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读后感
罗兰·巴特在著作《神话学》中分析两个交叠的符号学系统时，将含蓄意指层的神话称作是一种谈论第一级语言的第二级语言，即所谓的元语言。那么，比之文学，文学史的编纂史也有如是一种谈论文学史的元文学史，它叙述的是文学史如何生产的历史。自20世纪20年代胡适的《论五十年来...
评分在一般的现代文学史著作中，对于清末民初的小说是轻蔑的，大都略略提及，迫不及待地进入“文学革命”，进入多数人普遍期待的既是起点又是高地的鲁迅文学世界……于是，在这些的教材的普遍熏陶下，我们都热情澎湃地、异口同声地轻视甚至无视清末民初的文学，对其小说总是批...
评分罗兰·巴特在著作《神话学》中分析两个交叠的符号学系统时，将含蓄意指层的神话称作是一种谈论第一级语言的第二级语言，即所谓的元语言。那么，比之文学，文学史的编纂史也有如是一种谈论文学史的元文学史，它叙述的是文学史如何生产的历史。自20世纪20年代胡适的《论五十年来...
评分罗兰·巴特在著作《神话学》中分析两个交叠的符号学系统时，将含蓄意指层的神话称作是一种谈论第一级语言的第二级语言，即所谓的元语言。那么，比之文学，文学史的编纂史也有如是一种谈论文学史的元文学史，它叙述的是文学史如何生产的历史。自20世纪20年代胡适的《论五十年来...
评分在一般的现代文学史著作中，对于清末民初的小说是轻蔑的，大都略略提及，迫不及待地进入“文学革命”，进入多数人普遍期待的既是起点又是高地的鲁迅文学世界……于是，在这些的教材的普遍熏陶下，我们都热情澎湃地、异口同声地轻视甚至无视清末民初的文学，对其小说总是批...
用户评价
对于任何一位对中国现当代文学感兴趣的读者来说，《20世纪中国小说史（第壹卷）》都是一本不可或缺的参考书。作者在梳理小说史的同时，也对与之相关的文学思潮、文学团体、出版机构等进行了细致的介绍。这使得读者能够更全面地了解20世纪中国小说的生存环境和发展生态。它不仅仅是一部“小说史”，更是一部“文学文化史”。我从中了解到，文学的繁荣，离不开社会的支持和文化的滋养。这本书就像一张精心绘制的地图，为我指明了通往20世纪中国小说海洋的航线，让我能够更清晰地规划自己的阅读路径，发现那些隐藏在历史角落里的珍贵宝藏。
评分翻阅《20世纪中国小说史（第壹卷）》，最让我印象深刻的是其对文学创作的“技术性”分析。作者不仅仅关注小说的主题和思想，还深入探讨了在不同时期，作家们在叙事技巧、人物刻画、语言风格等方面所进行的探索和创新。比如，对某个时期小说中“意识流”手法的运用，或者对“现实主义”创作原则的具体阐释，都让读者能够更直观地感受到文学技艺的演变。它让我意识到，伟大的文学作品不仅仅是思想的表达，更是艺术技巧的极致体现。作者在梳理这些技巧时，往往会引用具体的作品片段进行详细解读，这种“文本细读”的方式，让理论不再是空洞的口号，而是落实到具体的文学实践中。我开始重新审视自己过往的阅读习惯，尝试去发现那些隐藏在故事之下的巧妙设计，那些让作品熠熠生辉的艺术语言。这本书也让我对“创新”这个词有了更深刻的理解，它不仅仅是内容的革新，更是形式的突破，是思维的飞跃。
评分《20世纪中国小说史（第壹卷）》给予我的一个重要启示是，理解文学作品，必须理解其诞生的语境。作者在梳理20世纪中国小说史时，对每一个重要历史事件、社会变革都进行了细致的铺垫。例如，在分析某一阶段小说的主题和人物塑造时，作者会详细介绍当时的社会矛盾、民族危机，以及这些因素如何影响了作家对人性的思考和对社会现实的描绘。这种“因果分析”使得读者能够理解，为什么在特定的历史时期，小说会呈现出某种特定的风格或关注点。它让我明白，文学创作从来都不是脱离现实的孤立行为，而是与时代紧密相连的产物。这本书也让我对“时代感”有了更深的体会，那些真正优秀的文学作品，都能够捕捉到时代的脉搏，并用艺术的方式将其呈现出来。
