具体描述
本书收录太宰治最著名的三部作品：《斜阳》、《维庸之妻》和《人间失格》。
一九四五年，太平洋战争以日本无条件投降宣告结束，城市的废墟弥漫着精神危机。太宰治的文学以耀眼的光芒照射在废墟之上。他的文学本来就是以现代的危机意识、世纪末的颓废意识作为出发点的，因而当战后的现实陷入危机之际，他的文学以强有力的现实感诉诸于人们的心灵。他原先悲歌“人世恐怖”，而在一九四七年发表的《维庸之妻》中，那种悲歌进而发展为一种对虚无的叹息和幻灭感。小说借妻子之口，讲述了一个因生来容易受到伤害的心灵为莫名的不安所攫住，以致终日借酒浇愁的诗人的故事。颓废堕落的缘故，被妻子一语中的：“像玩扑克牌一样，负的全部收齐，就交成了正的。”太宰治似乎相信，人只有内心深处抱有虚无感，才会具有善的秉性。一九四七年，太宰治发表了《斜阳》。这部以没落贵族家庭为背景的长篇小说，被誉为“日本的《樱桃园》”，描写了战后这一道德过渡期的牺牲者的悲剧，为他赢得了如潮的赞美。他临终前写成的《人间失格》，可以说是他整个一生的自画像，从中可以看到他从多愁善感的少年一步步丧失为人资格的过程，被誉为日本文坛“不朽的杰作”，是“太宰文学的总清算”。
太宰治，三十九年生命，二十年创作，五次殉情自杀，最终情死，日本无赖派大师，毁灭美学一代宗师。
年度最畅销作品，没有《斜阳》就没有斜阳族，可以不读村上春树，却不能不读太宰治。
作者简介
太宰治（1909-1948），日本战后新戏作派代表作家，日本无赖派大师，在日本与川端康成、三岛由纪夫并列战后文学的巅峰人物。无赖派文学是指以自谑的态度来表现战后日本人精神与感官世界的双重委靡，疏远于主流之外，以颓废抵抗社会化，对战后日本文学的影响深远。
中学时期成绩优异，对芥川龙之介、泉镜花的文学十分倾倒。1930年进入东大法文科，初会井伏鳟二，奉为终生之师。太宰的创作自中学时代就已经开始。1939年，太宰治30岁，由井伏鳟二作媒，与石原美知子结婚。并于同年秋以《女生徒》一书获第四届北村透谷奖。1947年前往伊豆三津滨旅行，开始创作《斜阳》，且结识山崎富荣。1948年以《如是我闻》震惊文坛，并着手写《人间失格》。随着结核病的恶化，与情人山崎富荣于玉川上水投水自尽，结束其灿烂多感而凄美的一生。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书最让我感到共鸣的地方，在于它对“时代变迁”与“个人宿命”之间关系的探讨。作者没有宏大叙事地去批判或赞美什么，而是通过几个普通人的命运轨迹，不动声色地展现了时间洪流对个体生活的冲刷和重塑。那些曾经坚信不疑的价值观，在新的风暴来临时，是怎样悄无声息地瓦解、重构，甚至被彻底遗忘。我能清晰地感受到那种“物是人非”的苍凉感，不是那种歇斯底里的哀伤，而是一种被岁月洗礼后的、近乎平静的接纳。书中的某些场景，让我联想到了我自己的成长经历，那些曾经以为早已翻篇的往事，因为书中的某个意象、某句台词，又重新鲜活起来。这说明作者触及到了人性中最恒久不变的那些主题：爱、失去、选择与代价。它让我们得以从一个更宏大、更具历史感的视角，回望我们自己的“一小段人生”，从中汲取一种向前看的勇气，尽管这份勇气带着一丝丝的伤感。
评分这本书，怎么说呢，我一口气读完了，那种感觉就像是坐上了一趟老式的蒸汽火车，轰隆隆地穿梭在不同的年代和场景之间。作者的叙事功力实在了得，他不是简单地堆砌情节，而是像一位技艺精湛的织工，用最细腻的丝线，编织出一幅幅触动人心的画面。我特别喜欢他对人物内心世界的刻画，那种微妙的情绪波动，那些欲言又止的对话，都处理得极其到位。读的时候，我常常会停下来，合上书，对着窗外发呆，仿佛自己也成了故事里那个在十字路口徘徊的主人公。书中对于人与人之间复杂情感的探讨，那种既拉扯又依恋的纠葛，让人看完后久久不能平静。它没有那种轰轰烈烈的戏剧冲突，但那种渗透在日常琐碎中的无奈和挣扎，反而更具穿透力，直击人心最柔软的地方。我甚至觉得，作者是偷偷潜入了我的记忆深处，把我那些模糊的、被时间冲淡的情感又重新唤醒了。这本书的魅力就在于它的“不动声色”，它用最朴素的语言，描绘出了生活最深沉的底色。
