具体描述
*Can you find the way to Davy's bar? *Do you know the Doughnut principal? *How do you make a Chinese contract? The changes which Charles Handy foresaw in THE AGE OF UNREASON are happening. Endless growth can make a candyfloss economy, and capitalism must be its own sternest critic. Handy reaches here for a philosophy beyond the mechanics of business organisations, beyond material choices, to try and establish an alternative universe where the work ethics can contain a natural sense of continuity, connections and a sense of direction. We are now a world of shareholders, but everyone has a stake in the furure. With warmth, wit and the most challenging insights, Charles Handy seeks to turn paradox into real progress.
作者简介
Charles Handy is now a writer and broadcaster, following careers as an economist, Professor at the London Business School and a consultant to a wide variety of organizations. He is widely regarded as the top 'businessguru' in the UK. UNDERSTANDING ORGANIZATIONS was originally published in 1976. He lives in Norfolk and London (Putney).
目录信息
读后感
《空雨衣》是最爱的管理学书籍，爱汉迪甚至胜过德鲁克及《旁观者》。《空雨衣》的写法很像《旁观者》，有点自传体，但凝聚各种思想，就像一条伟大数学定理的整个论证过程，高手一下子就看到结果，但能展示过程，很多人几代人都未比能写出全部证明过程。 过程，很多时候比结果的...
评分汉迪大师“预测”了很多未来的可能，我同意，因为无论如何，我看着他们已经发生。并且对于其中的很多，我甚至自己就已经筹划着去实现。比如更自由的工作，比如甜甜圈的生活态度。 其中，作者提出有两种互相矛盾，很难调和的生活可能——4F和4P。 4F是FAMILY,FRIEND,FESTIVAL,...
评分這是一本富有哲理的書。書中提到的中空雨衣照片可參考以下的链接。 http://www.pbase.com/mmingo/image/48615855/original
评分汉迪的书很有文学性，而且喜欢通过比喻和事例说道理。可是这本书的翻译让我怀疑是不是汉迪写的，读起来让人难受之极。
用户评价
这本书最引人注目的一点，在于其对“记忆的不可靠性”的哲学探讨，简直达到了令人惊叹的程度。 故事中的关键事件，通过不同角色的视角被反复重述，每一次重述都带着微妙的偏差，如同复印了无数次的文本，细节在磨损中被悄然替换。 读者必须时刻警惕自己接收到的信息，并积极参与到“哪个版本才是真相”的构建过程中去。 作者高超的技巧在于，他让你相信每一个叙述者都是真诚的，但又让你清晰地意识到，绝对客观的叙事是不存在的。 这种多声部的结构，使得文本充满了张力，每一次视角的切换都像是一次对既定现实的颠覆。 这种处理方式，使得角色之间的互动充满了误解与隔阂，他们的交流与其说是沟通，不如说是两堵高墙之间的无效回音。 此外，作品中对于“身份认同”的追问也极其深刻。 人们是如何定义自己的？是基于过去的行动，还是基于现在被外界如何看待？书中的几位主角似乎都在进行一场漫长而徒劳的自我界定之旅。 这种对确定性的消解，让阅读过程充满了悬念，但这种悬念并非来自于“接下来会发生什么”，而是来自于“我是否真正理解了已经发生的事情”。 这种认知上的挑战，让这本书的价值远远超出了一个简单的故事范畴，它更像是一本关于认知心理学的文学实验报告。
