具体描述
为何坚守？出版行业的续命之作！
热爱永存！对做书人的深情告白！
校阅、印刷、装帧、字体、装订、制纸、版权代理……
日本大宅壮一非虚构文学奖最年轻得主稻泉连，讲述做书职人们的动人故事，记录不为人知的行业秘辛。
为书籍赋予有形的灵魂，做书的幕后舞台，令人如此感动，如此热血沸腾！
【编辑推荐】
1.校阅、印刷、装帧、字体、装订、制纸、版权代理……日本大宅壮一非虚构文学奖最年轻得主稻泉连，采访八位深耕于做书不同领域的职人们，倾听他们的人生故事，记录他们对做书这件事的热爱与真情。他以平实的文字娓娓道来，还原出做书真实的幕后舞台。做书过程中的酸甜苦辣、纯粹真挚的匠人精神、多年传承的历史积淀，让人彻底了解“做书这件事”。
2.每本书都有爱它的读者，每本书都有许许多多具体的做书人在为之付出努力。《做书这件事》连接起了书与人，也连接起了人与人。读者有了了解做书人的途径，书籍背后具体的人也得以被看见、被讲述。
3.在纸质书式微的年代重拾纸质书的价值。为什么仍然有人阅读纸质书，出版业为什么还要制作纸质书？《做书这件事》让人看到在一本纸质书的背后，做书各领域的匠人们对书籍的热爱、对职业的骄傲、对脚下道路的信念。让人能够清晰地感触到纸质书的温度，并从这份温度中获得心灵的抚慰，为浮躁的时代注入沉静的力量。
【内容简介】
一本书的诞生要经过多少道工序？
精心构思创作的作者，服务于内容的字体，体现个性的装订，在坚守中创新的印刷，精确到每一个细节的校阅，为书赋予实体的纸张，追求美感的装帧，作为桥梁的版权代理……在从无到有的过程中，所有人的全情投入，才得以塑造出一本纸质书的全貌。
在这场漫长的接力赛中，奋斗于做书各领域的匠人们不惧困难与挑战，磨练自身的技艺，逆行于喧闹的时代。他们对书籍的热爱、对职业的骄傲、对脚下道路的信念，让内容与形式相互成就，让情感找到有形的依托，让书籍染上灼热的温度。
日本大宅壮一非虚构文学奖最年轻得主稻泉连，采访深耕于做书行业各领域的八位代表性人物，倾听他们的人生故事，拾取行业中的逸闻秘辛，展现精彩纷呈的做书幕后舞台。
作者简介
稻泉连
1979年生于东京。毕业于日本早稻田大学第二文学部。2005年获得日本大宅壮一非虚构文学奖，成为该奖项最年轻的得主。已出版的作品有《我们工作的理由、不工作的理由、不能工作的理由》（2001）《工作漂流》（2010）《重生的书店》（2012）等。
廖婧
日本大阪大学日本文学专业硕士，日语编辑，日本文学译者。担任过吉田修一、森见登美彦、角田光代、最果夕日等作者简体中文版作品的责任编辑。笔名夏殷，译作有吉田修一《犯罪小说集》、山内麻里子《没有男朋友又怎样》。
目录信息
第一章 字体：书的声音
007 标题大声，正文静语
009 日文字体的两大潮流之一
012 对匠人世界的向往
015 被遗忘的字体
018 让字体在现代复苏
021 “平成大改刻”的发端
023 为制作有魅力的字体
027 朝着百年之后
第二章 装订：在德国学习装订技术
033 屈指可数的装订大师
035 火花四溅的风景
037 成为独立的工匠
042 机械化浪潮改变的风景
045 读大学，还是去西德？
046 国度不同，但同样是做书
049 技术一旦掌握，就会相伴一生
050 为自己装订书籍的文化
第三章 印刷：六叠大的活版印刷店
060 这里有文字的形状
064 活版印刷人的经历
066 初中生，雕活字
070 接触电子照相排版
074 一期一会的器具
076 不看稿检字
079 活版印刷的工匠们
081 靠手艺吃饭
084 如今用活版印刷的意义
第四章 校阅：用校样说话
091 第三者的锐利目光
095 不与人交往的孤独的劳动
099 通过校样与作者对话
103 入职对文学满怀热忱的出版社
107 重视校阅的社风
110 以文学立身
113 阅读手稿，窥见作者思考的足迹
第五章 用纸：所有的书都是纸
121 作为工业制品的书
124 东北出产的书籍用纸
125 工厂的气息
129 书籍用纸的革命
132 制作商业纸的难度
134 流入抄纸机中的中性纸
138 中川工厂的回忆
140 没有色差的匠人技术
142 何谓“好纸”
144 技术之力超越过去
第六章 装帧：宿于细节
149 妙趣横生的“漱石本”
154 该有的东西都在它该在的地方
