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電影作為一門綜閤藝術，在五六十年代的技術思想推進下，發展齣較為成熟的美學。當美國好萊塢商業化衝擊全世界人眼睛時，法國電影以探索性著稱。一嚮刻闆的蘇聯就令人難解地像形式主義一樣，以濛太奇理論率先開啓電影理論的大潮，法國現實主義緊接其上，但是最後稱霸的是結構主義—符號學理論。在理論不斷糾纏於對電影的語言學定義與探索下，法國人以實踐開啓新浪潮，成為先鋒革命電影的代名詞。
评分在西方電影理論各派湧入大陸的八十年代，李幼蒸老師係統地梳理和介紹瞭西方電影理論史上各流派的延變，以及時代思潮與哲學思想對這一演變的影響。從中可見作者對當時最流行的結構主義與後結構主義下的各派理論十分瞭解和推崇，他本人也是這一批理論書籍的最早中文譯者。迴憶本科時，不禁感嘆時至二十一世紀，我們本科生用的居然還是半個世紀以前的理論工具在對著新片子瞎扯淡，而後結構主義早就自我超越瞭。
评分電影作為一門綜閤藝術，在五六十年代的技術思想推進下，發展齣較為成熟的美學。當美國好萊塢商業化衝擊全世界人眼睛時，法國電影以探索性著稱。一嚮刻闆的蘇聯就令人難解地像形式主義一樣，以濛太奇理論率先開啓電影理論的大潮，法國現實主義緊接其上，但是最後稱霸的是結構主義—符號學理論。在理論不斷糾纏於對電影的語言學定義與探索下，法國人以實踐開啓新浪潮，成為先鋒革命電影的代名詞。
评分電影作為一門綜閤藝術，在五六十年代的技術思想推進下，發展齣較為成熟的美學。當美國好萊塢商業化衝擊全世界人眼睛時，法國電影以探索性著稱。一嚮刻闆的蘇聯就令人難解地像形式主義一樣，以濛太奇理論率先開啓電影理論的大潮，法國現實主義緊接其上，但是最後稱霸的是結構主義—符號學理論。在理論不斷糾纏於對電影的語言學定義與探索下，法國人以實踐開啓新浪潮，成為先鋒革命電影的代名詞。
评分有效的生活，既依據充分的信息來生活。——控製論創始人維納P262
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