评分我必须承认，初次接触这部作品时，我对其晦涩的开篇感到了一丝畏惧。 它的开篇并非是典型的“抓住读者”的强力钩子，而是用一连串看似无关紧要的场景和意象来构建基调。 这种建立世界观的方式非常依赖读者的主动性，如果你期望被直接拖入情节，可能会感到挫败。 然而，一旦你决定“跟随”作者的步伐，允许自己被那些细碎的、近乎琐碎的细节所引导，整个体验就会豁然开朗。 它的美学在于“留白之美”，许多重要的情感转折点，作者选择了不予描绘，而是用大片的留白让读者自己去感受那种情绪的真空期。 这种留白并非偷懒，而是一种极致的信任——信任读者有能力去感受那些“未写之物”。 文本中对“光影”的运用是大师级的，无论是清晨穿过百叶窗的斑驳光束，还是黄昏时分城市边缘那层模糊的光晕，都不仅仅是视觉描述，它们是时间流逝的具象化，是希望与绝望交织的战场。 读完后，我感到一种非常纯净的、近乎冥想后的宁静。 它不提供廉价的慰藉，但它提供了一种看待世界的方式：即便是最平凡的场景，也可能蕴含着最深邃的哲学意味。 这本书，无疑是值得反复品味、深入钻研的佳作，它对阅读体验的重新定义，让我对当代文学的可能性有了新的认识。
评分从文学性的角度审视，这部作品的野心可见一斑，它试图探讨的议题宏大而沉重，但处理起来却异常克制，绝不流于煽情。 它聚焦于个体在面对巨大环境变迁时的无力感，那种被时代洪流裹挟、无处安放的漂泊感，被刻画得入木三分。 叙述者似乎总保持着一种审慎的距离，像一个冷静的旁观者，记录着一切的发生，却极少直接干预或评判。 这种客观性，反而增强了情感的冲击力，因为所有的悲伤、失落和希望都必须通过事件本身和人物细微的反应来体现，没有任何多余的感情渲染来替读者完成思考。 书中的环境描写占据了极大的篇幅，那种永恒的阴郁、湿冷的空气、似乎永远无法完全散去的雾气，都成了角色内心世界的延伸和投射。 它们不再是背景，而是故事本身的一部分，是无形的参与者。 特别是对于“失去”这一主题的处理，它没有采用戏剧性的爆发，而是用一种渗透到日常生活肌理中的慢性腐蚀来展现，让人在不知不觉中感受到那种深入骨髓的痛楚。 读完后，我需要时间来消化这种“静默的痛苦”，它不像洪水猛兽那样具有即时的震撼力，却像地质变迁一样，缓慢而坚定地重塑了我的心境。 这是一种需要耐心的阅读，回报给你的是对人性深层结构更清晰的洞察。
评分这部小说的结构设计堪称精妙，它像一座精心搭建的迷宫，你以为已经找到了出口，却发现自己只是走到了另一条相似的岔路口。 作者似乎对线性叙事抱有一种天然的疏离感，故事在不同的时间点之间跳跃，如同老式留声机的唱针，不时地在历史的片段和当下的瞬间来回拉扯。 这种跳跃感起初会带来一丝阅读的阻力，需要读者投入额外的注意力去重新锚定事件的脉络，但一旦适应了这种节奏，就会发现它极大地丰富了文本的层次感。 那些穿插其中的隐喻和符号，如同散落在地毯上的珍珠，需要你俯下身去仔细辨认它们的光泽和纹理。 我特别喜欢那些关于“物件”的描写，那些家具、旧照片、甚至是角落里的一捧灰尘，都被赋予了超越其物理形态的意义，它们成为了记忆的载体，无声地诉说着主人公无法言说的过往。 语言风格上，它带着一种古典的韵律感，句子结构复杂而优美，充满了对特定词汇的偏爱，使得阅读体验非常具有仪式感。 这不是一本可以边看手机边读的书，它要求你全身心地投入到作者构建的这个独特的时空场域中。 最终，读者需要自己去填补那些被刻意留白的部分，这种“共同创作”的过程，使得每个人对故事的理解都会产生独特的共鸣点。 对我而言，它更像是一次智力上的挑战，但收获的不仅是故事本身，更是对叙事艺术的一次深刻体验。
评分这部作品，光是书名就带着一股说不出的疏离感和诗意，让人在翻开扉页之前，就已经被卷入了一种朦胧的氛围之中。 整体的叙事节奏非常舒缓，仿佛慢镜头下捕捉的日常片段，每一个场景的描摹都细致入微，犹如一幅层层晕染的水墨画。 我尤其欣赏作者对于人物内心活动的捕捉，那种微妙的情绪波动，那些未曾说出口的犹豫和渴望，都被用一种近乎冷峻却又无比细腻的笔触刻画了出来。 故事的主线并非那种跌宕起伏、扣人心弦的类型，它更像是一条蜿蜒的小溪，流淌过人生的各个角落，不急不躁，却自有其深刻的韵味。 阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼某些段落，它们不仅仅是文字的堆砌，更像是一种哲思的凝练，引人深思关于“存在”与“虚无”的边界。 某些人物的对话，看似平淡无奇，实则暗流涌动，字里行间藏着千言万语的无奈与释然。 尽管情节的推进缓慢，但正是这种“慢”，才给予了读者足够的时间去消化那些潜藏在表象之下的情感重量。 这本书需要的不是快速的阅读，而是一种沉浸式的体验，仿佛你就是那个在雨中缓缓行走，任由思绪飘散的观察者。 最终合上书卷时，留下的不是一个清晰的答案，而是一种绵长悠远的、关于时间与记忆的喟叹。 读完后，我感觉自己似乎在某种程度上被“清洗”了，心灵上覆盖的尘埃被轻轻拂去，留下了更纯粹的感知。
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