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目录信息
第11页 第二节 西方电影研究的分类问题
第21页 第三节 文艺符号学与电影美学的发展
第33页 第二章 电影语言
第33页 第一节 电影表达面与早期电影语言研究
第43页 第二节 符号学和电影语言研究
第49页 第三节 电影语言的记号问题
第58页 第四节 电影语言的结构问题
第68页 第五节 电影本文研究和本文句段分类
第82页 第三章 电影表现与现实——批评理论的发展
第137页 第四章 电影“作者”、作品与观众的结构分析
第137页 第一节 电影中的“作者”论
第151页 第三节 电影叙事学
第179页 第五章 反传统电影潮流
第179页 第一节 西方电影中的反传统趋向
第191页 第二节 现代派电影
第220页 第三节 法国红色先锋派电影的理论与实践
第239页 第六章 先锋派电影的实践与理论
第239页 第一节 美国白色先锋派电影理论与实践
第270页 第二节 当代西欧先锋派电影
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读后感
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用户评价
电影作为一门综合艺术，在五六十年代的技术思想推进下，发展出较为成熟的美学。当美国好莱坞商业化冲击全世界人眼睛时，法国电影以探索性著称。一向刻板的苏联就令人难解地像形式主义一样，以蒙太奇理论率先开启电影理论的大潮，法国现实主义紧接其上，但是最后称霸的是结构主义—符号学理论。在理论不断纠缠于对电影的语言学定义与探索下，法国人以实践开启新浪潮，成为先锋革命电影的代名词。
评分李幼蒸先生是国内研究符号学的先驱、大家，以“业务研究者”的身份写出这本电影美学著作，凭借着出色的理论功底把电影符号学的阐释得可谓透彻。站在科学精细的符号学方法论的基础上，批评了爱森斯坦和巴赞的含混不清。第五、六章是对欧美先锋派电影（分为红色先锋派与白色先锋派）的介绍，其中分析戈达尔的部分相当深入（也可能是因为也就对他的片子算得上多有点了解）。不过此书的体例与一般电影理论史不同，若按一般方法，此书涉及电影第一符号学、电影叙事学、电影第二符号学及意识形态批评。
评分这本不错，图书馆的被翻烂了竟然还能借。
评分李幼蒸先生是国内研究符号学的先驱、大家，以“业务研究者”的身份写出这本电影美学著作，凭借着出色的理论功底把电影符号学的阐释得可谓透彻。站在科学精细的符号学方法论的基础上，批评了爱森斯坦和巴赞的含混不清。第五、六章是对欧美先锋派电影（分为红色先锋派与白色先锋派）的介绍，其中分析戈达尔的部分相当深入（也可能是因为也就对他的片子算得上多有点了解）。不过此书的体例与一般电影理论史不同，若按一般方法，此书涉及电影第一符号学、电影叙事学、电影第二符号学及意识形态批评。
评分讲的是结构主义符号学
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