发表于2025-01-22
女性影像手册 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025
理解女性或从图像开始,古典爱欲化为水中倒影,机械复制时代受到凝视的对象,在种种清晰与暧昧的镜像关系中,她们被不断地定义、涂抹与再现。
同济大学张屏瑾教授的电影评论集《女性影像手册》,以“少女”“职业女性”“母亲”“疯女人”等主题,切入经典电影,细致分析女性影像:呈现、虚构、感官作用。
女性的生存永远被讨论,女性的困境与现实从来不曾消退。
【编辑推荐】
▼ 同济大学教授张屏瑾的十年观影史,调动多部经典影像作品,切入电影内部,揣摩并捕捉到导演、演员的动机和心思,解构电影与女性塑造的联系。行文自由、锋利、畅快又发人深省。
▼一部女性电影简史,无数女性角色跃然纸上。一把了解电影女性形象变迁的钥匙,看电影如何表达和塑造少女、职业女性、母亲、疯女人等女性群像。
▼一部女性成长简史,从经典影像作品的艺术虚构,重组女性普遍经受的真实处境,众多被遮蔽被忽略的女性难题在屏幕中如何被呈现。穿透影像去打捞和解救她们。
▼一个理想的社会,能让女性不狼狈地长大。女性的成长之路,何以遍布陷阱,何以危险重重?张屏瑾将关于女性成长的经典电影叙事,与现实中的女性生活建立独特的联系。
张屏瑾,七十年代末出生于上海,文学博士,同济大学人文学院教授,博士生导师。著有《摩登•革命:都市经验与先锋美学》《追随巨大的灵魂》《我们的木兰》等,译有布鲁姆的《诗人与诗歌》。
女性的历史是非连续的,打开影像文本,将女性人物解脱并互联,是重建历史的一种方式。
评分休假读物之一,好看。书里提到的片子还有不少没看过,慢慢补上。
评分很赞同电影电视为了迎合女性主义,把女性作为主角的夸张手法,实际上是一种消费。反过来将男性主角电影中的配角女性形象拎出来看,反而更有现实犀利的感觉。正如《霸王别姬》中的巩俐、蒋雯丽,而不是《甄嬛传》中的甄嬛。(另外批评校对,有几处明显的年份错误。)
评分分析了女性在影视作品中的各类形象和角色,提出了很多问题,但解答不够深入。有帮助的地方在于以一种女性的视角去解读影像作品,以及很赞同作者所说的“男人的故事是连续体,而女人只出现在这个连续体上的几个横断面”。
评分观点不尽然赞同,但串烧式的写法好有趣。前景是个体的野心爱欲脆弱彷徨挣扎与破碎,背景与远景是女性整体的困境。身份的,即是政治的。由影像中的母亲、坏女孩、疯女人、女英雄、女强人、怨妇、“荡妇”等性别角色切入,以之作为棱镜,折射出各种角度与处境下的女性样貌。几处常识错误再版再刷的时候或许可以修正一下:《一树梨花压海棠》(洛丽塔)的上映年份应是1997,饰演者不是拉尔夫.费恩斯,而是铁叔杰瑞米.艾恩斯。
如果说我们不能狭隘地认为只有女性艺术家的作品才是女性的,那么是否该用题材和内容去规定女性艺术呢?只有讲述女人故事的才是女性作品吗?在《女性影像手册》一书的后记中,同济大学人文学院教授张屏瑾提出了这一问题。这当然也是过分狭隘的理解,她写道: “把女人强行规定为...
评分“一个现代日常生活中 看起来强大而无所不能的女性 其实是千疮百孔的” 这本看起来小小的册子,承载着出人意料的大能量。 文学可以照进现实,影像自然也可以,在对应着虚构的影像作品中的现实里,女性在以什么样的面貌出现,又被定义成了什么角色。 前两天恰好看到一本书中说,...
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