评分我通常不太关注小说的结构布局，但这一次，我不得不提作者在叙事结构上的匠心独白。它不是那种线性的、从头到尾的讲述，而是采用了一种碎片化的、类似蒙太奇的手法，将不同时间点的片段巧妙地穿插在一起。起初看的时候，我有点费力，总想把这些零散的珍珠串成一串完整的项链。但当读到后半部分，那些看似不相关的线索开始汇合，真相如同电影慢镜头般缓缓揭开时，那种醍醐灌顶的震撼感，简直让人拍案叫绝。这种叙事技巧，极大地增强了作品的层次感和回味空间。它迫使读者不能只是被动接受信息，而是要主动参与到故事的建构中去。这本书的对话也写得非常高明，每个人物的“声线”都极其鲜明，你不用看署名，光从说话的语气和用词，就能立刻分辨出这是谁。这不仅仅是一本小说，更像是一部结构严谨、演员功力深厚的舞台剧本，每一个细节都经得起推敲。
评分坦白讲，我一开始对这类文学作品是抱有一定程度的保留态度的，总觉得有些过于“文绉绉”了。但这部作品完全颠覆了我的想象。它的文字非常干净，没有多余的雕饰，却有着一种近乎冷峻的力量感。我尤其欣赏作者对环境和氛围的营造，那些景物描写，不是简单的背景板，而是与人物命运紧密交织的有机体。比如，书中对某个特定季节雨夜的描绘，那种潮湿、阴郁的气氛，简直能让你感受到从指尖蔓延开的寒意。更让我拍案叫绝的是，作者在叙事节奏上的掌控。他知道什么时候该放慢脚步，细细打磨一个眼神的交汇；什么时候又该戛然而止，留下一个悬念让人心痒难耐。这种节奏的张弛有度，让阅读过程充满了探索的乐趣。这本书读起来需要一点耐心，但回报是巨大的，它不是快餐式的消遣，而是一次深度的精神漫步。读完后，你会有一种感觉，好像自己刚刚经历了一场漫长而又真实的旅行，带着一身的疲惫，但收获了沉甸甸的感悟。
评分说实话，我很少对一部作品产生“想要立刻推荐给所有认识的人”的冲动，但这本小说做到了。它的文学价值无疑是顶尖的，但更重要的是，它具备了一种罕见的“人情味儿”。作者似乎对笔下的人物怀有深沉的理解和温和的慈悲，即便描绘的是他们的缺陷、他们的软弱、他们的错误决定，也从不流于审判或说教。每一个人物，无论大小，都显得如此真实、立体，像是从我们身边真实存在过的人。我仿佛能闻到他们身上特有的气味，感受到他们手心的温度。这种沉浸式的阅读体验，是很多“大制作”的畅销书所无法比拟的。它成功地在艺术性和可读性之间找到了一个完美的平衡点。它不晦涩难懂，但其深度又足够支撑你反复阅读，每一次都会有新的发现。这本书就像一个精心打磨的工艺品，光影变幻，细节无穷，值得慢慢品味，细细把玩，值得收藏在书架上，时常取下翻阅。
评分人都是一样的。这是一句多么卑屈的话呀！这是一句既瞧不起别人也瞧不起自己、毫无自尊心而使人放弃一切努力的话。
评分4星半。《斜阳》是一种娴静的绝望，《维庸之妻》亦如此，《人间失格》则稍显激烈。三岛由纪夫BS太宰的相貌、姿态、讥笑他气弱，像三岛这种只懂得喜欢肌肉男，自我膨胀且虚伪的人，是欣赏不了孱弱之美的。
评分不如死了算了。。。。。
评分“我伪装早熟，人们就传说我早熟。我伪装懒汉，人们就传说我是懒汉。我伪装写不出小说，人们就传说我写不出小说。我伪装有钱，人们就传说我有钱。我伪装冷淡，人们就传说我冷淡。然而当我当真痛苦得禁不住发出呻吟时，人们却说我是伪装成痛苦的。总有出入。”—《斜阳》
评分太宰的女性视角常常让我觉得惊奇，拿捏的非常好。斜阳这样的故事，母亲，蛇，花，死亡，爱，茫然。不可说不可说。如果把人间失格当成自传，那么其他两个故事，无疑都是他生命片段的提取。太宰这样的作家，大概毕生所书写的，只有自己的世界。那句，喜欢什么季节的花，便会在什么季节死去，算是对这本书的微薄记忆吧。
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