具體描述
為何堅守？齣版行業的續命之作！
熱愛永存！對做書人的深情告白！
校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……
日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，講述做書職人們的動人故事，記錄不為人知的行業秘辛。
為書籍賦予有形的靈魂，做書的幕後舞颱，令人如此感動，如此熱血沸騰！
【編輯推薦】
1.校閱、印刷、裝幀、字體、裝訂、製紙、版權代理……日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，采訪八位深耕於做書不同領域的職人們，傾聽他們的人生故事，記錄他們對做書這件事的熱愛與真情。他以平實的文字娓娓道來，還原齣做書真實的幕後舞颱。做書過程中的酸甜苦辣、純粹真摯的匠人精神、多年傳承的曆史積澱，讓人徹底瞭解“做書這件事”。
2.每本書都有愛它的讀者，每本書都有許許多多具體的做書人在為之付齣努力。《做書這件事》連接起瞭書與人，也連接起瞭人與人。讀者有瞭瞭解做書人的途徑，書籍背後具體的人也得以被看見、被講述。
3.在紙質書式微的年代重拾紙質書的價值。為什麼仍然有人閱讀紙質書，齣版業為什麼還要製作紙質書？《做書這件事》讓人看到在一本紙質書的背後，做書各領域的匠人們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念。讓人能夠清晰地感觸到紙質書的溫度，並從這份溫度中獲得心靈的撫慰，為浮躁的時代注入沉靜的力量。
【內容簡介】
一本書的誕生要經過多少道工序？
精心構思創作的作者，服務於內容的字體，體現個性的裝訂，在堅守中創新的印刷，精確到每一個細節的校閱，為書賦予實體的紙張，追求美感的裝幀，作為橋梁的版權代理……在從無到有的過程中，所有人的全情投入，纔得以塑造齣一本紙質書的全貌。
在這場漫長的接力賽中，奮鬥於做書各領域的匠人們不懼睏難與挑戰，磨練自身的技藝，逆行於喧鬧的時代。他們對書籍的熱愛、對職業的驕傲、對腳下道路的信念，讓內容與形式相互成就，讓情感找到有形的依托，讓書籍染上灼熱的溫度。
日本大宅壯一非虛構文學奬最年輕得主稻泉連，采訪深耕於做書行業各領域的八位代錶性人物，傾聽他們的人生故事，拾取行業中的逸聞秘辛，展現精彩紛呈的做書幕後舞颱。
著者簡介
稻泉連
1979年生於東京。畢業於日本早稻田大學第二文學部。2005年獲得日本大宅壯一非虛構文學奬，成為該奬項最年輕的得主。已齣版的作品有《我們工作的理由、不工作的理由、不能工作的理由》（2001）《工作漂流》（2010）《重生的書店》（2012）等。
廖婧
日本大阪大學日本文學專業碩士，日語編輯，日本文學譯者。擔任過吉田修一、森見登美彥、角田光代、最果夕日等作者簡體中文版作品的責任編輯。筆名夏殷，譯作有吉田修一《犯罪小說集》、山內麻裏子《沒有男朋友又怎樣》。
圖書目錄
第一章 字體：書的聲音
007 標題大聲，正文靜語
009 日文字體的兩大潮流之一
012 對匠人世界的嚮往
015 被遺忘的字體
018 讓字體在現代復蘇
021 “平成大改刻”的發端
023 為製作有魅力的字體
027 朝著百年之後
第二章 裝訂：在德國學習裝訂技術
033 屈指可數的裝訂大師
035 火花四濺的風景
037 成為獨立的工匠
042 機械化浪潮改變的風景
045 讀大學，還是去西德？
046 國度不同，但同樣是做書
049 技術一旦掌握，就會相伴一生
050 為自己裝訂書籍的文化
第三章 印刷：六疊大的活版印刷店
060 這裏有文字的形狀
064 活版印刷人的經曆
066 初中生，雕活字
070 接觸電子照相排版
074 一期一會的器具
076 不看稿檢字
079 活版印刷的工匠們
081 靠手藝吃飯
084 如今用活版印刷的意義
第四章 校閱：用校樣說話
091 第三者的銳利目光
095 不與人交往的孤獨的勞動
099 通過校樣與作者對話
103 入職對文學滿懷熱忱的齣版社
107 重視校閱的社風
110 以文學立身
113 閱讀手稿，窺見作者思考的足跡
第五章 用紙：所有的書都是紙
121 作為工業製品的書
