具体描述
《中国音乐文物大系2:河北卷》作为国家“七五”社会科学重点研究项目，自1988年由先师黄翔鹏先生立项至今，已经历了长达18年的曲折历程。《中国音乐文物大系2:河北卷》收录的文物包括：大量考古发现的和传世的各种古代乐器、舞器，反映音乐内容的器皿饰绘、雕砖石刻、纸帛绘画、佣人泥塑、洞窟壁画、书谱经卷等。所收录的文物中，不乏历见著录的传世名器，也不乏文明于史的重大考古发现；但更多的是以往鲜为人知的文物，他们在《中国音乐文物大系2:河北卷》中的第一次集中面世。这些文物的年代，从约10000年前的新石器时代直到清代末期，充分体现了中国音乐文化的源远流长和丰富多彩。作为中国音乐考古学方面的一部重典，它对中国音乐史学的推动是不言而喻的。
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读后感
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用户评价
作为一个非专业人士，我常常在阅读过程中感到一种“知识的阶梯”效应。它开篇部分的介绍，对于初涉者来说，可能会有些枯燥，大量的专业术语和晦涩的古代文献引用，让人望而却步。我花了很大的力气才适应了作者的叙事节奏和术语体系。然而，一旦跨过了最初的门槛，那种知识积累带来的愉悦感便会源源不断地涌现出来。我发现自己开始能够分辨不同时期、不同地域的乐器在审美趣味上的细微差别，甚至能从一些残缺的陶制模型中，推断出它原本的音色和可能的使用情境。这种从“看热闹”到“看门道”的转变，是这本书带给我最宝贵的财富。它像一位极其耐心的老教授，在你准备好之后，才会一步步揭开中国音乐文明深邃而复杂的面纱。这本书的价值，不在于你一次读完，而在于它能够成为一本可以常年案头参考、每次翻阅都能获得新发现的工具书和灵感源泉。
评分坦白讲，我当初买这套书，是希望能系统性地梳理一下中国不同地域、不同民族的音乐传统。这本书在广度上确实展现了惊人的覆盖面，从黄河流域的早期陶埙到西域传入的琵琶，几乎涵盖了中国音乐史上的重要器物谱系。但是，这种“大系”的定位，也带来了一个小小的遗憾，那就是在深度上，不同类别的乐器受到的关注度似乎不太均衡。比如，对打击乐器和吹管乐器的介绍就显得尤为详尽，甚至连一些地方戏曲中使用的冷门小件乐器都有专门的考证。然而，我对某些弓弦乐器——特别是那些在早期文献中多次提及但实物存世极少的类型——的论述，总觉得意犹未尽。作者的笔墨似乎更多地放在了那些实物留存较多、且具有宫廷背景的乐器上，这也许是文物考古的客观局限所致，但作为一名读者，我还是期待能在那些“幽灵般”的乐器上看到更多的文献推测和复原尝试。总的来说，它为我们描绘了一幅波澜壮阔的音乐文物图景，但某些角落的光线还略显不足。
评分这本书最让我感到惊喜的是它对于“乐器”与“礼制”关系的探讨。我原本以为，音乐史无非是研究音阶、调式和演奏技巧的演变，但这本书将乐器提升到了社会学和政治哲学的层面。它清晰地阐述了，在古代中国，乐器的形制、材质、数量，乃至使用场合，都严格遵循着“礼”的规范。比如，不同等级的贵族在祭祀场合，所使用的磬和编钟在形制和声音的规格上有着不可逾越的鸿沟。作者引用了大量的周礼、礼记原文来佐证自己的观点，读来令人深思。这不再是简单的乐器鉴赏，而是对古代社会权力结构和宇宙观的一种深度解读。它告诉我，古代的音乐，从来都不是单纯的娱乐活动，而是维护社会秩序、沟通天地人神的重要媒介。这种宏大的历史视角，极大地拔高了整部著作的立意，使它超越了一般的文物图录范畴，成为了一部具有深刻文化洞察力的学术著作。
评分这本书，拿到手的时候，沉甸甸的，光是那个厚度就让人心里犯嘀咕，心想这得是多庞大的知识体系才能撑起这样的分量啊。我本来对中国传统乐器多少有点了解，但翻开目录，立刻被那种包罗万象的阵仗给震住了。它不是那种走马观花的普及读物，更像是一部严肃的学术档案，对每一个器物的考据都深入到骨髓里去了。比如讲到古代的编钟，我原以为无非是介绍一下它的结构和出土地点，结果里面竟然详细对比了不同时期钟体音高的微小差异，甚至还引用了古代文献中关于“乐律和政”的论述。那种严谨到近乎苛刻的学术态度，让人不得不佩服作者的功力。我尤其欣赏它在描述文物外观时的那种细腻笔触，仿佛能透过文字直接触摸到那些历经沧桑的青铜、木料或玉石。阅读过程中，我常常需要查阅一些专业的音乐术语，虽然过程略显吃力，但每当理解了一个深层的文化内涵时，那种知识被点亮的成就感是无与伦比的。这本书绝对是献给真正热爱、钻研中国古代音乐史的学者的宝典，普通读者可能需要极大的耐心和背景知识储备才能完全消化。
评分这本书的装帧设计很有味道，内页的铜版印刷质量极高，那些乐器的高清彩图简直令人叹为观止。我记得有一页专门展示了一种极其罕见的古代笛子，它的竹材纹理、指孔的切割工艺，在照片中都纤毫毕现。这让我意识到，很多时候，我们对古代艺术的理解，往往受限于模糊不清的线描图。而这套书的图片资料，直接将文物“搬”到了你面前。阅读体验上，它更偏向于一种“物件的传记”的写法。它不是按时间线索平铺直叙，而是聚焦于一个个具体的“主角”——那些沉默的乐器。作者似乎在试图挖掘每件乐器背后的工匠精神和使用场景。比如，对一件唐代箜篌的描述，不仅记录了它的形制演变，还穿插了当时贵族宴饮中，演奏者如何持弓、如何运指的细节想象，虽然是想象，但基于扎实的史料支撑，读起来画面感十足，仿佛能听到千年前的丝竹之声在耳边回响。这种以物证史的叙事手法，极大地增强了历史的鲜活度，让人感觉不再是面对冰冷的文物，而是与古人进行着跨越时空的对话。
评分上图看的，终于找到了想要的文物资料。印刷清晰，资料全，作者和出版社功德无量！
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评分材料少的可以，要不是有个平山中山王cuo墓我都可以完全忽略了（82年挖的涉县北关1号墓怎么到现在都没有出简报……）
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