动画场景设计

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出版者:东方出版中心
作者:汪璎
出品人:
页数:222
译者:
出版时间:2008-12
价格:48.00元
装帧:
isbn号码:9787801869180
丛书系列:
图书标签:
  • 动画场景阅读计划
  • 动漫
  • 动画
  • 场景设计
  • 动画场景
  • 美术
  • 绘画
  • 设计
  • 影视动画
  • 动画制作
  • 背景设计
  • 动画原理
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具体描述

《动画场景设计》:中国高等职业院校动画专业系列教材。这套丛书涵盖了动画片制作的几个重要环节,对动画概论、原动画设计、场景设计等都作了详尽阐述,每段原理性文字多配有实例解析,配图精美,在结束部分结合每《动画场景设计》的侧重点作了对应的整段或整场动画故事的制作图解,把书中所论及的知识点很好地串联了起来。丛书中各书独立成册,又相互关联,具有很强的专业性。

作者简介

目录信息

序(戴铁郎)前言 第一章 场景设计在动画片中的作用 第一节 场景设计的概念 第二节 场景设计的责任与作用 第二章 场景设计概述 第一节 场景设计的原则 第二节 场景设计的创作程序 第三章 设计基础 第一节 透视学原理 第二节 透视制图 第三节 场景透视的选择 第四节 设计素描 第四章 场景设计的创作技巧和方法 第一节 场景设计的空间创作方法 第二节 场景的画面布局 第三节 主场景和局部场景的设计 第五章 场景设计的构成 第一节 天空自然景观的设计 第二节 陆地自然景观的设计 第三节 水景的设计 第四节 建筑室内景设计 第五节 建筑室外景设计 第六章 不同风格的动画片场景设计 第一节 写实风格的场景设计 第二节 可爱风格的场景设计 第三节 漫画风格的场景设计 第四节 装饰风格的场景设计 第五节 特殊风格的场景设计 第七章 动画场景的色彩设计 第一节 色彩的联想与象征 第二节 色彩的对比 第三节 色彩的调和 第四节 场景的光源设计 第五节 色彩肌理 第八章 场景设计举例 第一节 一组独立的场景镜头设计 第二节 整片的场景设计 第三节 系列片城市建筑景的场景设计 第四节 系列片丛林自然风景的场景设计 第九章 特殊镜头角度的场景设计 结束语参考书目·参考片目
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读后感

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用户评价

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这部作品的叙事节奏把握得极佳,故事的起承转合自然流畅,仿佛一位经验丰富的导演在掌控着镜头。尽管我完全不了解“动画场景设计”这个主题,但我能感受到作者对于情感刻画的细腻之处。人物的内心挣扎与外部环境的碰撞,通过一系列精心编排的场景得以展现,这些场景并非简单的背景板,而是推动情节发展的关键元素。比如,一场至关重要的对峙戏份,它发生的地点——一个光线昏暗、雨水敲打着玻璃窗的房间——本身就充满了象征意义,将角色的压抑与绝望烘托得淋漓尽致。我特别欣赏作者在构建世界观时所展现出的想象力,即使没有具体的视觉参考,那些文字描述也足以在我脑海中勾勒出宏大而又充满细节的画面。整个阅读体验就像观看一部结构精巧的默片,依靠氛围和动作来传达深层含义,节奏的张弛有度让人欲罢不能,每一次转折都恰到好处地抓住了读者的心弦,让人不禁期待下一页会揭示怎样的光影秘密。

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这本书最让我感到意外的是它所展现出的那种对“可能性”的探讨。它似乎在不断地向读者发出挑战:一个固定的空间,如何通过微小的调整,就能产生截然不同的氛围和叙事方向?我阅读时,常常会停下来,想象如果作者将描述中的光源稍微偏离几度,或者将一个道具的位置移动一下,故事的气场会发生怎样的变化。这种对“变量控制”的精妙把控,让整本书充满了实验性与前瞻性。它不仅仅是在描述一个已有的世界,更像是在构建一个可供无限修改和迭代的蓝图。这种对结构和框架的深层思考,远远超越了一般叙事作品的范畴,它更像是一部关于“构建美学”的哲学论文,尽管我对“动画场景设计”一窍不通,但我却被这种追求极致秩序与变化之间平衡的智慧深深吸引住了。

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这本书的语言风格非常具有个人特色,它不像传统小说那样追求华丽的辞藻堆砌,反而更偏向于一种冷静、精确的白描手法,然而,这种冷静中却又蕴含着惊人的感染力。作者在描述那些看不见的要素时,比如光线的角度、阴影的边缘过渡,所使用的词汇是如此专业且充满力量,即使我完全不理解这些术语背后的具体技术细节,也能感受到其所营造出的某种“秩序美”和“结构感”。这使得阅读过程成为一种智力上的探索,每一次阅读似乎都在揭开一个新的层次,去理解作者是如何将抽象的概念转化为具体可感的文字符号。这本书的结构似乎非常严谨,如同一个精密的机械装置,每一个部件——或者说,每一个章节的描述——都紧密咬合,共同服务于一个更大的主题,这种严谨性本身就构成了一种独特的阅读享受。

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我必须承认,从文学欣赏的角度来看,这本书在角色发展上处理得相当微妙。角色们的行动很少通过大段的内心独白来展现,而是通过他们与周围环境的互动来实现。举个例子,当一个角色感到无助时,他不是坐在原地哭泣,而是反复整理一张凌乱的桌面,或者反复开启和关闭一盏灯。这种对“行为”的聚焦,而不是对“情绪”的直接宣泄,让人物形象显得更加真实和立体。这种“不言而喻”的叙事方式,非常考验读者的观察力和共情能力,它要求我们去解读场景中每一个细微的动作所代表的深层含义。我感觉作者对待角色的态度是极其尊重和克制的,给予了读者足够的空间去自行填补空白,去完成从环境到心理的最终解读闭环,这使得阅读体验充满了主动参与感。

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读完后,我最大的感受是作者在处理“空间感”方面的功力令人叹服。虽然我从未接触过任何与设计或视觉艺术相关的知识,但我能清晰地感知到作品中不同场景之间的空间关系和透视关系。作者似乎有一种魔力,能将三维的空间概念转化为平面的文字叙述,并且赋予这些空间以生命和性格。例如,当主角进入一个看似普通的工作室时,那种被高耸书架和堆积的未完成草图所包围的压迫感,几乎让我能闻到纸张和墨水的味道。这种对环境细节的关注,远超出了背景描述的范畴,它更像是对角色心理状态的一种外化投射。整体来看,这种对环境的深度挖掘,使得故事的层次感大大增强,即便是最平静的片段,也因为其所处的空间结构而蕴含着某种潜在的张力,让人对这个“世界”的构造充满了好奇和敬意,这种对环境叙事的强调,实在是一种高明的写作技巧。

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