鬆本大洋代錶作品

一筆化身刀劍，墨染浮世浪客

獲2007年日本文化廳 Media 藝術節漫畫部門優秀奬

2011年手塚治蟲文化奬漫畫大奬

尾田榮一郎、高橋留美子盛情推薦

僧侶永福一成書寫動人江戶物語

天纔鬆本大洋刻畫豪放武士風雲

眾生百態，綫條神姿氣韻非凡

江戶百景，墨色留白張弛有度

刀光劍影間天地重分，神明顫栗萬物紛湧

全八冊完整收錄

內附全書關鍵詞注釋摺頁及明信片隨機兩張

保留日版開本，奉上簡體中文版專屬函套

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◇ 編輯推薦

◎ 鬆本大洋式“鳥獸人物戲畫”，與生俱來的畫力，難以復製的風格——堪稱日本漫畫完成形態。

翻開《竹光侍》你會發現什麼？蘸水筆劃過的速度綫、毛筆勾畫齣的身姿、墨色鋪墊的明暗、取捨有道的留白、張弛有度的形準——還有一點恍惚——仿佛看到瞭平安末期的鳥獸圖，和被視為日本漫畫鼻祖的《北齋漫畫》，甚至還有一點立體主義混入其中。不同於傳統日漫常見的筆直框綫和工整貼網，在這部時代劇初嘗之作中，鬆本大洋大膽運用筆墨特性，用失衡畫麵錶現失控的悲劇，用傳統藝術渲染詼諧的日常，《竹光侍》無疑是他開拓創作新境地的絕妙成果，其中蘊藏著一直以來眾人模仿卻無法超越的天纔畫力。

◎ 俠客故事、時代小說愛好者不容錯過之作！友人助陣——僧侶作者永福一成書寫動人江戶物語，鬆本大洋以此刻畫豪情激蕩的武士風雲。庶民、武士、大名，眾人百態皆可成書；親情、愛情、友情悉數登場，江戶百景皆為綫索。

友人永福一成的加入，讓人看到瞭鬆本大洋的“江湖”一麵：夜晚的斬人試刀犯，周鏇於政務的傢老，被撥動心弦的矢取女，奉獻生命的武者……是這些江戶男女的齣現，讓鬆本大洋筆下的畫麵多瞭一分豪邁與激情。

縱使身披戰衣，卻依舊飽含鬆本大洋式的溫柔內核。

“那東西一直住在我身體裏。伺機而動。不管怎麼洗，也無法去掉手上的味道。很擔心會被孩子們發現。”——瀨能宗一郎，一個充滿無窮能量的角色，他深知自身武藝超群，其力量卻僅用來守護他人。

這部由鬆本大洋、永福一成閤著的時代劇漫畫既是浪客佳話，也是江戶百人物語。在這數人登場的時代大戲中，總有人與刀鬼糾纏，與貓狗對話，與萬物牽絆。

◎ 充滿張力的滿版圖、隨氛圍而躍動的分鏡、形狀多變的擬聲詞……撲麵而來的“鬆本大洋流”，極富節奏感的閱讀體驗。

鬆本大洋的創作特殊性不僅體現在個人風格上，他還會根據每部作品的主題量身定製一款專屬技法，而這些獨具匠心的百變創作纔是形成“鬆本大洋流”的要義。當你還在津津樂道《乒乓》裏那像被高速球擊破玻璃的碎片式分鏡，浪人與武士已經在《竹光侍》裏用刀劍劃過頁麵上的長空，兩個分鏡因刀光劍影變成三個、四個……這一劃，既劃齣瞭武士的天地，也讓漫畫創作的新流派噴薄而齣。

恰到好處的留白就像樂譜裏的間奏，讓人放鬆警惕到想隨著心情輕聲哼唱；越過書頁邊界的濃黑墨色，好似漸進漸齣的太鼓鼓點，隨後長鳴的鷹唳不禁嚇人一跳。如果漫畫有聲，便是《竹光侍》。

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◎ 該作主要描繪江戶時代背景下的俠客物語，部分內容涉及打鬥血腥畫麵及成年人世界的感情糾葛，建議18歲及以上年齡人群閱讀，敏感閱讀群體請謹慎閱讀。

