具体描述
这本书是著名导演、著名作家对电影的情感和感觉记录。
张艺谋、贾樟柯、田壮壮等内地导演，台湾电影教母焦雄屏，作家格非、王朔、李陀，毛尖，在书中讲述他们各自的影像生活、那些在他们生命中留下痕迹的电影以及由此唤醒的已然流逝的青春流年。读者可从中窥见一个时代隐约的背影。这是十年来《收获》杂志的经典专栏《一个人的电影》首次结集出版。
作者简介
目录信息
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读后感
这是我很爱的一本书。尤其是因为书是借来的读的尤其认真。 关于露天电影的回忆总能引起我的共鸣。虽然生于80后，因为长在农村，在儿时的记忆里对露天电影和乡村的搭台唱大戏还有不少记忆。开篇格非的乡村电影就仿佛把我拉回了那个年代。犹如当初看《电影往事》时的感觉，但其实...
评分每个人都有自己的电影。这每个人包括制作电影的和坐在银幕前的。 二十年来，中国电影表现参差不齐，但相比别的领域比如足球，中国电影多少还能在各大电影节为国争光一把。 然而问题依然很多。国内的体制制约是致命的。短期里，看不到突破。 但那么多导演，编剧，作家，其实都...
评分读此书，仿佛就能够明白，为什么中国的第五代、第六代导演们拍不出好电影。 如同张艺谋执着于摄影画面、娄烨执着于镜头语言、田壮壮执着于胶片、贾樟柯执着于社会观察等等，这些艺术家们目前还都停留在一个技术模仿的层面，多少在潜意识中存在着某种教条主义。他们编不出有想...
评分电影是将记忆物质化的一枚工艺品。正因为它从本质上来说是记忆性的，作为工艺品的电影也就必不可少地具有私有化的属性，因此不论是物质上的影像制品，还是记忆上的电影情节，都顺理成章地进入了个人收藏的领域。 《一个人的电影》是《收获》杂志上的同名专栏集结出版...
评分来源：广州日报 《一个人的电影》是用汉字排列出的时代镜像，关于电影的私人记忆，也是碎年留影中镶嵌到生命年轮中的文化符号。 生于上世纪60年代的格非说：“没有什么比电影更适合成为通往记忆之路的通道了。它是我们全部童年生活的核心和枢纽。只要打开它的...
用户评价
第六代导演口中，频繁出现德西卡，黑泽明，小津安二郎，被奉为经典巨制的偷自行车的人更是三番两次被提及，而他们后来的影片，亦是无一例外地保存了那种所谓”粗砥的美感。”PS：孙甘露到底是肿么回事？他是太渴望显摆了吧，就完全和被采访者不处在同种频率上。
评分2013.1.18挺好的。
评分看着一帮子大影迷写关于自己钟爱的电影的事挺有意思，就像毛尖说的，小时候读圣经，想着原来电影院上方的那个“光”就是上帝说的要有光。
评分格非是神！！但是就格非一个人是神-___,-||||
评分: I267.1/4911-7
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