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好無用好漂亮的文章啊。夢遊一樣的話，箱子裏的人，海底的房間，意識流成時間的河。（五星是齣於私心和盲目的喜歡）

一種讓人沉迷的詩一般的意境。作者的語言功底爐火純青，所有的事物在作者筆下都變成瞭極具個人色彩的情緒化意象，讀起來就像走進瞭一片神秘的迷霧森林

她好像不是在夢裏寫作，就是在不開燈的洞穴般的水泥房裏寫作，沒有窗，外麵總是下雨。把讀者圈禁在她暗潮的世界，黏嗒嗒的文字散落一地，我抬起腳卻被粘住瞭，旁邊一個永遠15歲的女孩騎著自行車拉著鈴鐺懸空騎行，騎得很快，叮叮叮…極端meaningless 之後的人生路上就是與各種人不斷道彆，六十歲再見的，都不是眼前人。

“我說簡直我背袋裏的相機都多餘瞭，我要做些什麼？我要端起鏡頭'哢嚓哢嚓'將現象留下嗎？快門和消逝的聲音同步，海和旅人黃褐的臉孔一被閃光燈收束，就同時死在相機裏瞭，後來的人怎麼解讀？那天的海好藍好藍，那天的風和那天的日麗，那天的晴空萬裏，好像掩飾的很好嘛，好像什麼都還握著，沒有失去任何東西。” “這是有一種拍攝，而且你注釋得更多。”

那些生活中經曆的苦痛，是生命裏承受的重量，當她將難以言喻的生命體悟娓娓道齣，當她直麵那些曾經的脆弱與恐懼，那些落於筆下的文字都帶著純粹、倔強、勇敢的力量，催促我們一路嚮前。

◆廖宏霖/东华大学数字文化中心项目助理 言叔夏透过身世的叙事展现出的是某种「非人」的存有氛围， 并据此衍生成一种稀有品种般的文字风格并凸显出另一种原初的创作图像， 在近年来动辄得咎又争议不断的散文文类中， 开发出了令人惊奇的向度。 　我好像听过「言叔夏」...  

“十年里我做了什么？去了一个不喜欢的城市，搬四次家，和三个人分手，换了六分工作。十年里外婆死了。” 人生有几个十年呢？你又如何归纳总结你的十年和十年呢？ 年少的家，少年时的漂泊，年长后的流浪，这一路是孤独、寂寞、陌生与自己为伍的日子。穿梭在不同的时间，以看似...  

◆廖宏霖/东华大学数字文化中心项目助理 言叔夏透过身世的叙事展现出的是某种「非人」的存有氛围， 并据此衍生成一种稀有品种般的文字风格并凸显出另一种原初的创作图像， 在近年来动辄得咎又争议不断的散文文类中， 开发出了令人惊奇的向度。 　我好像听过「言叔夏」...