具体描述
《她是一个弱女子 迷羊》收录了郁达夫的中篇小说《她是一个弱女子》和《迷羊》。郁达夫的小说是始终处于变动不居的状态中的。从反道德的性的苦闷起步，他的小说也时时把性的苦闷延伸到生的苦闷、社会的苦闷与时代的苦闷中来。于是民族的屈辱，苍凉的祖国危亡意识，和弱国子民卑微心态，便不时的潜露出来。
在一般意义上讲，中篇小说通常是就小说的篇幅而言，它是介于长篇小说和短篇小说之间的一种体裁。对于中文作品来说，人们一般将三到十万字左右的小说叫作中篇小说。
在英文中，长篇小说称为novel，短篇小说为short story，各自拥有独立的称谓，而中篇则是novelette，是一个在词义上具有依附性的衍生词，字面意义可以理解为小于长篇的小说。这表明中篇小说本身还是一个相对模糊的概念。
在中国，现代意义上中篇小说概念的形成是伴随着其创作的产生而逐渐清晰的。鲁迅先生创作于1921年的《阿Q正传》，是中国现代意义上中篇小说的开山之作。这之后陆续出现了沈从文的《边城》，老舍的《月牙儿》、《我这一辈子》，萧红的《生死场》，巴金的《憩园》等优秀的中篇作品。这种影响一直接续不断，特别是改革开放三十年间，中篇小说更是进入了一个空前繁荣的发展时期，以致有研究者认为，中篇小说代表了近三十年文学的高端水平。
篇幅与内容含量的适中，既便于艺术操作又易于阅读传播的优势，使得中篇小说很快能在读者中产生影响。为了满足读者的需要，我们编选了这套“中国现代中篇小说藏本”系列图书，选择1919-1949年间创作的具有代表性的中篇小说经典作品，既从源头展示我国中篇小说的创作成就，也为读者的阅读和收藏提供一个精良的版本。
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用户评价
这本书的叙事节奏把握得极其精妙，仿佛一位经验老到的船长，知道何时该让船只乘风破浪，展示惊涛骇浪的壮阔，又该何时收帆入港，让读者得以喘息，细品文字的余韵。作者的笔触如同雕刻家手中的刻刀，对于人物细微的情感变化，那些藏在眼神、一个不经意的动作之下的复杂心绪，勾勒得入木三分。读到某个特定的场景时，我甚至能真切地感受到空气中弥漫的紧张，或是那份刻骨铭心的失落。情节的铺陈并非一蹴而就的直线性发展，而是充满了巧妙的伏笔和意想不到的转折，每一次以为自己猜到了结局，作者总能用一个全新的角度，将故事的真相重新洗牌。这种高超的叙事技巧，让阅读过程成了一种持续的智力博弈，让人不得不放慢速度，反复咀嚼每一个段落背后的深意。这种对结构美学的极致追求，使得整部作品的层次感极其丰富，绝非一般的通俗小说可比拟。它要求读者全身心地投入，才能真正领略到作者构建的这个世界的精妙与严谨，每一次重读都会有新的发现，仿佛在探寻一个复杂的迷宫，每次都有新的通路被开启。
评分从整体的阅读体验来说，这本书带给我一种久违的、阅读经典文学作品的满足感。它不像那些追求快餐效应的作品，在读完后很快就会被遗忘，而是像一块陈年的佳酿，需要细细品味，且越品越有滋味。它的主题并非是关于某一个单一事件的记录，而是关于时间、关于命运、关于个体在宏大历史洪流中的抗争与妥协的深刻探讨。每一个章节的结束，都像是一次小小的断裂，让人不得不停下来，整理纷乱的思绪，回味刚才经历的情感冲击。这种结构上的张弛有度，确保了阅读的连贯性，同时又留出了足够的空间供读者进行个人化的解读和反思。对于那些追求阅读深度，愿意投入时间和精力去探索一个复杂叙事系统的读者来说，这本书无疑是一次丰厚的回报。它成功地在娱乐性和思想性之间架起了一座坚固的桥梁，让我们可以一边沉浸于扣人心弦的故事情节，一边进行严肃的哲学思考。