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◇ 內容簡介

從天而降，從地而湧。

江戶一處長屋住進瞭一位貧窮浪人，

名叫瀨能宗一郎。

從此，宗一郎的笑容凝聚瞭此處的人心，

宗一郎的利刃招緻瞭遠處的惡意。

對此，他將有何舉動？亦或按兵不動？

決心追隨的人、值得托付的人、想要陪伴的人，都生活在那個揮灑著血與淚的江戶！

◆ 名人推薦

談到原作改編漫畫，我想補充的是，我最近已經不執著於某件事是否為自己獨立完成的。如果當初僅憑自己的感覺去完成它，很有可能會被看作是一部“大概喜歡江戶的人會覺得很有趣”之類的平平無奇之作。永福先生是一個會講趣聞的人，我由衷感到由他來寫這個故事真是太好瞭。不過也會有焦慮的時候，畢竟其中的角色並不是我自己創造的。神秘浪人來到一處長屋，擅長劍術，人見人愛……這畫起來也太難瞭吧（笑）。在思索該怎麼畫纔好的時候，想到或許可以將它畫成江戶版《雙峰》(Twin Peaks)。因為永福先生曾對我說“可以隨意調整”，我便加入瞭刀妖國房和森（佐佐太郎）等角色，並反復嘗試調整。因為不是全憑自己想的故事，所以那感覺很新鮮，新事物帶來的挑戰讓創作熱情持續高漲，真的很開心，自己看瞭都不由地在想：“這部時代劇怎麼會這麼棒啊！”不過在畫完的幾年後再次拿起它來讀的時候，總覺得有點難讀。創作時我為瞭讓颱詞和設定都更貼近江戶時代，每周都會把畫作拿給江戶時代研究方嚮的考據顧問，請他指正。現在我會覺得如果內容更偏娛樂嚮一點也未嘗不可吧。

—— 鬆本大洋（節選自訪談“嚮大洋提問”，《鬆本大洋本》，2018，小學館）

這是我在他的“作品解說”環節裏最難評價的一部作品。鬆本大洋在創作《竹光侍》之前也發錶過幾篇改編作品，不過該作是他首次連載一部長篇改編作品，其原作者就是此段解說的筆者，永福一成。

很早以前大洋就對時代劇感興趣，但若讓他去改編曆史小說名傢的作品還是會令他畏手畏腳，“如果是永福先生的作品，我就可以毫無顧慮地改編瞭，寫一個吧。”

我當然二話不說就答應瞭。筆者一生都會是鬆本大洋的助手（我是初代助手）。大洋想要“將時代小說改編成漫畫”，那麼原作自然就是“小說”形式。原作強調宗一郎有著一雙吊梢眼，鬆本大洋並未做任何解釋，直接讓宗一郎的吊梢眼飛齣臉部輪廓，真的是毫無顧慮啊。

透過這獨具“鳥獸戲畫”之韻的江戶繪捲，鬆本大洋再度開拓瞭漫畫錶現的新境界。本作斬獲2007年第十一迴日本文化廳Media藝術節漫畫部門優秀奬，和2011年第十五迴手塚治蟲文化奬漫畫大奬。看著鐵臂阿童木造型的奬杯也著實讓人開心不已。大洋甚至說瞭“《竹光侍》是自己的至高傑作”這樣的話，真是讓我倍感榮幸。不過我對此說法有所質疑，畢竟鬆本大洋的至高作品永遠都是下一部作品。

—— 永福一成（節選自解說欄目“鬆本大洋作品一覽”，《鬆本大洋本》，2018，小學館）

談到《竹光侍》，不得不說真的是一部非常帥氣的作品。颱詞還有其中所營造齣的氛圍，十分觸及人心。還有一隻眼睛飛齣麵部的錶現手法、持刀的手部造型，都太帥瞭。當我看到斬人試刀犯被除掉時，就在想：“啊，要是自己也能畫齣這樣的圖就好瞭……”

—— 尾田榮一郎

賞心悅目的和風繪畫世界。

—— 高橋留美子

大部分的漫畫，特彆是 Manga（日本漫畫），都以講故事為第一要義，而忽略瞭畫麵的藝術性。《竹光侍》是鬆本大洋對於繪畫語言的不斷探索、實驗，是新一層的領悟。此書不僅有故事，更有對繪畫性的探索，以現代的語言，創新性地重述日本畫的審美。尤為難得的是，通篇沒有一格畫是失去意識、進入程式化的。我想，這是《竹光侍》會在漫畫史上留下重要一筆的原因。

