具体描述
Offers a fascinating analysis of the representation of time in film and the cinematic treatment of memory, thought and speech, and looks at the work of Godard, Hitchcock and Welles.
作者简介
吉尔・德勒兹 ，1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系，1952年发表处女作《休谟及其生活、著作和哲学》，1957年任索邦大学哲学史助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964-1969年任里昂学院哲学教师，1969年接替米歇尔・福柯，任巴黎第八大学哲学教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒兹因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。
目录信息
读后感
第二章 麦茨电影符号学的不成立在于将电影与语言进行类比，从而丧失了能指。 电影叙事性的存疑。叙事归因于符号与语法，而影像的内容被看成了符码，但叙事并不是影像的内容，而是影像与影像连接造成的效果。 按照传统电影符号学（第一电影符号学）的推论，电影是用各种方法...
评分德勒兹转引了阿尔托《电影的早衰》，“影响中的那些被骗来参加无数意识的愚蠢人们永远不可能使影像达到我们所期望于他的程度。诗已无力挣脱所有这一切，它只能是一种可能的诗，一种任人摆布的诗，它不用再期待电影什么了……”
评分第一章 新现实主义：将浮动事件与微弱连带关系聚成块。 长镜头与蒙太奇：一个是发现真是，一个是解释真实。 纯视觉情境（这是这一章的关键词）：脱离了观看－运动和动作－影像。主要的区别是观众的地位，观众是认同角色进行观看，还是角色本身就是观看者。观众不参与角色的...
评分第四章 电影在影像周围环绕一个世界：回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像，脱离了机能延伸，即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈，与它自己的潜在影像进行结晶化时，视征的特点出...
用户评价
这本书的整体风格，让我联想到那些经典的艺术画作，每一处细节都透露出创作者的匠心独运。
评分这本书的封面色调，给我一种宁静致远的感觉，仿佛能够带领我进入一个远离尘嚣的艺术世界。
评分这本书的封面图案，让我想象着电影胶片在光影中穿梭的奇妙景象，每一格画面都承载着一个故事，一段情感。
评分从书名《Cinema 2》就可以预见到，这一定是一场关于视觉盛宴的探索。我一直对电影的方方面面都充满好奇，从镜头语言到叙事技巧，再到背后蕴含的文化意义，都让我着迷。
评分这本书的气质让我联想到那些在午后阳光下，静静坐在咖啡馆里，一边品味着手中的咖啡，一边悠闲翻阅的时光。它不仅仅是一本书，更像是一种生活方式的象征。
评分我尤其喜欢这本书的排版。字体大小适中，行距也恰到好处，即使长时间阅读也不会感到疲劳。段落之间的划分清晰明了，逻辑性很强，这对于一本需要细细品味的读物来说至关重要。
评分这本书的封面设计就吸引了我。深邃的蓝色调，上面点缀着泛着微光的银色片状物，仿佛是无数颗闪烁的星辰，又像是洒落在银幕上的细碎光斑。整体风格简洁却极具艺术感，传递出一种神秘而引人入胜的气息。当我真正翻开它时，那种期待感更是被放大。
评分翻阅的触感非常棒，纸张的质感厚实而细腻，散发着淡淡的书墨香。这种触感本身就是一种享受，让我在阅读前就沉浸其中，仿佛要开启一段未知的旅程。书的装帧也十分考究，每一页都像是精心打磨过的宝石，让人不忍心粗暴对待。
评分拿到这本书的时候，我有一种收到一份珍贵礼物的喜悦感。那种沉甸甸的重量，以及散发出的独特气息，都让我觉得它蕴含着非同寻常的价值。
评分我一直坚信，一本真正的好书，能够触动人心最深处的情感。它或许能让你捧腹大笑，或许能让你潸然泪下，又或许能让你陷入沉思，久久不能平静。
评分啃……啃完了……
评分又在读，越读越觉得好，Deleuze所谓的cinema其实真的可以放到其他艺术形式里去分析，关键的category还是image本身。
评分啃……啃完了……
评分啃……啃完了……
评分啃……啃完了……
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