评分这本书最成功之处，我认为在于它对人性复杂性的探讨，采取了一种近乎冷峻的写实主义态度。它没有简单地将角色划分为绝对的善与恶，而是将他们置于一系列极端的道德困境之中，迫使他们做出选择。看到某些角色的挣扎与沉沦，我常常会陷入沉思：如果是我，我会怎么做？这种代入感，并非来自于角色的完美无瑕，恰恰是因为他们身上的缺陷和那些不光彩的、人之常情的弱点，才显得如此真实可信。作者似乎并不急于给出评判，而是像一位冷静的观察者，将这些矛盾、自私、伟大与卑微交织在一起的生命片段，毫无保留地呈现在我们面前。这种坦诚，在当下的文学创作中是相对稀缺的。它挑战了我们对于“英雄”和“反派”的刻板印象，让我们意识到，我们每一个人，都可能是某个故事里的矛盾体，既能闪耀光芒，也能跌入阴影。这种对深度人性的挖掘，使得故事的余韵久久不散，让人在合上书本后，依然能感受到那种挥之不去的思考张力。
评分我非常佩服作者在构建故事世界观时所展现出的那种百科全书式的知识储备，但最妙的是，这份知识的运用，是服务于故事的，而非炫技。无论是关于某个历史时期社会风俗的细节描摹，还是对某种特定职业操作流程的精准把握，都让整个故事的基石显得无比坚实可靠。这种扎实的基础，极大地增强了作品的沉浸感，让读者在阅读过程中几乎忘记了这是一个虚构的世界。然而，这份“真实感”的背后，却又蕴含着高度的艺术提炼。作者懂得如何筛选信息，将那些必要的信息点巧妙地融入到角色的日常对话或行为之中，而不是通过大段的解释性文字来打断叙事节奏。这使得故事在保持严谨性的同时，依然保持了流畅和引人入胜的魅力。这是一种非常高明的平衡术，它既满足了那些追求细节考据的读者，也保证了普通读者能够毫无障碍地享受故事本身的精彩。
评分文字的质感，是这本书最让我震撼的地方之一。它不像有些作品，为了追求所谓的“文学性”而堆砌晦涩难懂的辞藻，反倒是用一种极其精准、却又饱含诗意的语言，构建了一个个鲜活的画面。我尤其欣赏作者在描绘环境时所展现出的那种“不动声色”的力量。比如，对于某个特定季节的更迭，作者可能只用寥寥数语，比如“院里的那棵老槐树，叶子黄得像是被谁泼了墨”，但这个瞬间的意象，却瞬间将读者拉入那种萧瑟、带着年代感的氛围之中。角色的对话也极具张力，他们之间的话语交锋，与其说是信息的传递，不如说是力量的试探与博弈。很多时候，真正重要的内容，都藏在那些“没有说出口的话”里，需要读者凭借敏锐的直觉去捕捉那些潜台词。这种克制而有力的表达方式，反而让情感的爆发点更加具有穿透力，如同紧绷的弓弦，在释放前积累了所有的势能，最终射出的一箭，精准无比，直击人心最柔软的地方。
评分《它是一个弱女子》让人不舒服，《迷羊》很美，绝望之美。
评分她是一个弱女子，哀其不幸，怒其不争。另，没想到郁达夫笔下有女同性恋，虽然是以性为初衷，不知《故都的秋》中的郁还能在哪寻找。
评分中篇堪比四百米
评分第二篇《迷羊》也顺便看了。1927年刚遇到王映霞就写这么悲观的小说，难道早已预感到自己的结局了么。
评分书中两个女子不同的韧性，以及走上的不同的路，对于今日的我们，仍有所启迪。
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