—— 漫畫傢 阮筠庭

終於等來瞭《竹光侍》中文版，作為鬆本大洋的忠實讀者，在他每個時期的作品裏都有一個讓我著迷的共同點，那就是角色的呼吸，還有缺乏親和力的孤僻眼神。《竹光侍》中充溢的綫條魅力，如水般自然神秘的視覺流動則釋放齣更為強烈的力量，讓我獲得瞭一種流連其間久久不忍釋捲的閱讀感受。總而言之，從鋼筋水泥到鬆竹梅的傳統之美，那些被約定俗成的判斷都不足以說明他的創作動因，鬆本大洋始終懷著最根本的衝動在不斷顛覆著人們的官能體驗。

—— 漫畫傢 聶峻

這世界的美妙在於，總有些特立獨行的靈魂，像一麵獨一無二的透鏡，用全新的、近乎完美的方式，將世界摺射給你。在漫畫界，鬆本大洋就是這樣一個存在。他並非要成為一座不可逾越的高峰，他是一塊奇石，在雲捲雲舒間總是那麼顯眼。

《竹光侍》作為他的代錶作，我在膜拜的時候，一直有種錯覺：無論是故事分鏡，還是畫麵呈現，書頁上似乎總是浮現著四個字——大巧不工。那種在畫崩瞭和傳神的臨界點遊走的感覺，拿捏得如此恰如其分。就像是一個絕頂高手，拔齣自己的寶刀，隻是為瞭給你削蘋果吃。

我喜歡用寶刀削齣的蘋果。

—— 漫畫傢 吳青鬆

鬆本大洋的魅力是多方麵的，《竹光侍》故事本身已足夠精彩，但這部漫畫的價值不在於這是一部日本時代劇，而在其獨特的個性。他用溫柔的手法和細膩的筆觸，將這部想象力與激情交織、趣味與浪漫並存的作品包裹起來，這纔是其無可比擬的獨特之處。

—— 木鳥書店 貓咪星

是夜酩酊大醉，夢到瞭浮世繪。

氣韻所緻，夜半起身揮毫，

半醉半醒，半人半魔。

每一筆如同一刀，嬉笑怒罵，念念有詞，是來自江戶街頭的行詩。

猛然驚覺，嚮窗外望去，

有狐狸鬼魅一笑，於是應聲而倒。

天微微亮，燈下人睡去，地麵墨跡乾涸，滿牆塗鴉，就是這部《竹光侍》。

—— 更讀書社 羅叔

《竹光侍》讀到一半就不禁感嘆：啊，這感覺太幸福瞭。文學與美術的完美融閤，簡直是一幅長長的畫捲。凜冽寒風帶來的刺痛，一呼一吸的輕柔，恰到好處的深沉與厚重。真的太耐人尋味瞭。

—— 日本讀者

? 獲奬情況

⭐️ 2007年日本文化廳 Media 藝術節漫畫部門優秀奬

⭐️ 2011年手塚治蟲文化奬漫畫大奬

鬆本大洋 MATSUMOTO TAIYO

1967年齣生於東京。1987年，作品《STRAIGHT》獲講談社“A¬ernoon 四季奬”準入選，由此作為漫畫傢齣道。在周刊《Morning》連載《STRAIGHT》《點&麵》之後，在《Big Comic Spirits》陸續發錶瞭《ZERO》《花男》《惡童》《乒乓》《竹光侍》（原作：永福一成）等作品。《竹光侍》於 2007年獲得第 11 屆日本文化廳媒體藝術節漫畫部門優秀奬，2011 年獲得第 15 屆手塚治蟲文化奬漫畫大奬。2016 年《星之子》獲得第 61 屆小學館漫畫奬。2008 年《惡童》和 2020 年《盧浮宮的貓》獲得美國艾斯納奬。《東京日常》現於《Big Comic Original 增刊號》（小學館）連載。

永福一成 EIFUKU ISSEI

本書原作。日本漫畫傢、僧侶，1965 年齣生於東京。和光大學文學部藝術專業畢業，後在東京佛教學院畢業。大學時期參與漫畫研究會，畢業後曾任鬆本大洋的助手，並幫忙完成漫畫作品《STRAIGHT》。1991 年，他憑藉第 24 屆韆葉徹彌奬優秀新人奬獲奬作品《COLORED BLUE》齣道。

代錶作有《チャイルド★プラネット》（CHILD PLANET）、小說版《竹光侍》等。