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充滿靈氣的第一部。

最喜歡《我去便利店》、《紙魚》和《不敲門的傢》，金作傢的很多寫作習慣從第一本就初現端倪：她非常擅長以都市日常生活細節作為講述切入點，與此同時，她對這些細節呈現形式的重述極其生動，輕鬆羅列齣的海量細小點滴，大大增強瞭故事的現實感，因此她的寫作場景有著你我難以逃開的熟悉感。《水中的歌利亞》裏，特定情節的重復與相映驚為天人，也早早也在《不敲門的傢》裏齣現瞭，齣這本的時候纔20齣頭，真是纔氣逼人。PS：翻譯得真是太好瞭。

最喜歡《我去便利店》、《紙魚》和《不敲門的傢》，金作傢的很多寫作習慣從第一本就初現端倪：她非常擅長以都市日常生活細節作為講述切入點，與此同時，她對這些細節呈現形式的重述極其生動，輕鬆羅列齣的海量細小點滴，大大增強瞭故事的現實感，因此她的寫作場景有著你我難以逃開的熟悉感。《水中的歌利亞》裏，特定情節的重復與相映驚為天人，也早早也在《不敲門的傢》裏齣現瞭，齣這本的時候纔20齣頭，真是纔氣逼人。PS：翻譯得真是太好瞭。

最喜歡《我去便利店》、《紙魚》和《不敲門的傢》，金作傢的很多寫作習慣從第一本就初現端倪：她非常擅長以都市日常生活細節作為講述切入點，與此同時，她對這些細節呈現形式的重述極其生動，輕鬆羅列齣的海量細小點滴，大大增強瞭故事的現實感，因此她的寫作場景有著你我難以逃開的熟悉感。《水中的歌利亞》裏，特定情節的重復與相映驚為天人，也早早也在《不敲門的傢》裏齣現瞭，齣這本的時候纔20齣頭，真是纔氣逼人。PS：翻譯得真是太好瞭。

最喜歡《我去便利店》、《紙魚》和《不敲門的傢》，金作傢的很多寫作習慣從第一本就初現端倪：她非常擅長以都市日常生活細節作為講述切入點，與此同時，她對這些細節呈現形式的重述極其生動，輕鬆羅列齣的海量細小點滴，大大增強瞭故事的現實感，因此她的寫作場景有著你我難以逃開的熟悉感。《水中的歌利亞》裏，特定情節的重復與相映驚為天人，也早早也在《不敲門的傢》裏齣現瞭，齣這本的時候纔20齣頭，真是纔氣逼人。PS：翻譯得真是太好瞭。

如上图，译者因为「中韩文化差异」非要把那些品牌名称以及新闻报道内容中国化。 我想问，这真的是必要到要改动原文才能让中国读者理解的信息吗？反而在我第一次读到品牌那里还想中韩使用的品牌这么相似的吗，一看到下面的译注真是吐血。 甚至新闻报道这则，我都不知道原文的“...  

老爸，快跑 【妈妈留给我的最大遗产是，绝不会自怨自艾的心态。妈妈没有对我心怀愧疚，也没有可怜我。所以我很感激妈妈。我知道，当一个人问我“怎么样？”的时候，他们真正关心的只是自己的安危。妈妈和我不是互相的救赎或理解，我们好比是彼此手上的站票，是互相的心安理得。...  

本来是在少儿图书馆借给小孩看的，却不想是一本成人读物，而且还是一本怪怪的成人读物，作者怪异的写作手法，活跃的思维跳跃，有些不知所云，也有些前言不搭后语，不过还看得下去，就想想看看在作者看似毫无章法的语言到底要讲述一个怎样的故事？ 这个韩国的作...  

每一个在大城市里打拼的异乡人，肯定能在韩国作家金爱烂的小说里找到自己的影子。 《不敲门的家》里住着五个互不相识的女生。每天早上，她们共用一个坐便，下班回来，她们共用一个厨房，而她们总能不谋而合地避免和彼此碰面。 和陌生人住在一个屋檐下是种什么体验呢？总有人用...  

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