★日本產經兒童出版文化獎的富士電視獎
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帕古曼村一到夏天,果子結實纍纍,亞摩由於哥哥被徵召上戰場,而代替哥哥幫忙父親到城市賣水果,父親要亞摩獨力賣櫻桃,亞摩辦到了!後來父親帶著亞摩,用他們賣水果賺的錢,買了一隻小羊。家中添了小羊這新的成員,亞摩既開心又驕傲,並期待哥哥能早點回來與他們團聚。
亞摩的願望能實現嗎?……
這本繪本以戰爭為主題,卻沒有畫出任何一幅戰爭場景,然而,書中所傳達出戰爭的殘酷無情,卻震撼人心!
小林丰,1946年生于东京。日本画画家。20世纪70~80年代,他多次走访中东、亚洲各地,走访而得的感受成了创作的主题。
主要作品有散文《为何战争无法结束——我在阿富汗的所见所闻》、绘本《世界上最美丽的村子——我的家乡》(获1996年度产经儿童出版文化奖、富士电视奖)、《村里来了马戏团》(入选1997年度“青少年读后感全国竞赛课题图书”)、《重返世界上最美丽的村子》、《北纬36度线》、《街道——我们的一天》、《小山》(以上均为白杨社出版)、《我的查潘达兹》(光村教育图书)、“我和弟弟一起走”系列(岩崎书店)和《樱花之城》(佼成出版社)等。
书里充满生活的气息,叫卖声,白白的小绵羊,长长的故事很意外的连2岁半的孩子也被吸引了。 最后一页的语言简短有感染力,读出来的时候忍不住哽咽。只是画面的处理不好,也许作者是为了避免给孩子造成太大的视觉冲击,用黄土的颜色来喻示村庄的不存在,但却削弱了画面的...
评分书里充满生活的气息,叫卖声,白白的小绵羊,长长的故事很意外的连2岁半的孩子也被吸引了。 最后一页的语言简短有感染力,读出来的时候忍不住哽咽。只是画面的处理不好,也许作者是为了避免给孩子造成太大的视觉冲击,用黄土的颜色来喻示村庄的不存在,但却削弱了画面的...
评分书里充满生活的气息,叫卖声,白白的小绵羊,长长的故事很意外的连2岁半的孩子也被吸引了。 最后一页的语言简短有感染力,读出来的时候忍不住哽咽。只是画面的处理不好,也许作者是为了避免给孩子造成太大的视觉冲击,用黄土的颜色来喻示村庄的不存在,但却削弱了画面的...
评分书里充满生活的气息,叫卖声,白白的小绵羊,长长的故事很意外的连2岁半的孩子也被吸引了。 最后一页的语言简短有感染力,读出来的时候忍不住哽咽。只是画面的处理不好,也许作者是为了避免给孩子造成太大的视觉冲击,用黄土的颜色来喻示村庄的不存在,但却削弱了画面的...
评分书里充满生活的气息,叫卖声,白白的小绵羊,长长的故事很意外的连2岁半的孩子也被吸引了。 最后一页的语言简短有感染力,读出来的时候忍不住哽咽。只是画面的处理不好,也许作者是为了避免给孩子造成太大的视觉冲击,用黄土的颜色来喻示村庄的不存在,但却削弱了画面的...