124 東北齣産的書籍用紙
125 工廠的氣息
129 書籍用紙的革命
132 製作商業紙的難度
134 流入抄紙機中的中性紙
138 中川工廠的迴憶
140 沒有色差的匠人技術
142 何謂“好紙”
144 技術之力超越過去
第六章 裝幀：宿於細節
149 妙趣橫生的“漱石本”
154 該有的東西都在它該在的地方
155 立誌成為畫傢的少年時代
159 第一次給書做設計
161 書是客人，裝幀設計師是助興師
163 設計在哪兒都能做
169 想要放在手邊的書
173 承襲平野老師的記憶
175 時代的産物
177 對美的書的嚮往
第七章 版權代理：海內外圖書的橋梁
182 想用其他語言齣版
184 海外與日本的不同
186 編輯與版權代理的會議
189 戰後塔特爾的起步
191 湯姆·森的存在感
195 對作品的絕對嗅覺
198 新的橋梁
第八章 童書：孩子的書，大人來寫
206 堅持創作麵嚮孩子的故事
207 遇見“自己的書”
210 “讀書”與“聽書”
211 不因一己之便改變主人公的人物性格
213 下一頁會有什麼
217 從幻想到閱讀
219 和《魔女宅急便》一樣的心情
222 寫故事，就是魔法
225 後 記
· · · · · · (收起)
讀後感
我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
評分我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
評分我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
評分我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
評分我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
用戶評價
讀完瞭。有點遺憾，還是跟國內不一樣，而且是很大很大的不一樣。隻有最後兩章纔能引起一點共鳴，前邊的內容對我來說有點懸浮，啊，我當編輯時幾乎涉及不到這些事啊。隻能說我可能土鱉加保守，不能體會在日本做書的美妙。另外也越來越覺得我斷代得厲害，沒有歧視和對立的意思，隻是覺得四十歲的人看三十歲甚至更年輕的人做齣來的書，不能理解——唉，我終究是老瞭。
评分是寫給從業者的做書指南，更是獻予愛書人的贊歌。文字編輯已是幕後的編舟者，這本書更希望讀者看到那些無名者的勞動，一本書常常被我們忽略的細枝末節。缺失這些，一本書便沒有最終的實體和生命。讀前幾章想到前陣子讀過的《中文打字機》，今天做書流程的快捷便利，萬萬離不開前輩的付齣與攻剋難題的職業信念。即使在小小的領域，隻有有限的條件，做書人也可以盡情揮灑ta們的熱愛，成就人生價值。
评分是寫給從業者的做書指南，更是獻予愛書人的贊歌。文字編輯已是幕後的編舟者，這本書更希望讀者看到那些無名者的勞動，一本書常常被我們忽略的細枝末節。缺失這些，一本書便沒有最終的實體和生命。讀前幾章想到前陣子讀過的《中文打字機》，今天做書流程的快捷便利，萬萬離不開前輩的付齣與攻剋難題的職業信念。即使在小小的領域，隻有有限的條件，做書人也可以盡情揮灑ta們的熱愛，成就人生價值。
评分讀完瞭。有點遺憾，還是跟國內不一樣，而且是很大很大的不一樣。隻有最後兩章纔能引起一點共鳴，前邊的內容對我來說有點懸浮，啊，我當編輯時幾乎涉及不到這些事啊。隻能說我可能土鱉加保守，不能體會在日本做書的美妙。另外也越來越覺得我斷代得厲害，沒有歧視和對立的意思，隻是覺得四十歲的人看三十歲甚至更年輕的人做齣來的書，不能理解——唉，我終究是老瞭。
评分讀完瞭。有點遺憾，還是跟國內不一樣，而且是很大很大的不一樣。隻有最後兩章纔能引起一點共鳴，前邊的內容對我來說有點懸浮，啊，我當編輯時幾乎涉及不到這些事啊。隻能說我可能土鱉加保守，不能體會在日本做書的美妙。另外也越來越覺得我斷代得厲害，沒有歧視和對立的意思，隻是覺得四十歲的人看三十歲甚至更年輕的人做齣來的書，不能理解——唉，我終究是老瞭。
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