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看《局部》第一季的時候，我想，我不再奢望畫齣華麗精美的畫瞭。到瞭第三季，我對圓熟精巧真的失去瞭興趣。看畫隻是為瞭看看畫畫的那個人，究竟有沒有魔法。

高清投屏刷瞭幾遍還念念不忘，通勤路上又迴聽音頻，閱讀則是另一種體驗瞭。因為書有重量，物理的存在感強化瞭某種擁有感，哪怕隻是印刷品，哪怕隻有局部。

我們看到的油畫，不管大小，全是單幅畫，學名叫作“架上繪畫”，畫完框上鏡框，掛上牆。但大部分濕壁畫跟著教堂和宮殿的內牆形狀走，延伸、連接，填滿或平整、或傾斜、或半圓的種種立麵。教堂的天頂（圓頂、拱頂）、祭壇、門牆周邊、窗戶周邊、廊柱周邊，全都畫滿濕壁畫……濕壁畫不是油畫。我們所知道的“油畫”是北方尼德蘭人最先使用，很晚纔傳到意大利。15世紀下半的安東內洛·德·梅西納，據傳是第一個畫油畫的意大利人。威尼斯畫派跟進時，已將近16世紀。此前，上溯古羅馬、古希臘、古埃及、拜占庭，隻有濕壁畫。中世紀晚期，低地國傢，也就是荷蘭、比利時一帶，發明瞭“坦培拉”，俗稱“蛋彩畫”。所有祭壇畫都是蛋彩畫，主要成分是蛋清，摻少許蜂蜜和蠟，調勻顔料粉末，畫在木闆上。你可以說坦培拉是布麵油畫的前身和過渡。敦煌壁畫也少人知

這是局部三季中最愛的一季，因為足夠focus又足夠豐富，且不落俗套。沒能去參加這次局部圖書係列的首發儀式，據說有一個關於北朝壁畫的短片，真希望陳丹青有時間能夠好好講講中國人自己的壁畫，敦煌可能是太深太廣且講的人太多，其實山西訪寺觀壁畫一如在意大利尋訪濕壁畫一樣的有趣呢。

丹青先生文字，氣韻節奏，有江浙文人的雅緻，見字如麵，現場聆聽先生的娓娓之道。

陈丹青老师出的新书《局部：伟大的工匠》文字写的还不错，但是图片的质量太差了。如果以画册数量居多的艺术书籍，还是美术出版社会更专业，读起来更喜欢。这个定价跟纸张质量不成正比，有点失望。理想国的画册，以后购买，需要三思。用m系列的译从书的规格模式来做艺术书，开本...  

在《回顾展的回顾》一文中，陈丹青谈到欧洲上半时的绘画传统是小孩子的看。“小孩怎样观看呢，即自发的，但非‘科学’地状物的欲望，例如只看物象轮廓（用简单的线条‘表意’），而且是局部地看（画左眼时不顾右眼，画后面时不顾前面等等），诸如此类。” 局部英译，Local Pers...  

《局部·伟大的工匠》是视频节目《局部》第三季讲稿，作者寻访教堂、修道院，聚焦凝固于墙上的美术馆难以见到的比油画古旧得多的湿壁画：意大利全境布满打工仔的无名壁画，那是文艺复兴最肥厚的土壤，不久前看安德森导演的《法兰西特派》，里面有湿壁画的桥段，如果没有看过《...  

本书是《局部》第三季的文稿，陈丹青说：“文艺复兴三杰常被比作高峰，话是没错，可是我每次登山到峰顶，总会若有所失，私心想念沿途的胜景。这也是我总喜欢讲述“次要作品”的初衷，其实是它们构成了一座座山，并不次要的。”艺术并不是一条进化链，在艺术发展的路上不是谁击...