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语言干净利落，毫不拉杂，作者感受力极强，能捕捉电影中最迷人的部分。许久没看到这样有意思的影评文章了，其实比起现在新媒体的那种文章，这种写法算是老派的了。但我最初爱上电影时，读的就是这样的随笔，它渗透了观影者自己的思想和情绪，有时候我觉得这比电影本身更重要。

作者将读过的经典珍珠般串联起来，旁征博引，也用了几句木心的句子。那么，我可以这样改写木心的句子——珍珠太多，显得袋子多余了。引用了那么多人的话语来解释一部电影、来阐释导演的意图，那么作者的意思是什么呢，仅仅是缝补匠一样汇集各种句子而已吗。这不是电影评论、也不是电影随笔，而是人生印记生活感悟之余偶尔想起了电影。还有序一的那几句话真的倒胃口：“若没有他的回应、附和、增值乃至夸大，电影的某一部分就死去了”，多少年来，中国的作家们一直在坚持输出这种仿佛很动人但真没必要的句子。

并不止于“影评”，而是融入阅读心得和人生体验的综合散文，援引内容是典型豆瓣首页上的标记来源——当然也包括我，可算是非常熟悉的观影体系和阅读范畴，于是将阿莫多瓦/法斯宾德/门罗、老塔和阿巴斯的诗歌、蔡明亮与博尔赫斯的月亮、帕索里尼/三岛由纪夫、娄烨/李沧东、雷乃/普鲁斯特、阿基/布考斯基、库斯图里卡/赫拉巴尔并置联动、勾连互文，显得如此顺理成章，并在其相当精准的语感捕捉中甚至涌起（再次）重温的愿望。 “侵入的东西，不管好坏，都让你灵魂生长。”电影给予生活的影响和滋养，铸就了今日的我们，但凡有一个镜头、一个场景能潜入记忆之海（虽然大部分看完会忘记），那就是独属你电影瞬间；“电影和建筑在叙事意义上是一致的”——发挥建筑师特长，分析空间在电影中的关键作用，如果这部分再强化深化些就更好了。

又一本没抱太大期待却被惊艳的作品。我爱作者对文学艺术与浮沉世事的勾连，展现了电影、作者、文艺、生活之间的互文性，在含混隐秘里密响旁通。（不枉我同时给朋友也下了两单

如果不是自己满意的文字和画，就不会把它们付梓。因对文字偏执，故三年多来，我一直在重写和改写。能肯定的是我在写下它们时，对自我绝对诚实，大刀阔斧地劈开过我自己。写人写事，无非是在深深地瞧着自己。它是过去这二十八年感受过的温度和重量化为文字后的总和。

去年八月末，我与男朋友去取快递。走在路上，我晃悠着手中的书问：你知道这本书的作者是谁吗？一个读研时我非常欣赏的男生。“哎呀！早知道我就不在菜鸟驿站前等你啦。”一句话惹得我大笑。整个学期被工作缠身，下班后只想做个慵懒的俗人，这本书便在家中沉寂了。如今除夕将至...  

我第一次闻到类似的味道还是在那本谷川俊太郎的《二十亿光年的孤独》诗集上。 这种味道在夜里读的时候会令人昏昏欲睡，这样说不定就进入书中世界了。 我不好形容它，类似于木头，像是一切木质做的东西。我太喜欢了。 书的装帧很有意思，封面打开过后是一幅画。画里有很多人物，...  

一 高一有几个下午，班主任不在，我们会拉上窗帘，关上灯，打开教室里放课件的投影仪，开始放电影。 F同学是个很有想法又不服管的女生，她是这私底下「放映会」的鼓动者。我们第一次看的是《杀死比尔》。F同学因事先看过，就叫怕血腥的同学们出教室，别来「 同流合污」。那是我...  

看完几篇《我还未读懂漫山白雪》里面的文章后，我先是惊，后是喜，再继续看下去，是一种钦佩 惊的原因是，在这个习惯了自媒体文风的写作模式，即使一些号称研究电影的大学教授，写一些影评随笔，也是兴之所至，基本不太会考虑行文风格。像《我还未读懂漫山白雪》的写作，字里行...  

昨晚收到章程《我还未读懂漫山白雪》这本书，就迫不及待地读起来，这是一本适合夜间品读的书，读起来就像在与作者围炉夜谈。@夜第七章 我记得第一次读到章程的文章，是看到朋友圈他转发的关于王家卫电影解读的推文，身为王家卫的粉丝，就像许鞍华说张爱玲为什么可以写出她所知...