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水準參差不齊，選材的時代印記很重，好多高舉批判資本主義大旗的文，有些實在寫的沒什麼意思。有兩篇寫的太含蓄瞭，沒看懂作者到底想說啥。在書裏發現一根牙簽，外公總喜歡用亂七八糟的東西當書簽，撕下的日曆，毛衣的吊牌，電器的發票……我很想念他

水準參差不齊，選材的時代印記很重，好多高舉批判資本主義大旗的文，有些實在寫的沒什麼意思。有兩篇寫的太含蓄瞭，沒看懂作者到底想說啥。在書裏發現一根牙簽，外公總喜歡用亂七八糟的東西當書簽，撕下的日曆，毛衣的吊牌，電器的發票……我很想念他

其實隻讀過其中國木田獨步的《窮死》，人隻能看懂自己懂的部分。

80年代纔有的經典翻譯和用心選篇，也是我兒時最早接觸日本偌多作傢的契機。大庭美奈子的《三隻蟹》，深澤七郎的《楢山節考》與三浦哲郎的《忍川》，都是如今想來仍令人震顫的經典。

其實隻讀過其中國木田獨步的《窮死》，人隻能看懂自己懂的部分。

如果不是以前看过优秀的日本文学，我可能不会意识到这个选集是多么的糟糕。 并不是说其选取的作者不好，或他们的作品不好，而是选集本身选取的标准糟糕。 不知道是不是那个时代使然，里面几乎全部都是悲情类的作品，每一篇都好似重复阿信的故事。童工、可怜的女人、被地主剥...

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如果不是以前看过优秀的日本文学，我可能不会意识到这个选集是多么的糟糕。 并不是说其选取的作者不好，或他们的作品不好，而是选集本身选取的标准糟糕。 不知道是不是那个时代使然，里面几乎全部都是悲情类的作品，每一篇都好似重复阿信的故事。童工、可怜的女人、被地主剥...