具体描述
適讀年齡：5～9歲
◎本書榮獲：2005年瑞士的兒童幻想繪本獎（Prix Enfantaisie）
本書以幽默又帶戲謔的語詞，鮮活的敘述出一個詼諧有趣的故事。繪者以橡膠版畫（凸版）的形式媒材來表現這個故事。運用刮刀技法所刻印出的黑色筆觸與輪廓線，簡單俐落，既粗獷又質樸，這種不規則的線條搭配鮮明的壓克力顏料彩繪，讓主題更為突顯。
在豪邁的色彩塗刷中，也點綴一些以硬筆刻刮出的小圖樣，如叢生的小草、花朵、葉脈、布料圖案、星星、線路板等，使畫面增添不少天真的趣味。人物、動物、植物的造形以及姿態都予以簡化並做誇張表現，呈現一種不拘小節的氣息，也對應了故事內容中的幽默戲謔特質。這本書整體的圖像充滿濃厚的非洲風情，尤其刀法讓人聯想到非洲的雕刻藝術。以這樣獨特的文圖呈現方式，使本書所要表達的事物更具爆發力，也讓觀者留下極為深刻的印象。
尚老爹是位園丁，平常的工作就是鏟土、植苗和澆水。但是他最喜歡的事，就是看著心愛的櫻桃樹一天天長大。一天出現了二隻大烏鴉，牠們不懷好意的盯著那顆大櫻桃。尚老爹為了保護心愛的櫻桃不被烏鴉偷竊，展開了一連串的保衛行動，從可怕的稻草人、烏鴉獵槍、駭人的鐵絲網、恐怖的機器人，甚至巨型鳥籠都搬出來。沒想到那兩隻烏鴉在意的竟不是那顆大櫻桃，而是……。
作者简介
■作者簡介
巴提克‧帝亞（Patrick Tillard）
帝亞是個不折不扣的旅行家，其足跡遍及歐洲、亞洲、非洲、北美洲與南美洲等地。他曾在巴黎擔任許多出版社的出版品總監。在2002年時獲得了兩個文學獎（Littéraire Jules Laforgue de la nouvelle 與 l’Apollon d’argent de la nouvelle），以及一個童話首獎（Le conte des Arches de l’océan）。
1998年時帝亞前往加拿大的魁北克省，2004年在蒙特婁市的魁北克大學獲得了文學博士，目前他在蒙特婁市定居。他與巴如克斯合作的《大櫻桃的敵人》一書獲得2005年的兒童童話(Enfantaisie)獎。
■繪者簡介
巴如克斯（Barroux）
巴如克斯生於法國巴黎，先於Maximilien Vox美術學院學習平面設計，再轉往於Boule建築學校就讀一年，後再到巴黎的Estienne美術學院，同樣在平面設計的領域深造。擅長以單純的色調、紋理和迷人的角色構成美麗的圖像。
他曾擔任多家廣告媒體雜誌的藝術總監，達10年之久，於1996年時他轉往加拿大，成為全職的插畫工作者。2000年時他移居紐約，又於2003年時回到法國定居。他的的插畫主要使用橡膠版畫製作，再以壓克力顏料塗繪，至今出版了多本兒童圖畫書，其作品還有「不要就是不要」一書。
■譯者簡介
徐素霞
生於台灣苗栗，法國南錫（Nancy）美術學院畢業後回國任教，數年後再返法國史特拉斯堡（Strasbourg）人文科學大學進修，並獲藝術博士。現任新竹教育大學藝術與設計系教授。除了繪畫與藝術教育相關的研究外，她也從事圖畫書的創作和翻譯。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品的叙事手法极其精妙，仿佛作者是一位技艺高超的织工，将错综复杂的人物情感和时代背景缓缓铺展开来。我尤其欣赏它对细节的把控，那些微不足道的日常琐事，在作者的笔下却被赋予了深刻的寓意。比如，主角清晨拉开窗帘时，窗外光线投射在墙角那抹微微泛黄的旧照片上的描写，寥寥数语，便勾勒出了一个角色内心深处挥之不去的怀旧与挣扎。故事的主线或许并不惊天动地，但它巧妙地穿插了多条支线，每一条线索都像一条细密的河流，最终汇入一个宏大而令人深思的主题之中。阅读过程中，我常常需要停下来，反复咀嚼那些充满哲理的对白，它们不像教科书上的说教，而是自然而然地从人物的困境和选择中流淌出来，真实得让人心痛又有所触动。整体而言，它不是那种能让你一口气读完的“爆米花”小说，而是一部需要细细品味的艺术品，每一次重读都会有新的发现和感悟，仿佛生活本身一样，充满了未被完全理解的层次感。
