具体描述
★赵松继豆瓣年度中国文学高分榜 Top 5 作品《抚顺故事集》、单向街书店文学奖年度作品《积木书》之后又一小说力作
★以奇诡的想象构筑权谋纷争之外的春秋世界
★用诗意的语言激活中国文学传统的基因
★替哥哥去赴死的公子寿、甘居柔弱之位的公子兰、无欲无求的鲁隐公……他们与世无争却身不由己，正如千百年来无数被宿命困住的人们，那么孤独，那么渴望自由。
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《隐》是一部以《左传》的部分内容作为素材，以当代小说的手法进行创作的短篇小说集。作者并不企图呈现全景式的春秋时代，而是更关注个人命运与时代的微妙关系。在那个纷争不断的时代，既有坚守周朝道德伦理传统的理性主义者，也有毫无道德底限的破坏一切规矩的人。出现在作者笔下的，是不同于历史视角的孔子、夏姬、子路、鲁隐公……在不断变换叙述视角的小说世界里，读者甚至会忽略人物的姓名，而沉浸于视觉的不断地变化，时间的不断重叠，各种声音气息的不断融合。这一切就像发生在读者的想象里，或梦境里。
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你很难以地域来定义写作者赵松，在这本“故事新编”里，最好以历史地理来观察他，就像最好以跨文化的文学地理来观察他的想象。赵松是一位值得等待的作家，如同作家和读者一同等待白话文漫长细微的演化。——孙甘露
《隐》以个人化视角重述历史事件、重构历史人物的内心世界，呈现出《左传》中背阴面的风光。它是作者关于当代小说文体的一次探险，其字里行间流露出的却是源自中国文学传统的古意。——止庵
赵松的小说集《隐》化用了卜辞的叙述功能、应验指向，把预言、历史与现实巧妙结合起来，展现历史场景中的惨烈与虚无。小说貌似以历史为布景，但又在时空上不断模糊着界限，尤其是在文体上有着极强的实验性。——胡传吉（中山大学中国语言文学系教授）
在传统春秋记事的缝隙，在既往复杂心灵的角落，在权力、欲望、征伐、隐匿、生聚的后台，赵松舒展开自己的想象，用细密、繁复甚至妖冶的笔调，让过往人物在现代叙述里再次盛装登台，从而勾勒出幽暗中的深痛隐衷，以崭新的小说形式完成了一次郑重的历史回溯。 ——黄德海（文学评论家）
作者简介
赵松
作家。辽宁抚顺人，现居上海。出版作品：小说集《空隙》《抚顺故事集》《积木书》《隐》、志怪赏读《细听鬼唱诗》、随笔集《最好的旅行》、文学评论集《被夺走了时间的蚂蚁》。
目录信息
读后感
原文刊于《新京报书评周刊》 采写丨张进 赵松的最新小说集《隐》回观了历史，从《左传》中寻得故事基础，却不是“随意点染，铺成一篇”，而是要“以不同的切入点，通过虚拟人物的体验与想象的状态，来写些小说”。 春秋时期已经太久远。那时的人，无论是赫赫有名，还是在漫长历...
评分林颐/文 罗兰·巴特说过：“叙事无处不在，就像生命本身……跨越国界，超越历史，超越文化。”我们所以为的历史，实际也是叙事之一类。隔着苍渺的云烟，我们寻找悄露的片羽，捕捉历史空隙的微光，将稀有的材料对照考证，多方推敲，附加想象，谓之曰历史。 重建历史是学者的职责...
评分“不要想当然地简单化、脸谱化，要想象一下那个时代的人，跟后世历代乃至于今天的人，在观念上是有很大差异的。我们不能把那个时代的人拉回到今天，去褒或贬，去捧或批，那样是毫无意义的。”赵松说。 几个故事，写到卫宣公、公子寿、宣姜、夏姬、崔杼、楚昭王等人的事迹，是作...
评分本书八个故事皆取材自《左传》。作者根据史书上的只言片语，加以天马行空的想象，使那些原本单薄的形象丰满起来。复杂的人物关系和古文翻译体的文风给阅读设置了一点小小的障碍，导致本书可能不适合在拥挤的地铁上随手翻阅。不过，相信我，一个沙发，一杯清茶，安静下来，你会...
评分文/董晨 春秋既早于“历史”的发源也早于“文学”的降生。作为平素所称的“元典时代”，春秋年间的故事、人物与言语，凡能在世间留下些许痕迹的，都早经过代代经师的注解诠释，异变为承载道德期待的庞然巨物，模糊不清又威力无穷。于是，无数的大人物为了《春秋左传》中的种种...
