验者,文字的功力,其实是为视觉的表达做了最坚实的铺垫,让文字本身也具备了“画面感”。这种文字的张力,使得即便是没有配图的段落,读者的大脑里也能自动构建出相应的场景和氛围。
评分从技术层面上评估,这本书的深度是令人印象深刻的,它并没有停留在那些人尽皆知的摄影理论层面进行泛泛而谈,而是深入到了那些需要长期实践才能掌握的“手感”与“直觉”的领域。例如,关于测光模式的选择,书中并非简单地罗列各种模式的定义,而是结合了具体的环境光线特征,详细剖析了作者在不同光照强度下,如何通过微调曝光补偿,实现对画面情绪的精准拿捏。更难能可贵的是,书中对于老式机械相机的操作细节,如快门速度与光圈的联动关系,以及胶片冲洗过程中温度和时间控制的细微差别,都有着近乎偏执的详尽描述。这些内容对于已经有一定基础的摄影爱好者来说,无疑是一笔宝贵的财富,它揭示了那些教科书不会告诉你的“潜规则”。读完这些部分,我甚至有种冲动,想要立刻放下手中的数码设备,重新拾起一台老相机,去亲身体验那种机械带来的阻尼感和操作的确定性,去重新学习如何“慢下来”地观察世界,这是一种对纯粹摄影精神的回归与致敬。
评分这是一本珍贵的人令人震撼的书!
评分好书,好题材,尼罗河部落男孩那真是吹NB
评分网上买的电子书,非常好的摄影书
评分好书,好题材,尼罗河部落男孩那真是吹NB
评分整本内容都很震撼,值得经常拿出来学习
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