龚定庵自写诗卷

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出版者:文物出版社
作者:李雪松编
出品人:
页数:32页
译者:
出版时间:2008-4
价格:55.00元
装帧:平
isbn号码:9787501016617
丛书系列:
图书标签:
  • 诗歌
  • 诗集
  • 书法
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具体描述

龚定庵即清末著名的思想家、诗人龚自珍,他的诗歌笔锋犀利、针砭时弊,显示出极其鲜明的个性,以《已亥杂诗》最为有名,在中国近代诗坛上有着极为显赫的地位,他的书法也和他的诗歌一样,有骨力、不落俗套,似与流行的风气格格不入,显示出鲜明的个性。本书所收是他自书《已亥杂诗》中的三十三首,不是手稿,而是成诗后的作品。加之梁启超等人的题跋,使本身更具有欣赏性和完整性。

《西泠冶集》:明代文人画论与诗学探微 作者: 佚名 成书年代: 明代中后期(约嘉靖、万历年间) 版本信息: 现存多个抄本及刻本残卷,以南京图书馆藏清初摹刻本为善本,可窥见原貌一二。 内容概述: 《西泠冶集》并非一部单一主题的著作,而是明代中后期江南地区文人士大夫在特定文化圈层内交流切磋的文稿汇编。它以“冶集”为名,暗示了其内容涉及审美情趣的陶冶、诗文格律的锤炼以及绘画理论的相互印证。全书内容驳杂而精深,主要围绕两个核心板块展开:“画谛辨析”与“诗律探源”。 一、 画谛辨析:格物致知与意境营造 《西泠冶集》中关于绘画理论的部分,集中体现了晚明文人画思潮的转向。彼时,对“宋人之法度”的尊崇已渐趋僵化,一批新兴的理论家开始强调“胸中丘壑”与“性灵自现”。 该部分收录了数篇关于山水画核心要素的论述。其中一篇题为《论笔墨之有情》,作者深入剖析了线条(笔)与墨色(墨)在传达精神气质上的作用。作者认为,线条不仅仅是勾勒物形的工具,更是画家“心气”的流淌,强调“骨力”与“神韵”的统一。不同于早期偏重“气韵生动”的笼统论述,此文细致区分了“中锋的沉稳”、“侧锋的飞动”在表现岩石刚毅或林木萧疏时的差异。例如,在描述如何画松针时,作者详细记录了“仿米家散点,需以腕力寓于指力,收放之间,兼顾疏密,方见苍劲,若一味求秀,则失古意。” 另一篇重要的篇章是《绘事与理学之会通》,此文试图将儒家“格物致知”的理念引入绘画创作。作者提出,作画的最高境界并非单纯的模仿自然(“形似”),而是通过对自然万物规律的深入理解(“理”)来实现对客观世界的精神重构。书中多次引用《易经》中的卦象来解释构图中的平衡与对立,如以“乾坤”的交错来论述山势的起伏与水流的蜿蜒。这种将哲学思辨融入技法阐述的做法,显示了当时士人对艺术本体论的深度探究。 书中特别记录了一段关于“设色”的争论。多数人主张水墨的淡雅,但该文的作者却为“重彩”进行了辩护,指出在表现特定情绪(如悲壮或富丽)时,浓墨重彩并非俗气,关键在于对色彩间“明暗层次的把控”,即“非色之厚薄,乃色中有情。” 二、 诗律探源:风骨与性情的交锋 《西泠冶集》的后半部分,主要汇集了对当时诗坛风气的批评与对古典诗学传统的追溯。明代中后期,诗风流于绮靡之弊日益严重,文人急切地寻求一种既能承继盛唐气象,又能体现个体生命体验的新诗风。 “诗律探源”部分,开篇即是针对当时流行的“拟古派”的有力反驳。作者认为,单纯模仿“晚唐之音”或“后山之典故”,只会陷入“僵死摹仿”的泥沼。书中提出“诗贵独创之境,不贵独到之辞”,强调诗人必须首先确立自己的“生命立场”,而后笔下之物方能生出真情。 书中收录了数篇关于“风骨”的辨析。作者将“风骨”拆解为“气象之雄浑”与“辞藻之古朴”。他们不主张一味地使用生僻典故,而是主张在语言的平易中蕴含历史的厚重感。例如,在评论友人的一首咏史诗时,作者批注:“公之诗,有气无力,如同精铁铸成空心器皿,外形坚硬,内里却无承载。” 此外,该部分对“应制诗”的弊端进行了尖锐的批评,认为这类诗歌往往束缚了诗人的真性情,使之沦为粉饰太平的工具。书中珍藏了一封作者写给友人的信札摘录,信中明确表示:“吾辈之志,在于抒发胸中郁勃,非为锦上添花。若为应酬而作,则不如掩卷而读古人清篇,聊以自慰。” 最后,全书以一篇对宋词的品鉴作结,该篇认为宋词之妙在于其“入微”的刻画能力,特别是对女性心理与日常琐事的细腻捕捉,是诗歌难以企及的领域。作者赞赏稼轩的豪放,但更推崇婉约词中那种“不动声色,而情深意长”的表达方式,认为这是士人修养中不可或缺的一环。 文献价值: 《西泠冶集》为研究明代中后期江南地区士人阶层在美学观念上的转型提供了珍贵的口述史料。它清晰地展示了文人如何试图调和传统学问(理学、典故)与个体情感的表达(性灵),如何在绘画与诗歌领域寻求一种既能彰显学识又不必落入俗套的“中道”。此集不仅是艺术批评的范本,更是理解晚明士人复杂心境的一把钥匙。

