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出版者:北京出版社

作者:王力

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页数:195

译者:

出版时间:1979-10

价格:0

装帧:平装

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《诗韵拾遗》 本书是一本关于中国古代文学的随笔集，作者以散文的笔触，带领读者漫步于浩瀚的诗词长河之中，拾取那些散落在时光角落里的璀璨珠玑。全书共分为五个部分，每一部分都围绕着一个或几个与中国古代诗词相关的独特主题展开，旨在展现诗词艺术的多元魅力，以及它们背后蕴含的深厚文化意蕴。 第一部分：吟风弄月，自然之歌 此部分着重探讨了中国古代诗词中对自然的描绘与抒情。从晨曦微露的薄雾，到月色如水的夜晚；从巍峨的高山，到潺潺的流水；从春日百花争艳，到秋风萧瑟落叶。作者通过精选的诗句，细腻地描绘出古人观照自然、融入自然的深情。这里有王维“空山不见人，但闻人语响”的禅意与空灵，有李白“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的壮丽与奔放，也有杜甫“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的忧国忧民，更有苏轼“一蓑烟雨任平生”的旷达与洒脱。每一首诗，都如同一次心灵的旅行，让读者在文字中感受自然的呼吸，体味生命与宇宙的和谐统一。作者不仅解读诗句本身，更挖掘诗人生发这些情感的背景，或是山居的宁静，或是羁旅的愁思，或是对家国的眷恋，让读者在欣赏美景的同时，也走进诗人的内心世界。 第二部分：家国情怀，时代的回响 这部分深入探讨了中国古代诗词中承载的家国情怀与时代印记。在战乱频仍、朝代更迭的岁月中，无数文人墨客将个人的命运与国家的兴衰紧密相连，他们的诗歌成为反映时代风貌、抒发爱国热忱的有力载体。作者选取了如文天祥“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的慷慨悲歌，陆游“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”的壮志未酬，辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的英雄气概，以及杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的沉痛警醒。这些诗篇，或慷慨激昂，或沉郁顿挫，无不透露出作者对民族命运的深切关怀，对国家统一的渴望，以及对黑暗现实的批判。作者将这些诗歌置于特定的历史语境中进行解读，帮助读者理解诗歌创作的时代背景，感受诗人们饱满的家国情怀，以及他们为民族命运所付出的思考与呐喊。 第三部分：红豆相思，情深意长 本部分聚焦于中国古代诗词中细腻婉转的爱情描写。从初见的羞涩，到相思的煎熬，再到离别的痛苦，诗人们用精妙的语言捕捉了爱情中的种种情感变化。作者挑选了如李煜“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”的锥心之痛，秦观“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的超越时空的誓言，柳永“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”的离愁别绪，以及李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的孤寂与愁苦。这些诗篇，或含蓄委婉，或直抒胸臆，都展现了中国古代文人对爱情的深刻体悟和真挚表达。作者不仅展现了诗歌本身的美感，更探讨了当时社会对爱情的态度，以及诗人们在情感表达上的不同风格，让读者在品味爱情的甜蜜与苦涩之时，也能感受到中国传统文化中对情感的含蓄与克制。 第四部分：人生况味，哲思妙语 这部分则从更广阔的视角，审视中国古代诗词中的人生况味与哲思妙语。诗歌不仅是情感的抒发，更是对人生无常、世事变迁的深刻洞察。作者选取了如陶渊明“采菊东篱下，悠悠见南山”的归隐田园，李白“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的及时行乐，白居易“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的悲悯情怀，以及杜甫“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术追求。这些诗句，或豁达超脱，或警世醒人，或寄寓人生哲理，都闪烁着智慧的光芒。作者通过对这些诗歌的解读，引导读者思考生命的意义，人生的价值，以及面对困境时的态度。这些诗篇，如同一面面明镜，映照出人生百态，也启发着读者在纷繁复杂的生活中，寻找内心的宁静与智慧。 第五部分：遣词造句，匠心独运 最后的这部分，作者将目光投向诗歌创作的技法与艺术之美。中国古代诗词之所以能流传千古，不仅在于其思想内容，更在于其精妙的语言运用和独特的艺术形式。作者将从诗歌的意象选择、比喻象征、对仗工整、音韵和谐等方面，展现诗词的“炼字”之功与“造境”之妙。例如，对“孤帆远影碧空尽”中“尽”字的精准把握，对“枯藤老树昏鸦”所营造的萧瑟意境的分析，以及对“春江潮水连海平，海上明月共潮生”的工整与大气。作者不直接探讨格律，而是通过对具体诗句的分析，展现语言的张力与表现力，以及诗人如何在有限的文字中，创造出无限的意境。这部分更像是带领读者走进诗歌的“厨房”，看一看那些美味佳肴是如何烹饪而成的，从而更加深刻地理解诗歌的艺术魅力，以及古人对语言文字的极致追求。 结语 《诗韵拾遗》是一次与古典诗词的亲密对话，是一场关于美、关于情、关于人生、关于智慧的探索之旅。它不枯燥，不深奥，而是以一种温情而引人入胜的方式，将那些流传千古的诗篇，重新带到我们眼前，让它们的光彩在现代的语境中再次闪耀。阅读此书，如同与一位博学而温和的朋友品茗闲谈，在轻松愉快的氛围中，领略中国古代诗词的博大精深，感受中华文化的源远流长。它将唤醒你内心深处的诗意，让你在日常生活中，也能瞥见那份属于诗歌的美好与力量。