评分阅读《20世纪中国小说史（第壹卷）》，我仿佛置身于一个巨大的文学宝库，每一个章节都指向一个值得深入挖掘的宝藏。作者对于不同学派和思潮的梳理，让我能够清晰地看到20世纪中国小说是如何在借鉴西方文学的同时，又深深根植于中国本土文化土壤，并在此基础上进行融合与创新的。例如，作者在分析早期白话小说时，会追溯其如何受到传统说书艺术的影响，同时又如何受到西方小说的启发。这种“内外兼修”的视角，让我对中国小说20世纪的转型有了更全面的认识。它不是简单的模仿，也不是孤立的创造，而是在与世界的对话中，逐渐形成自己的独特风貌。我感觉自己仿佛成了一位“文学侦探”，在作者提供的线索下，试图解开那些历史谜团，理解那些作品背后的深层含义。
评分《20世纪中国小说史（第壹卷）》之所以让我如此着迷，还在于它能够触及到那些“不易被察觉”的细微之处。作者在论述过程中，并非只关注那些名垂青史的大师级作家，还会提及那些虽然没有留下太多作品，但在特定时期对小说发展产生过影响的作家，或者那些在某种风格、某种技巧上的早期探索者。这些“边缘人物”的出现，使得20世纪中国小说史的图景更加完整和真实。它让我认识到，任何伟大的历史进程，都是由无数个微小的节点汇聚而成。通过对这些“细节”的关注，我能够更深入地理解20世纪中国小说所经历的艰辛与不易，以及每一次进步背后所付出的努力。
评分《20世纪中国小说史（第壹卷）》中，让我倍感欣慰的是，作者并没有将20世纪的中国小说史描绘成一条直线式的进步，而是展现了其曲折、复杂和充满张力的发展过程。在某些时期，小说创作可能受到政治环境的强烈影响，甚至出现断裂或转型。作者对此的分析，既客观又深入，能够让读者理解这些“转型期”文学所面临的挑战和机遇。我特别关注作者对那些在特定历史条件下，依然坚持独立思考、锐意创新的作家群体的描述。他们的作品，无论在当时还是后世，都具有独特的价值。这本书也让我看到了文学的韧性，即使在最艰难的时期，总有作家能够用他们的笔触，为我们保留下那个时代的真实情感和深刻思考。我意识到，文学史的梳理，本质上是对人类精神史的梳理，它记录了我们如何用文字抵抗遗忘，如何用艺术传承记忆。
评分最近有幸接触到《20世纪中国小说史（第壹卷）》，虽然只是翻阅了其中的一小部分，但已经足以让我对中国现当代文学的脉络产生更为清晰的认识。这本书并非简单罗列作家和作品，而是着力于梳理20世纪中国小说发展的内在逻辑和外部环境的交互影响。我尤其被其对不同历史时期小说创作思潮的深入剖析所吸引，从晚清的开端，到五四时期对白话文的倡导和文学革命的激荡，再到抗日战争时期小说如何承载民族命运的思考，每一部分都力求展现出那个时代特有的文学印记。它不是那种读起来轻松愉快的消遣读物，而是需要静下心来，与历史对话，与思想共鸣的学术力作。作者在论述中引用的史料翔实，分析鞭辟入里，能够让人感受到作者对中国小说史研究的深厚功力。阅读的过程，更像是一场穿越时空的对话，让我得以窥见那些在历史洪流中跌宕起伏的文学生命，以及他们如何用文字记录时代、反思社会、塑造民族精神。这本书让我对“文学”二字的内涵有了更深层次的理解，它不仅仅是文字的组合，更是时代精神的载体，是民族情感的寄托，是思想火花的碰撞。我感到自己仿佛置身于那个风云变幻的时代，与那些作家们一同经历着思考、探索与创作的艰难与辉煌。
评分《20世纪中国小说史（第壹卷）》在处理“传统”与“现代”的关系上，展现了作者的独特思考。作者并没有将20世纪的中国小说史视为对传统文学的完全否定，而是强调了传统文化在现代小说创作中的延续和转化。例如，作者会分析某些作家如何将古典小说中的叙事技巧，巧妙地运用到现代白话小说中，或者如何从中国传统哲学思想中汲取灵感。这种“继承与创新”的辩证关系，让我看到了中国小说在现代转型中的文化自觉。它让我更加珍视我们自身的文化传统，并认识到，真正的现代化，是在保持自身文化根基的同时，吸收外来优秀文明的成果。