我必须承认,这本书的语言风格是极其前卫和挑衅的。它大量运用了晦涩的典故、生僻的词汇,甚至自创了一些词语组合,使得阅读过程变成了一场对词典和背景知识的持续“考古”。这种写作手法无疑会将一部分普通读者拒之门外,但对于热衷于语言探索的读者来说,无疑是一场盛宴。作者似乎完全不介意读者的理解难度,他更像是在用文字雕刻一座只有少数鉴赏家才能进入的艺术殿堂。句子结构往往冗长、复杂,充满了各种嵌套从句和倒装,节奏感忽快忽慢,时而像机关枪般密集扫射,时而又拖沓得如同被困在粘稠的焦油里。虽然阅读过程常常需要反复咀嚼,甚至需要停下来查阅资料,但一旦突破了那层语言的壁垒,所获得的回报是巨大的——那是一种对语言潜能被挖掘到极致的震撼。
评分这本书的结构处理简直是一次大胆而成功的实验。它摒弃了传统小说的线性叙事模式,转而采用了一种近乎碎片化的、多重视角的叙事手法。起初阅读时,我略感吃力,如同在迷宫中摸索,但随着情节的层层展开,那些看似散乱的片段开始彼此呼应、相互支撑,最终汇集成一幅宏大而清晰的图案。作者巧妙地运用了大量的内心独白和意识流描写,将角色的心理活动展现得淋漓尽致,甚至有些细节的刻画达到了近乎病态的精准,这让人物形象一下子变得立体而复杂,不再是脸谱化的符号。阅读体验是极具挑战性的,因为它要求读者必须全神贯注,积极参与到意义的建构过程中去。每一次逻辑的跳跃和时间的错位,都像是一个精心设置的谜题,成功解开时带来的那种豁然开朗的愉悦感,是其他许多小说无法给予的。我甚至觉得,作者在某种程度上是在挑战“阅读”这件事本身,挑战我们习惯的接收信息的方式。
评分从纯粹的感官体验上来说,这本书在色彩和听觉的调动上达到了一个令人难以置信的高度。作者仿佛自带一个超级感官系统,他描述的颜色不是简单的红黄蓝,而是“被夕阳浸透的陈旧的朱红”或者“初雪融化时泥土里透出的那种暗沉的、带着铁锈味的褐”。听觉的描写也同样精妙,我仿佛能听到风穿过狭窄石缝发出的那种尖锐而又悠远的啸声,以及远处羊群摇晃铃铛的清脆回音。这种对感官细节的极致捕捉,让场景的再现具有了极强的沉浸感。然而,与这种感官的丰盛形成鲜明对比的,是人物情感的极度克制。角色们很少有外露的激烈情绪,所有的痛苦、狂喜或绝望,都被包裹在精致的礼仪和内敛的举止之下,这种张力营造出一种极度压抑但又极其优雅的美学效果。阅读它,就像在黑暗中欣赏一件打磨得近乎完美的黑曜石雕塑,需要你用指尖去感受它每一个光滑和粗粝的棱角。
评分翻开这本厚重的书,首先映入眼帘的是那种扑面而来的宁静与安详,仿佛真的能透过文字的缝隙,呼吸到那里的空气。作者的笔触细腻得像描摹一幅工笔画,每一个场景,每一处细节,都经过了极其审慎的打磨。我尤其喜欢他对光影的处理,清晨薄雾中穿过古老橡树林的那一缕阳光,被描述得仿佛拥有了生命,带着一种近乎神性的温暖和穿透力。叙事节奏并非那种急促的,而是缓慢而悠扬的,像一条蜿蜒流淌的小溪,不紧不慢地引领着读者的心绪。在阅读的过程中,我数次停下来,合上书本,抬头凝视窗外,试图将那种由文字构建出的美感投射到现实世界中。它不是那种强行灌输给你“美”的概念的文字,而是通过对生活最本真状态的呈现,让“美”自然而然地渗透进读者的感知里。那些人物的对话,充满了生活的智慧与哲思,看似平淡无奇,实则蕴含着对人性和自然关系的深刻洞察,让人回味无穷,每一次重读都会有新的感悟。
评分这本书最让我感到震撼的,是它对“时间”这一概念的颠覆性处理。它不是简单地回溯过去或展望未来,而是将不同时代、不同生命阶段的体验,并置于同一个叙事空间内进行交锋与对话。我读到一位百岁老人对往事的追忆,其细节的鲜活程度竟然超越了旁边正在经历当下事件的年轻角色的感知。这种处理方式打破了我们对线性时间的固有认知,让人开始质疑,所谓的“过去”、“现在”和“未来”究竟有没有明确的物理界限。书中有一个章节,描绘了同一地点,跨越了五百年间发生的三件大事,它们之间的场景描绘几乎重合,只有细微的颜色和声响有所不同,这种并置带来的历史的厚重感和宿命感,压得人喘不过气来。它不是在讲述一个故事,而是在探讨一种永恒的、循环往复的生命状态,非常适合那些对哲学和存在主义思考有浓厚兴趣的读者。
评分温暖的日常 对告别战争的渴望
评分神啊,我这什么记性。下午刚刚读过,现在已经完全想不起是个什么故事了。。。难道脑子里面藏了一块橡皮擦?
评分温暖的日常 对告别战争的渴望
评分神啊,我这什么记性。下午刚刚读过,现在已经完全想不起是个什么故事了。。。难道脑子里面藏了一块橡皮擦?
评分神啊,我这什么记性。下午刚刚读过,现在已经完全想不起是个什么故事了。。。难道脑子里面藏了一块橡皮擦?
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