用户评价
翻开这本书，我仿佛被卷入了一场穿越时空的迷雾。作者的笔触细腻而富有张力，构建了一个宏大却又无比贴近人心的世界。书中对人性的挖掘简直是入木三分，那些在时代洪流中挣扎、选择、最终被命运雕刻的个体形象，栩栩如生地浮现在眼前。我特别欣赏作者在叙事节奏上的把控，时而舒缓如诗，娓娓道来历史的沉淀与岁月的温柔；时而又急转直下，将读者推入惊心动魄的境地，让人手不释卷，生怕错过任何一个细微的转折。读到那些关于抉择与代价的段落时，我常常陷入沉思，反思自己在现实生活中的取舍。这本书的魅力就在于它不仅仅是一个故事，更像是一面镜子，映照出我们每个人内心深处最真实、最复杂的情感纠葛。它的格局之大，足以让人在掩卷之后仍久久回味，品味其中蕴含的哲学思考，那种淡淡的忧伤与最终的释然交织，令人回味无穷。
评分坦白说，我起初对这类题材并不抱太大期望，总觉得可能又是一个老生常谈的格局。然而，这本书却以一种近乎叛逆的姿态，颠覆了我的预设。它最精彩的地方，在于那些边缘人物的塑造，他们不是传统意义上的英雄或恶棍，而是充满了灰色地带的复杂个体。作者对他们内心的矛盾、隐秘的欲望以及那些不为人知的坚持，进行了近乎残酷的剖析。这种对“不完美”的直视与接纳，让整个故事的基调变得更加真实和有力。每一次当我觉得自己已经看透了角色的动机时，作者总能巧妙地抛出一个新的伏笔或视角，让我不得不重新审视之前的一切判断。这种智力上的博弈感，让阅读过程充满了挑战和乐趣，它要求读者必须保持高度的专注，去捕捉那些深藏在字里行间的弦外之音，绝非可以轻松读完便束之高阁的作品。
评分这本书带给我的感受是极其震撼的，它像一把锋利的手术刀，精准地切开了社会结构深处的肌理，暴露出的那些关于权力、阶层固化和个体抗争的议题，让人不寒而栗。叙事视角在不同人物间游走切换时，那种冷静的疏离感与偶尔爆发出的强烈代入感，形成了奇妙的张力。我尤其欣赏作者对于宏大历史背景的巧妙处理，它不是生硬的背景介绍，而是渗透在每一个日常对话、每一个细微动作之中的无形约束力。读者可以清晰地感受到，时代的风暴是如何在不知不觉中塑形、挤压和摧毁着每一个试图在夹缝中生存的灵魂。读完之后，那种久久不散的无力感，并非源于情节的悲剧性，而是源于对现实逻辑的深刻认知——那种“原来世界就是如此运转”的清晰洞察，带来的震撼远超任何虚构的灾难。
评分初读时，我有些不适应这种缓慢的节奏，感觉情节推进得有些拖沓，但随着阅读的深入，我才恍然大悟，这并非拖沓，而是一种刻意的“浸泡”。作者似乎有意放慢了时间流速，让读者能够像在老照片上慢慢摩挲一样，仔细辨认每一个时间留下的痕迹。书中充满了那种带有地域特色和时代烙印的细节描写，它们可能与主线剧情没有直接关联，但却极大地丰富了故事的质感和厚度，营造出一种强烈的怀旧氛围。这本书更像是一部关于“等待”与“消逝”的散文诗，它没有急着给出答案，而是将关于时间和记忆的思考，温柔地铺展在读者面前。对于那些寻求心灵慰藉和深度沉思的读者来说，这本书无疑是一次宝贵的精神漫步，它的力量是缓慢而持久的，如同春日融雪，润物无声，却能彻底改变土壤的构成。
评分这本书的语言风格，简直像是一位技艺高超的陶艺家，在慢火中将粗粝的泥土，淬炼成温润、富有生命力的器物。我很少读到像这样，能在精准描摹具体场景的同时，又能将抽象的情感体验描摹得如此到位。它没有那种刻意为之的华丽辞藻，但每一个词语的摆放都恰到好处，如同音符在高低起伏的乐章中找到了完美的共鸣点。特别是书中对于环境氛围的渲染，那种潮湿的、带着泥土气息的、或是灯光昏黄的场景描绘，让人仿佛能通过文字真切地感受到当时的温度和气味。这种沉浸式的阅读体验，极大地增强了故事的说服力和感染力。它不是那种轰轰烈烈的叙事，而是通过一系列看似不经意的细节积累，最终爆发出巨大的情感力量，让人在不知不觉中，已经被深深吸引，完全沉浸在了作者精心编织的文字迷宫里。
评分早课：赵松《隐》，寓左传于八卦中，想到贾勤兄说的，体，卦不容身；性，爻不藏情，看卦要把二五爻一起看，之前不明白，原来二、五是下卦三爻的中心和上卦三爻的中心，现实的本质是易，是变化，所以会在两个中心之间的往复，左传的史事，也逃不出。其中的白话版诗歌有趣。
评分一直在创新给出惊喜的赵松新作，和阿丁改编的聊斋可以一起比着读。一个快，一个慢。一个吊诡，一个妖娆。最喜欢《隐》，读完觉得春秋可以改成《百年孤独》那样的长篇，想一想，虚虚实实的故事可以讲到无边。
评分优美 空灵 干净 诗意的故事新编 历史留白处肆意地见缝插针 有一丝诡异
评分写得可费劲儿了 然鹅不管用 宣姜喊宣公 主公。。。我觉得还是喊达令好点 认真的
评分赵松从《左传》的历史里抽取了一些沙砾，将它们打磨成小说的晶体。八篇中，最喜《泛舟》《夏》《隐》。以虚构小说的形式书写历史，需要攫取独特视角，投掷情绪、学识与价值判断。这是其难度所在，有《左传》的“前文本”伫立其上，余者，就需反复琢磨、观望，最终以类乎鲁迅“故事新编”的形式，对这一“前文本”做拆解、拼装乃至重组。
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