具体描述
《溪山卧游录》主要内容：言其深入技艺者，古代有所建树的理论家，多是有所成就的画家，经年累月的笔墨操练，体悟良多，所述多能切中肯綮，避免隔靴搔痒之弊。
中国画论经秦汉到西晋的萌芽，于东晋、南北朝蔚然独立，历唐、宋、元的繁荣，至明清二代，重在传承总结，集其大成。这一时期，文人画大盛，称为文人者，即便不长于书画实践，也大多知画懂画，故画论著述数量最丰，几占中国画论著作十之七八。《中国古代书学画论丛书》首期选择了十部画论，稍加注解，配发彩图，以助解读。这十部画论，论影响深远，则董其昌《画旨》力倡南北宗论，崇南抑北，观点鲜明，导引了其后三百年中国画的风格走向。论体系完备，则石涛《苦瓜和尚画语录》以十八章的篇幅，丰富的内容，成为传统中国绘画理论的集大成者。论精深高妙，恽寿平出身文化世家，叉历明清鼎革，以少年追随父兄参加抗清斗争，后知时世难移，寄情书画，所作《南田画跋》文字隽永，意旨深奥，细细品味，意趣无穷。而同为题画之作，金农的《冬心题画记》则妙在情趣，灵性横溢，读来令人莞尔生笑。也是“扬州八怪”主将的郑燮，作画几乎无画不题，其《板桥题画》或诗或文，更为让人称绝的是，郑板桥以其八分半书题画，如乱石铺街，错落于毛竹之间，诗书画有机结合，别有佳趣；王原祁《雨窗漫笔》、盛大士《溪山卧游录》于画理的阐述、技法的传授颇有精义，钱杜《松壶画忆》、周亮工《读画录》重在记录过眼书画，并时有精辟的品评。若总而言之，则以上诸方面，于各书均有体现，无非侧重不同，特点自在。
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读后感
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用户评价
这本书的结构颇为松散，但这种“松散”恰恰是它的高明之处。它没有传统游记那种明确的路线规划或叙事逻辑，更像是主人随手翻开的日记本，记录下心之所向。这种自由自在的状态，正是“卧游”的精髓所在——不为行程所累，只为心境所动。我留意到作者在描述某些具体的地点时，会忽然跳跃到对古人诗句的引用，或是对某种哲学思想的阐述。这种跨越时空的对话，使得阅读过程充满了惊喜，仿佛在一次山水漫步中，偶然邂逅了学识渊博的隐士。我个人的阅读体验是，不适合一口气读完，最好是像品尝陈年佳酿一样，小口慢啜，让文字的味道在舌尖和心头缓缓散开。每读几页，我都习惯性地放下书，看看窗外的天色，试着将书中的景致与眼前的现实进行某种微妙的融合，体会那种“身在此山中，心已在彼山外”的奇妙感觉。
评分好的，请看以下五段以读者口吻撰写的关于《溪山卧游录》的评价： 这本小册子，拿到手时并未抱有太大期待，只是一时兴起，被那雅致的书名所吸引。然而，一旦翻开，便立刻被那细腻入微的笔触所捕捉。作者对于山川景物的描摹，绝非泛泛而谈的流水账，而是仿佛将读者带入其中，触摸那松针的清凉，嗅到雨后泥土的芬芳。尤其是对那些寻常山村景象的捕捉，那份从容与淡泊，让人读来心神俱安。我常常在午后阳光最好的时候，泡上一壶清茶，半倚在藤椅上，就着这书，与作者一同“卧游”。书中那种不急不躁的节奏感，与当下社会快节奏的喧嚣形成了鲜明的对比，像是一股清流，洗涤着疲惫的心灵。其中对光影变化的捕捉尤为精妙，日出时的朦胧，正午的明媚，黄昏的酽酽，每一种光景都有其独特的“情绪”，令人回味无穷。这种境界，不是轻易就能达到的，需要长期的观察与沉淀，可见作者胸中有丘壑。
评分坦白说，这本书的语言风格乍一看有些晦涩，夹杂着不少古典韵味和文人雅士的表达方式。初读时，我需要时不时停下来琢磨一下某个词组的深层含义，这对于习惯了直白叙事的现代读者来说，或许是个小小的挑战。但一旦适应了这种节奏，便会发现其文字的密度极高，每一个字都像是经过千锤百炼才落于纸上。它不是那种让你读完后能用几句简单的话概括其内容的“快餐读物”。它更像是一幅工笔画，需要你投入耐心和专注力去欣赏那些细微的笔触和晕染。特别是书中对于时间流逝的感受，处理得极其微妙，没有大声疾呼“韶华易逝”，而是通过对季节更迭、花开花落的冷静记录，烘托出一种深沉的、无可奈何却又坦然接受的生命哲学。这使得整本书的基调，在宁静中蕴含着一种强大的力量。
评分读完此书，我有一种强烈的“缺失感”——仿佛自己的人生中错过了许多这样静谧的时刻。作者的文字有一种奇异的魔力，它不强迫你接受任何观点，而是引导你去感受。我尤其喜欢其中关于“留白”的处理。很多时候，作者只是轻轻带过一个场景，却在我的脑海里留下了广阔的想象空间。这和那些事无巨细、恨不得把所有细节都填满的游记截然不同。它更像是一种邀请，邀请读者共同完成这场“卧游”的体验。我甚至会合上书本，闭上眼睛，尝试在脑海中重构他笔下的溪流与山峦。那种意境的传递，已经超越了单纯的文字层面，达到了一种近乎禅意的交流。对于那些追求心灵栖息地的朋友来说，这本书无疑是一剂良药，它告诉你，真正的风景，往往藏在最不经意间的驻足回望里。
评分我一直认为，优秀的文学作品能够拓宽读者的生命体验边界，而《溪山卧游录》恰恰做到了这一点，但它的方式极为内敛。它没有惊心动魄的冒险故事，也没有波澜壮阔的史诗叙事，它的一切都发生在我们内心深处。书中描绘的那些山径、水湄，很多可能并非现实中具体存在的地标，而是作者心中理想化的“栖居之所”。这种“虚实相生”的叙事手法，给予了读者极大的自由——我可以将书中的场景投射到我曾经去过的任何一处自然之地，让回忆与文字交织，形成一场私密的“共创”体验。我欣赏作者对于“闲适”二字的独特诠释，那不是懒惰或无所事事，而是一种对自我节奏的绝对掌控，是对外界纷扰的巧妙屏蔽。这本书，与其说是在记录游历，不如说是在构建一个精神上的避风港，每一次重读，都像是一次精神的“返乡”。
评分我就盼著這套書降價然後收齊一套
评分有些建议还是受用的。盛大士有一段话，从中学就开始影响我，到如今，脑残而不能自拔。
评分最后一晚。傍晚停电了，点蜡烛挨着咚咚看书
评分有些建议还是受用的。盛大士有一段话，从中学就开始影响我，到如今，脑残而不能自拔。
评分我就盼著這套書降價然後收齊一套
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