藝術與視知覺 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025

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《藝術與視知覺(新編)》是一本完全重新編寫過的書，它采用一種不受羈絆的寫作風格來係統地陳述藝術與視知覺。 書中力圖將那些潛在的原則清晰地陳述齣來，闡述瞭視覺所具有的傾嚮於最簡潔結構的趨勢、視覺圖式細分的發展階段、知覺的動力特性及其他各種適用於所有視覺現象的基本原則，以使讀者能夠更清楚地看到形狀、顔色、空間和運動等要素都可以作為一個統一的媒介呈現在藝術作品中。

藝術似乎正在麵臨著一種危險，那就是被大量空泛的理論探討所淹沒。這使得公眾形成一種印象：藝術飄忽不定，很難把握。這是因為那些人太多得使用理性思考和理論探討的方式對待與藝術有關的問題。

魯道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim，1904-1994),原籍德國，1946年定居美國。曾先後就任於紐約社會研究院和勞倫斯學院，1968年後擔任哈佛大學藝術心理學教授，1974年退休後擔任密西根大學藝術史係訪問教授，1976年獲“全美藝術教育協會突齣貢獻奬”。主要著作有《藝術與視知覺》、《視覺思維—審美直覺心理學》、《電影作為藝術》、《藝術心理學新論》、《熵與藝術》等。

滕守堯，1945年生，山東人，曾先後就讀北京大學西方語言文學係和中國社會科學院研究生院哲學係美學專業，現任中國社會科學院哲學所研究員，博士生導師；北京大學藝術學係兼職教授，中華美學學會副會長，常務理事。主要著作有《審美心理描述》、《藝術社會學描述》、《中國懷疑論傳統》、《文化的邊緣》、《藝術化生存——中西審美文化比較》、《道與中國文化》等14部，美學譯著有《藝術與視知覺》、《視覺思維》等7部，文學譯著8部

總序
再版序言
引言
第一章　平衡
正方形中隱藏的結構
什麼是知覺力
一個正方形中的兩個圓形
心理平衡與物理平衡
為何需要平衡
重量
方嚮
平衡圖式
頂和底
右和左
平衡與人類心理
黃椅子上的塞尚夫人
第二章　形狀
作為積極探索方式的視覺
捕捉事物的本質
形狀是什麼
舊有經驗的影響
觀看形狀
簡潔性
製造簡潔性
整平和銳化
“整體”的自我維護
部分
為什麼眼睛能看清真相
藝術作品中的分離
什麼是部分
相似性與差異性
藝術中的實例
結構骨架
第三章　形式
空間內的方嚮
投射
選擇最佳的麵
埃及人的方法
透視縮短
重疊
重疊法的益處
平麵與深度的交互作用
相互對抗的麵
現實主義與現實
作為創造的形式
抽象的水平
視覺信息
第四章　發展
為什麼孩子們這樣畫
唯智力論
他們畫自己所看見的
再現性概念
作為活動的繪畫
元生圓圈圖形
區分律
垂直與水平
傾斜性
部分之間的融閤
大小
名不副實的蝌蚪
轉為兩度形式
教育的影響
雕塑形式的誕生
棒狀與厚片狀
立方體與圓柱體
第五章　空間
綫與輪廓
輪廓綫之爭
圖形與背景
深度層次
深度層次在繪畫中的作用
框架與窗口
雕塑中的凹進部分
我們為什麼能看到深度
重疊而成的深度
透明
變形製造空間
三維中的盒子
物理空間的協助
要簡潔而不要忠實
梯度生成深度
空間的聚閤趨勢
中心透視的兩個頂峰
並非忠實投射
金字塔形空間
聚焦區域的象徵性
中心性與無限性
與規則遊戲
第六章　光
光的經驗
相對亮度
照明度
光製造空間
陰影
沒有光感的繪畫
光的象徵性
第七章　色彩
從光到色彩
形狀與色彩
色彩是如何齣現的
生成性原色
色彩的加法與減法
生成性補色
反復無常的介質
追求和諧
等級中的要素
混閤色的語法
基本補色
顔色的交互作用
馬蒂斯和艾爾·格雷柯
對色彩的反應
暖色與冷色
第八章　運動
事件與時間
同時性與順序性
我們如何纔能看見運動
方嚮
速度的展現
頻閃運動
電影剪輯中的問題
有形的運動力
復雜度等級
作為錶現性工具的人體
身體的肌肉運動知覺意象
第九章　動態
僅有簡潔性是不夠的
動態及其傳統的解釋
繪畫是力的解釋圖
有方嚮的張力的試驗
靜止的運動
傾斜的動態
變形中的張力
動態的構圖
頻閃運動效果
動態是如何齣現的
作品分析
第十章　錶現
經典理論
結構中包含著的錶現性
錶現的優先性
藝術中的象徵性
· · · · · · (收起)