评分这部小说的语言风格是那种带着古典韵味的现代文体，既有老派文学的严谨，又不失当代读者易于接受的鲜活感。我特别喜欢作者偶尔使用的那些带有象征意义的意象——比如反复出现的“迷雾”和“被遗忘的钟楼”，它们不仅仅是背景，更像是角色内心世界的投射。情节的推进并非总是线性的，作者经常采用闪回和多重视角叙事来构建画面，这要求读者必须保持高度的专注力。对于那些喜欢从文本中挖掘隐喻和符号的读者来说，这本书简直是宝藏。我花了相当长的时间去研究那些看似随意的对话，它们背后往往隐藏着作者对社会现象的深刻批判，犀利但不带攻击性，更像是一种深沉的叹息。与其说我在看一个故事，不如说我是在进行一场与作者关于存在、选择和记忆的深度对话。
评分说实话，初拿到这本书时，我有些担心它的厚度会让人望而却步，但一旦沉浸进去，时间仿佛就失去了意义。作者对场景氛围的营造能力堪称一绝，读到紧张的段落时，我的心跳都不由自主地加快，仿佛身临其境地参与到了那些关键的冲突之中；而描写到宁静的田园风光时，我又感到一种久违的平静，连带着指尖似乎都能感受到泥土的芬芳。这本书最吸引我的地方在于它对“人性”的挖掘，它没有简单地将人物划分成好人与坏人，而是展现了每一个人在特定压力下的复杂性和矛盾性。某个配角看似无足轻重，但他的几次关键选择，却像多米诺骨牌一样，连锁反应般地推动了主要情节的发展，这种精密的结构设计，体现了作者深厚的功底。我特别留意了它在不同时间跨度上的叙事节奏处理，从宏大的历史背景叙述到聚焦于一个眼神的瞬间捕捉，转换得毫不生涩，流畅自然，展现出一种非常成熟的叙事掌控力。
评分从纯粹的娱乐性角度来看，这本书的节奏把握得恰到好处，张弛有度。高潮部分的冲突设计得极其出色，那场发生在暴风雨夜的对峙，所有的情感和积怨在那一刻集中爆发，读起来酣畅淋漓，让人大呼过瘾。然而，与其他同类作品不同的是，它并没有在冲突结束后草草收场，而是留下了大量“余韵”。接下来的几章，细腻地描绘了人物在创伤后的重建过程，这种对“重建”过程的关注，比对“破坏”过程的描绘更为动人，因为它展现了生命韧性的光辉。我发现作者非常擅长通过环境描写来烘托角色的心理状态。例如，当主角陷入绝望时，天空总是呈现出一种令人窒息的灰白色调；而当他找到一丝希望时，哪怕只是一束穿过云层的阳光，也会被描绘得无比壮丽。这种情景交融的写作手法，极大地增强了阅读的沉浸感和代入感。
评分这本书的独特魅力在于它对“时间”这一抽象概念的具象化处理。故事的结构像一个复杂的迷宫，时间线索被打乱、重组，读者需要像侦探一样，将散落的碎片拼凑起来，才能最终理解事件的全貌。这种非线性的叙事非但没有让人感到混乱，反而极大地增加了阅读的挑战性和趣味性。我尤其欣赏作者对历史感的处理，它不是简单地堆砌历史事件，而是将历史的重量巧妙地融入到日常生活的肌理之中，让读者感受到个体命运与时代洪流之间那种既抗争又无奈的张力。此外，作者对于不同社会阶层的描写极其到位，每一个群体的语言习惯、行为模式都刻画得入木三分，使得整个故事的世界观无比丰满和可信。读完全书后，我最大的感受是，这本书成功地将一个复杂的故事讲得既有深度又有温度，是一部值得被反复阅读和探讨的优秀长篇小说。
评分画风虽然简单粗暴倒是很符合这种寓言小品
评分版画结合水粉，所以画面线条都比较简单，有在水分粉上雕 做新的层次 不过感觉色彩有点脏脏的 可能是版画印的缘故？
评分版画结合水粉，所以画面线条都比较简单，有在水分粉上雕 做新的层次 不过感觉色彩有点脏脏的 可能是版画印的缘故？
评分画风虽然简单粗暴倒是很符合这种寓言小品
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