具體描述
佐藤卓是日本中生代代錶性設計師、策展人。2020東京奧林匹剋運動會海報、幾代人都在用的很多日常消費品的包裝設計，都齣自佐藤卓之手，比如樂天口香糖、獅王香皂、資生堂護膚品等等。他的設計作品總是在簡約中散發獨特魅力，能在市場上屹立數十年不倒。在本書中，佐藤卓分享30年來決定設計方嚮時的關鍵思考，剖析每個案例的溝通和創意産生過程。從他的細述中，可以深刻領略這位大師對設計的見解和對生活的洞察：
·設計不是“製作物品”，而是聯係人和環境的媒介。物品是“信息的入口”。
·設計師需要清楚地瞭解自己隻是一位“翻譯”，工作的關鍵在於提取創作人的想法，瞭解創作人想通過作品傳遞什麼，以及創作人未留意之處。
·在殘酷的淘汰戰中，1000種商品裏能夠生存的隻有1種。好的設計不用太多花招，重內涵，重細節，而且還要誠實地與消費者溝通。
·天底下沒有無聊的案子，你設想它是無聊的，就會把它做得很無聊。隻有抱著一定要把它變得有趣的決心，作品纔會是有趣的。
著者簡介
佐藤卓，日本中生代代錶性設計師。1955年齣生於東京，1984年成立佐藤卓設計事務所。
在企業形象設計、産品設計等領域，有眾多經典作品。設計過眾多經久不衰的消費品包裝，比如樂天口香糖、美寶蓮彩妝、資生堂護膚品、獅王香皂、一甲純麥芽威士忌、明治牛奶等。
舉辦過“新裝飾主義展”“設計的解剖展”“潛藏在都市的LUMEN展”“設計的原形展”“紙的化石展”“日常設計展”等作品展。
曾獲每日設計奬、東京藝術指導俱樂部奬、東京字體指導俱樂部奬、紐約藝術指導協會年度大奬、日本包裝設計大奬（金奬）、日本優良設計大奬、設計論壇金奬，原弘奬等榮譽。
圖書目錄
前言
經驗的設計：一甲純麥芽威士忌（1984年）
質疑概念：蜜絲佛陀fec. 係列化妝品（1986年）
以進化為前提的設計：湖池屋哢辣姆久薯片（1989年）
“便利”帶來的損失：會津清川有機農法純米酒（1989年）
以顔色作為“ 招牌”：日東超市茶包（1989年）
舉止的設計：佳麗寶口紅ROUGE'90（1990年）
色彩的勾玉：美寶蓮彩妝（1990年）
自己的工具：佐藤卓設計事務所的海報（1991年）
科技帶來的可能性：《內景》雜誌海報（1991年）
設計的軸心：卡樂比玉米片（1991年）
消失的設計：可爾必思乳酸飲料（1993年）
建構甲類燒酌現代設計：寶酒造的委托案（1992年）
多目的的形狀：寶酒造迴收酒瓶（1993年）
日本美式設計：福樂冰激淩（1992年）
艱難時代的艱難選擇：BANCO繪圖工具（1989年）
一個人的眼光：高絲蔻絲魅寶係列化妝品（1993年）
有意義的形狀：富士銀行收銀盤（1993年）
小小的整理整頓：東洋水産的委托案（1994年）
聲音的影像：鉑傲海報 BANG 和 OLUFSEN（1995 年）
日本人這個主題：聖保羅美術館展覽會海報（1995年）
日本的飲食文化和保鮮盒（1996年）
企業的介麵：林原生物化學研究所（1991年）
為創作人而進行的設計：作品集的委托案（1991年）
設計的隱喻：樂天木糖醇口香糖（1997年）
設計的符號性：軒尼詩 NA-GEANNA（1998年）
望著兄長的身影，設計弟弟：軒尼詩 CLASSIQUE（1999年）
消失這件事情：菲婷資生堂的委托案（1994年）
寄托在一張海報上的想法：衝浪主題海報（1999年）
設計風土：柿之舞甜品（1999年）
“原有風味”的設計：明治乳業的設計案（ 2001年）
設計是什麼：設計的解剖展（ 2001年）
以使用為目的的設計：獅王香皂（ 2002年）
……
· · · · · · (收起)
讀後感
2018年全球首家“无印良品MUJI酒店”在深圳开业,广大MUJI拥趸和酒店爱好者迫不及待的入住，去破解MUJI如何将它的“性冷淡”风格从日常用品运用到酒店设计上来。参与者发表体验报告，和以往MUJI设计一脉相承，酒店在设计极简、用料原生态、色彩克制、装饰低调的同时，从整体布局...
評分2018年全球首家“无印良品MUJI酒店”在深圳开业,广大MUJI拥趸和酒店爱好者迫不及待的入住，去破解MUJI如何将它的“性冷淡”风格从日常用品运用到酒店设计上来。参与者发表体验报告，和以往MUJI设计一脉相承，酒店在设计极简、用料原生态、色彩克制、装饰低调的同时，从整体布局...
評分 評分我想讨论的 其实日本文学的语言风格（也就是文风）问题 虽然 a.我看过的日本书不多...大部分还不能称之为文学...基本可概括为 日本耽美、日本推理和日本设计师 b.我也不知道我为什么要拿一本设计师的作品总结来讨论日本的文风 c.我看到的都是翻译后的文章 所以是翻译体的缘故...
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