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开始觉得这本书好无聊啊，跟现在不时出现的青春小说没有不同，充斥了毒品和荷尔蒙，对青春体验的幼稚摸索。跟主角没太多共鸣，给人一种单纯且愚蠢的感觉。情节推进的节奏很慢，过多的细节控制了节奏，上帝视角，每个人的内心都显露无疑，每个章节推进到关键事件前就戛然而止，开始另一条线或2年后的叙事。读到中半，十四岁少年渐渐成熟，发现这确实是一部内涵丰富的coming of age story，难怪能获奖。不变的是夏天和故乡，对女主的感情，一辈辈早早停学去工厂做工的命运。1990年代社会上的气氛还是人人相信自己都有美好的未来。从14岁到20岁的夏天，少年的梦做完了，狂热就快要在98年世界杯半决赛后达到顶点，就快要由胜而衰前，故事又戛然而止了。最后带来一些些的中年危机——青春结束得好快啊。好怀念90年代的夏天。

尼古拉·马修说过，我们不应该忽视那些已经被人遗忘、正在被人遗忘以及往往被人遗忘的阶层、地区以及生活在这种境况中的人们，应该有人为他们去写一些东西。《他们之后的孩子》以两个少年从14岁到20岁的经历为线，串起了埃朗日这个法国小镇底层人民的生活现实。这些少年，曾经也叛逆、振奋、充满希望，但兜兜转转却又回到了他们父辈的原点，无法逃离。

语言文字和故事情节仿佛割裂的两个极端，热烈而放荡不羁的讲述挽救不了平淡如白开水一样的内容。阅读过程中一直盼望着安东尼和哈希纳之间能够产生更激烈的冲突，可惜直到最后所有的人物关系都只是无波无澜的温吞吞。有媒体评论这本书说：“他（作者）把文学变成了一场搏击赛，只有足够精准的文字才可以更好地重现人与人之间的力量对比……”但是我觉得对于一本小说来说，戏剧性更重要，它是架构所有天花乱坠的文字的基础。

没有那里长时间生活经历的人，很难明白这些故事

如果早三四年看这本书，或许我会赞不绝口，但现在只会觉得矫情，发达国家白男白女一出生就有老祖宗掠夺来的财富，十四五岁只想着吃喝玩乐打野炮，还好意思叫嚣逝去的青春？中国小镇青年那么可怜，也没人为他们发声。

多年之后，又坐在夏夜的海滩，安东尼会不会回想起，他表哥带他偷了休闲中心的船去见识裸胸少女的那个遥远的、十四岁的下午。 十四岁的安东尼和哈希纳的交集始于一辆摩托车，安东尼在表哥的教唆下偷了父亲的摩托车去参加派对，这辆车又被哈希纳偷走，之后与母亲上门质问无果，安...  

有些人，没有留下任何记忆 他们走了，彷佛从未存在过 他们死了，仿佛从未出生过 同样如此，他们之后的孩子 ——《便西拉智训》44:9 《他们之后的孩子》是龚古尔文学奖获奖的作品，也是尼古拉·马修的代表作。它以两个少年从14岁到20岁的经历为线，2年一间隔，串起了埃朗日这个...  

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