作者简介

目录信息

读后感

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用户评价

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我得说,这本书的魅力在于它的“留白”。作者似乎深知“言有尽而意无穷”的道理。在许多关键的转折点或人物的重大抉择面前,文字常常戛然而止,留下广阔的空间供读者自行想象与评判。这种处理方式,非常考验读者的主动性和共情能力。它避免了过度解读带来的僵硬感,让历史人物的复杂性得以保留。特别是那些涉及人际关系和权力博弈的章节,叙事常常是克制的、留有余地的,仿佛作者只是一个忠实的记录者,将素材摆在你面前,让你自己去感受其中的微妙张力。这种叙事策略,使得阅读体验不再是被动接受,而更像是一场与历史的深度对话,每一次重读,或许都会有新的体悟,因为你自身的心境也在不断变化。

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最让我感到惊喜的是,这部作品在处理那些“非主流”或边缘化的历史群体时,所展现出的罕见的人文关怀和细致入微的挖掘。它没有将目光仅仅聚焦于庙堂之上的英雄人物,而是花费了大量篇幅去描绘普通士人、商贾乃至是底层民众在特定历史时期的生存状态和精神面貌。这些零散的记载,如同散落在历史长河中的珍珠,被作者耐心拾起,串联起来,形成了一幅生动的社会切面图。这种对“小历史”的关注,极大地丰富了我们对那个时代的理解,让人意识到,历史从来都不是由少数几个伟人书写的,而是由无数平凡人的合力推动的。阅读这些章节时,我常常会产生一种强烈的代入感,仿佛能闻到那个时代市井的喧嚣,感受到他们在艰辛生活中所迸发出的坚韧与智慧,这使得整部作品的格局更为宏大,也更加贴近人心。

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这本书的排版和字体选择,初看或许不甚起眼,但细细品味下来,却体现出一种匠心独运的克制美学。墨色浓淡适宜,纸张的触感温润,拿在手里,有一种回归本真的踏实感。内容上,我比较关注其对某个特定时期学术思想演变的梳理。作者似乎有一种超凡的洞察力,能够穿透表面的争论,直抵思想内核的碰撞与交融。他没有简单地褒贬某一种学说,而是将其置于当时社会环境的熔炉中进行考察,分析其产生的必然性与局限性。这种多维度的审视,使得原本晦涩的理论讨论,变得清晰可辨,逻辑链条环环相扣。对于想深入了解那个领域发展脉络的人来说,这无疑是一部极佳的入门与进阶之作,它教会你的不仅仅是知识,更是一种批判性思考的框架。

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读完这套书的初稿,我最大的感受是那种难以言喻的“时间感”。它并非简单地罗列事实,而是构建了一个完整的时空隧道,引导读者深入其中,体验历史的呼吸。尤其是一些关于地方志的记载,描述的场景活灵活现,像是老电影的慢镜头,每一个细节都充满了生活的质感。比如书中对某条古老街道的变迁的追溯,从建筑材料的更迭到居民日常作息的细微变化,都被捕捉得丝丝入扣。这让我联想到自己童年记忆中的一些模糊片段,那些似乎早已消散的场景,竟然在这文字中得到了某种程度的复活。行文风格上,它时而如潺潺小溪般平和舒缓,时而又如同暴风雨前的低沉酝酿,张弛有度,极富节奏感。这种起伏,让冗长的叙述也变得引人入胜,真正做到了让“历史可感”。

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这本厚重的文集,初翻开时,扑面而来的是一种沉郁而内敛的气息。装帧朴实,没有华丽的辞藻来修饰,却自有其独特的韵味。我尤其欣赏其中关于人物传记的部分,叙述者似乎对那个时代的风云变幻有着深切的体悟,笔触细腻,将一个个鲜活的个体置于宏大的历史背景下,展现了他们的挣扎与坚守。读来,仿佛能触摸到那些故纸堆里尘封已久的情感脉络,那些曾经叱咤风云的人物,此刻在文字中重新焕发生机。作者对于史料的考证极为严谨,引经据典,却又将复杂的历史事件梳理得井井有条,让人在阅读的过程中,既能感受到知识的厚重,又不至于感到枯燥乏味。这种将学术的严谨与文学的感染力完美结合的功力,实在令人叹服。书中的一些侧面描写,比如对某一时期社会风俗的描摹,更是精彩绝伦,让人对那个逝去的年代有了更为立体和丰满的认识。

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