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就是这版，去年寒假一位长辈赠的旧书，扉页上还有藏书印。若干年后重读，依然不喜欢男女主角。

今天看Jules and Jim突然想到这本书。年代久远，已经不记得翻译如何了，杨苡的，应该不错的吧。记得以前不大待见那些插画，现在回想起来却是别有风味。

“整个世界成了一个可怕的纪念馆，处处提醒着我她是存在过，而我已失去了她！”

小学的时候从一个旧书柜里找到这本书，那时它已经没有了外面的封皮，内页也有被乱划的痕迹。奇异的是它不属于我们家族任何一个人，就像是凭空冒出来的一样。永远不会忘记读它的那天，暮春时节，熏风阵阵，可书里冰冷的男人抽泣着向窗外伸出手，“进来吧！进来吧！......凯蒂，来吧！”

我觉得艾米莉写这本书不在于描写爱与恨的交织，描写超越生死意义上的那种爱，而是塑造的埃德加这个人物形象。他讲道德爱书本，是个知识分子形象，但也就是知识分子的软弱，在遇到恶势力时不仅自身都难保，连自己的亲人也难保:老婆断送于他的宠爱和所谓的修养，妹子断送于他的家庭脸面，外甥断送于他的怯懦，女儿断送于她的圈养，他才是一家人不幸的根源！另，杨苡在处理人物的译名上很有意思:希刺克厉夫——歇斯底里夫，辛德雷——辛苦的结果是埋雷，埃德加——爱德佳，耐莉——忍耐力……

尼采在悲剧的诞生一文里列举了两种艺术类型：日神式的和酒神式的。 　　 　　 日神额冠博带，面孔端庄，体相雍容，阿波罗的生活是标准的贵族生活，一种均衡的，不剧烈的，完满的生活。一种清醒，理智，有风骨的生活。日神式的艺术也是古典主义的标准艺术，一种宫殿气息的艺术...  

从前，以为读《呼啸山庄》最好的氛围，是狂风闪电的暴雨之夜；现在忽然觉得，要在故事表层的狂野不羁中，品出最深处的宁静如水的悲凉，还是要在雪落无声的冬夜读。 呼啸山庄，其实是一个成长与背叛的故事。 成长本身，就意味着对纯美童年的背叛，和对丑陋成人世界的妥协。凯...