评分这本书的价值，还体现在它对于“批评”的探讨。作者在梳理20世纪中国小说史的过程中，也穿插了对历代文学评论家对作品的解读和评价。这些不同时代、不同视角的评论，为我们理解作品提供了丰富的参照系。它让我认识到，一部文学作品的意义，往往是在与批评的对话中不断被丰富和深化的。有时候，作者会引用一些批评的观点，然后在此基础上提出自己的见解，这种“对话式”的分析，使得阅读体验更加富有启发性。我感觉自己仿佛参与了一场跨越时代的学术辩论，在不同的观点碰撞中，不断提升自己对文学的认知能力。它也让我明白，阅读不仅仅是接受，更是一种积极的思考和判断。
评分《20世纪中国小说史（第壹卷）》带给我的震撼，在于它对文学史观的构建。作者并非孤立地看待每一部作品或每一位作家，而是将他们置于更广阔的社会、政治、文化背景之下进行考察。例如，在谈及某个特定时期的小说创作时，作者会深入分析当时的社会思潮、政治运动对作家思想的塑造，以及这些思想如何体现在作品的主题、人物塑造和叙事风格上。这种“大历史”的视角，让原本可能显得零散的文学现象，变得清晰而有条理。我尤其欣赏作者在处理不同流派和风格时展现出的平衡性，既不回避某些流派在历史上的争议，也能够公允地评价其贡献。阅读过程中，我不禁开始反思，我们今天所阅读的文学作品，又将如何被未来的历史学家审视和解读？这本书提供了一种审视文学史的有效方法，它强调的是文学作品的生命力，以及它们如何与时代同频共振。它鼓励读者超越对情节的关注，去探究作品背后所蕴含的时代精神和思想深度。我仿佛在作者的引导下，一层层剥开历史的面纱，看到中国小说在20世纪是如何在磨难与变革中不断演进、生生不息的。
评分1989年北大出版社的一版一印。我院资料室的书，应该是正版，所以那就是校正不力，有很多错别字。 很惊讶文风非常简易，没有什么艰深难懂的话。 在文学理论上没有给我带来任何灵感和收获（大概文学史类的书也不能指望有啥收获） 仅仅是用来熟悉将来我用来吃饭的家伙式儿，仅此而已。 谴责小说啊，狭邪小说啊，黑幕小说啊，政治小说啊，社会小说啊种种。 梁启超，林纾，曾朴，李伯元，吴趼人，等等。
评分1989年北大出版社的一版一印。我院资料室的书，应该是正版，所以那就是校正不力，有很多错别字。 很惊讶文风非常简易，没有什么艰深难懂的话。 在文学理论上没有给我带来任何灵感和收获（大概文学史类的书也不能指望有啥收获） 仅仅是用来熟悉将来我用来吃饭的家伙式儿，仅此而已。 谴责小说啊，狭邪小说啊，黑幕小说啊，政治小说啊，社会小说啊种种。 梁启超，林纾，曾朴，李伯元，吴趼人，等等。
评分1989年北大出版社的一版一印。我院资料室的书，应该是正版，所以那就是校正不力，有很多错别字。 很惊讶文风非常简易，没有什么艰深难懂的话。 在文学理论上没有给我带来任何灵感和收获（大概文学史类的书也不能指望有啥收获） 仅仅是用来熟悉将来我用来吃饭的家伙式儿，仅此而已。 谴责小说啊，狭邪小说啊，黑幕小说啊，政治小说啊，社会小说啊种种。 梁启超，林纾，曾朴，李伯元，吴趼人，等等。
评分下语严谨 评断中肯 细致地剖析了清末民初小说的叙事观、真实观、主题观等问题以及小说在域外文学的外部助推与由边缘向中心的内在要求的双重动力下求新求变的发展过程
评分下语严谨 评断中肯 细致地剖析了清末民初小说的叙事观、真实观、主题观等问题以及小说在域外文学的外部助推与由边缘向中心的内在要求的双重动力下求新求变的发展过程
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