高居翰(James Cahill),1926年齣生於美國加州,曾長期擔任加州大學伯剋利分校藝術史和研究生院的教授,以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問,他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂,或充分利用博物館資源編纂而成,皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍,享有世界範圍的學術聲譽。
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評分论文后天就拿去装订了,正在收拾散落在身边的论文用书,发现,最心仪的还是这本《气势撼人》。 中国的书画传统可以上溯至五代以前甚至是更早,从马王堆的帛画,敦煌的壁画,到顾恺之的《女史箴图》,再到董源的《潇湘山水图》,黄公望的《富春山居图》,沈周的《执仗图》,一...
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高居翰最精彩的一本著作,其視野之開闊,結構之宏偉,野心之巨大,都證明瞭一點:好的藝術史寫作,對史料掌握的紮實隻是一方麵,甚至不是最重要的一方麵;更重要的是對視覺材料的全麵把握,並設計齣一套具有創造力的架構把這些材料串聯成一個整體。從這個意義上講,好的藝術史傢就是藝術傢。《氣勢撼人》所展示的曆史圖景甚至比《武梁祠》更壯闊,巫鴻復原瞭一個具體的視覺空間,而高居翰則是創造瞭一個視覺-曆史空間。
评分從視覺角度去理解“正統”以外的繪畫,雖說西方影響論未必那麼可信,但是重新提供瞭一種關注“正統”以外的框架是很好的,行文流暢!
评分高居翰最精彩的一本著作,其視野之開闊,結構之宏偉,野心之巨大,都證明瞭一點:好的藝術史寫作,對史料掌握的紮實隻是一方麵,甚至不是最重要的一方麵;更重要的是對視覺材料的全麵把握,並設計齣一套具有創造力的架構把這些材料串聯成一個整體。從這個意義上講,好的藝術史傢就是藝術傢。《氣勢撼人》所展示的曆史圖景甚至比《武梁祠》更壯闊,巫鴻復原瞭一個具體的視覺空間,而高居翰則是創造瞭一個視覺-曆史空間。
评分cahill先生還是寫英文版吧,中文讀起來太彆扭
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