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这本书的装帧设计实在是一绝，那种沉稳的墨绿色封皮，配上烫金的字体，拿在手里就有一种庄重肃穆的感觉，仿佛捧着的不只是一本书，而是一部历经风霜的古籍。我原以为这样的外表下，内容会是枯燥乏味的学术论述，但翻开后发现，作者在文字的编排上花了不少心思。特别是书中对于一些古代诗人创作心境的侧写部分，描述得极为细腻，让我仿佛能触摸到唐宋文人的笔端温度。他们如何于月下独酌，如何于江畔怀古，那些只存在于想象中的画面，被作者用极为考究的语言勾勒了出来。比如描述李白《将进酒》的场景时，那种酣畅淋漓的豪迈感，即便只是文字，也让人忍不住想举杯共饮。这本书的排版也很有讲究，疏密有致，阅读起来毫不费力，即使是面对复杂的格律概念，也能在清晰的结构中找到脉络。它不是那种冷冰冰的教材，更像是一位饱学的长者，循循善诱地将你引入诗词的殿堂，让人在欣赏美的同时，也敬畏于语言文字的力量。

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说实话，我之前对古诗词的接触大多停留在课本阶段，总觉得那些押韵和对仗的规矩像条条框框，限制了诗歌的自由。拿到这本书后，我的看法有了极大的转变。作者似乎洞察了初学者普遍存在的这种困惑，所以他采取了一种“溯源”的方式，从汉语自身的发音系统和古代的音韵学基础开始讲起，让你明白这些看似严苛的“规矩”并非凭空出现，而是深深植根于汉语的自然美学之中。书中对“对仗”的解析尤其精彩，它不再是简单的词性相对，而是深入到了意象的呼应和情感的平衡上，探讨了如何通过形式上的完美来达到内容上的和谐统一。这种层层递进的讲解，让我体会到，真正的艺术自由，恰恰建立在对形式的深刻理解和驾驭之上。这本书像是一把钥匙，帮我打开了通往更深层次审美体验的大门，让我开始敬畏那些看似简单的字词组合背后蕴含的巨大智慧。

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我最近对中国古典文学中那种“意境”的营造产生了极大的兴趣，总觉得现代诗歌里缺了那么一丝韵味。这本新淘到的书，恰好满足了我对古典美学的那份渴求。它没有直接去讲解那些晦涩难懂的格律规则，而是从诗歌的“声韵之美”入手，引导读者去体会音节的起伏和节奏的张弛。我特别喜欢书中对“平仄”的讲解方式，它不是简单地罗列平声和仄声的字，而是通过大量的宋词和唐诗的例子，展示了如何利用声调的变化来烘托情感——低回婉转之处，声音的轻柔自然流淌；激昂慷慨之时，音节的铿锵也随之迸发。读完后，再去重新吟诵那些耳熟能详的篇章，感觉完全不同了，能听出词人隐藏在文字背后的呼吸和心跳。这本书的价值在于，它教会我如何用耳朵去“看”诗歌，如何用心灵去“听”文字的音乐性，这比死记硬背规则要来得深刻和持久得多。

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这本书的作者显然是一位极其注重细节的学者，从细节处可见其治学的严谨与深厚。我尤其欣赏书中对于古代诗歌选本和注释习惯的对比分析。他并没有完全照搬前人的定论，而是提出了许多带有启发性的质疑，比如对于某些传世名篇的作者归属、特定意象在不同朝代的象征意义的微妙变化，都有独到的见解。这种批判性继承的治学态度，使得全书读起来不像是对既有知识的简单复述，而更像是一场与古代文人的智慧对话。书中穿插的许多罕见版本或早期手稿的描述，也让我这个业余爱好者大开眼界。它教会我，欣赏一首古诗，需要的不仅仅是文字的流畅，更需要背景知识的支撑，对传抄和刻印历史的了解，都是构成完整理解不可或缺的一部分。这使得这本书的学术价值远超普通赏析读物，更像是一部浓缩的、关于中国古典诗歌文献史的入门指南。

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作为一名历史爱好者，我一直认为，要真正理解一个时代，就必须深入了解那个时代的文化载体。这本书给我提供了一个全新的视角去审视唐朝和宋朝的社会风貌。它通过分析当时流行的诗歌体裁，比如近体诗如何逐渐成熟，词这种更具市井气息和生活化的文学形式是如何兴起的，清晰地勾勒出了文化演变的大脉络。书中对不同时期诗歌题材变化的讨论尤其精妙，比如从边塞诗的慷慨激昂，到山水田园的超然物外，再到婉约词的细腻哀愁，无一不折射出当时士大夫阶层的心态变化和政治环境的变迁。它不是一本纯粹的文学鉴赏书，更像是一部微观的历史侧写，用诗人的眼睛去看待历史的波澜壮阔。阅读过程中，我常常会联想到当时的历史事件，比如安史之乱后诗歌基调的转变，这种跨学科的联想，让阅读体验变得无比丰富和立体。

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高中时从爸爸书柜里翻出来的书。

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简洁明了！不过韵这种反普通话的怪物对于今人真是……

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不会写诗的少年，学了也不会运用。

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很多篇幅都在说平仄，看得眼花。

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真他奶奶的复杂。。。