155 立志成为画家的少年时代
159 第一次给书做设计
161 书是客人，装帧设计师是助兴师
163 设计在哪儿都能做
169 想要放在手边的书
173 承袭平野老师的记忆
175 时代的产物
177 对美的书的向往
第七章 版权代理：海内外图书的桥梁
182 想用其他语言出版
184 海外与日本的不同
186 编辑与版权代理的会议
189 战后塔特尔的起步
191 汤姆·森的存在感
195 对作品的绝对嗅觉
198 新的桥梁
第八章 童书：孩子的书，大人来写
206 坚持创作面向孩子的故事
207 遇见“自己的书”
210 “读书”与“听书”
211 不因一己之便改变主人公的人物性格
213 下一页会有什么
217 从幻想到阅读
219 和《魔女宅急便》一样的心情
222 写故事，就是魔法
225 后 记
· · · · · · (收起)
读后感
我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
评分我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
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评分我的好友兼前老板——明室的主编希颖发来《做书这件事》的封面定稿的时候，我离开做书行业的一线已经有大半年，而今年5月，不再做书的我翻译的《做书这件事》终于要和大家正式见面！ 几年前，我从大阪大学日本文学专业硕士毕业，只身来到上海，凭着一腔热血在出版行业从小白成...
用户评价
眼熟作者名字全因他写过《工作漂流》！书里内容让我想起了《编舟记》（编撰辞典+校阅）《以纸为桥》（造纸印刷）还有《唯有书籍》（纸书本身无可替代的特性）。做书的每个环节都不容有失，都体现该环节的专业人员的匠心独具。字体是书的声音。将数字化秀英体转为活版印刷的秀英体花费七年，但让书的声音更加铿锵有力，顺滑流畅。胶版印刷已成流行，活字印刷却有着它不容替代的傲气。最喜欢校阅这章。校阅人员跟编辑同样提早接触书稿，也花费大量的时间在斟酌字句修正字符核对情节有否差池疏漏。校阅亦是出版社的门面招牌。阅读手稿，更能窥见作者思考的足迹。由酸性纸到中性纸的过渡，需要不断调试。制作成功就能让文字书稿长久留存珍藏。装帧设计让书更美更吸引。版权代理连通作家与各国读者的桥梁。以真挚平视的心创作儿童读物。用心做书，事必躬亲。
评分虽然书名叫“做书这件事”，但是只有在校阅部分才有编辑角色的短暂出场，再次充分说明了编辑是做书过程中的无用环节嘛。 和想象中不太一样的内容，与其说讨论了做书的每个环节的技术，其实更类似于一本采访集，收集了出版业上下流从业者们的故事。这些故事的讲述者多半已经在这些行业工作了几十年，虽然人生轨迹各有不同，但是都有着对书、对所在职业的认同和热爱。如果想要做出一本好书，首先就要真正喜爱这本书吧，设计师日下先生在书里说到：“书这个东西呢，无论多无趣的内容，总会有一行是写得好的。”希望我以后在看烂稿的时候，也能做到，那一行的闪光点。
评分眼熟作者名字全因他写过《工作漂流》！书里内容让我想起了《编舟记》（编撰辞典+校阅）《以纸为桥》（造纸印刷）还有《唯有书籍》（纸书本身无可替代的特性）。做书的每个环节都不容有失，都体现该环节的专业人员的匠心独具。字体是书的声音。将数字化秀英体转为活版印刷的秀英体花费七年，但让书的声音更加铿锵有力，顺滑流畅。胶版印刷已成流行，活字印刷却有着它不容替代的傲气。最喜欢校阅这章。校阅人员跟编辑同样提早接触书稿，也花费大量的时间在斟酌字句修正字符核对情节有否差池疏漏。校阅亦是出版社的门面招牌。阅读手稿，更能窥见作者思考的足迹。由酸性纸到中性纸的过渡，需要不断调试。制作成功就能让文字书稿长久留存珍藏。装帧设计让书更美更吸引。版权代理连通作家与各国读者的桥梁。以真挚平视的心创作儿童读物。用心做书，事必躬亲。
评分“只要还有人在看到一本书时感叹 '我也想做这样的书' ，那么书就会永存于世。”
评分“只要还有人在看到一本书时感叹 '我也想做这样的书' ，那么书就会永存于世。”
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