REAL #03

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出版者:天下出版(國際)有限公司
作者:[日] 井上雄彦
出品人:
页数:212
译者:
出版时间:2001/03
价格:$35
装帧:平装
isbn号码:9789882071964
丛书系列:REAL
图书标签:
  • 漫画
  • 井上雄彥
  • 井上雄彦
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  • 变革
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具体描述

在破旧的体育馆裏,一个坐轮椅的青年── 一个一直勇往直前的男人,正在准备开始…!

野宫自从不再打篮球之後,干甚麼也不顺利。他令泡妞而认识的夏美坐在电单车上却遇上意外,令她半身不遂。接著野宫每天也去医院探望她。某一天,他在体育馆与伤残者户川以1对1决胜负,从此之後,二人的生活就起了绝大的改变!

《远方回声》 故事梗概: 《远方回声》并非一本实体书籍,而是一场关于记忆、身份与流转的艺术装置。它诞生于一位名叫艾莉丝(Elara)的艺术家之手,艾莉丝本人也如同一团迷雾,她的过往、她的创作初衷,都笼罩着一层若有若无的纱。装置以一种极为独特且非线性的方式呈现,试图引导观者跳出传统叙事的框架,去感受、去联想、去构建属于自己的理解。 装置的核心部分由一系列相互关联的空间组成。进入第一个空间,你会被一种低沉而舒缓的音乐包围,音乐并非由乐器演奏,而是由风吹过不同材质物体所发出的微妙声响构成,时而如同远古的低语,时而又像是海浪拍打礁石的回响。墙壁上投射着模糊的影像,不是清晰的照片或视频,而是经过多次叠加、失焦的画面,仿佛过去的片段在重叠中消逝,又在消逝中浮现。你可以辨认出一些零星的元素:一扇古老的窗户,一株在风中摇曳的不知名植物,一双紧握的手,一个遥远的地平线。这些画面没有明确的叙事指向,而是提供一种情绪和氛围的基调。 随着音乐的流转,你会被引导进入第二个空间。这里的光线更加昏暗,空气中弥漫着一种淡淡的、难以名状的气味,或许是尘土、或许是某种古老的香料,又或许仅仅是时间沉淀的味道。地面上散落着一些大小不一、形状各异的物件,它们看似随意,实则经过精心的摆放。有的像是破碎的陶片,上面刻画着模糊的符号;有的则像是被海水冲刷过的木块,带着自然的纹理和岁月的痕迹;还有一些是细小的、闪烁着微光的金属碎片,反射着微弱的光源。你无法确定它们的来源,也无法理解它们的含义,只能凭着直觉去触摸、去感受它们粗糙或光滑的质感,去想象它们可能的故事。 连接着这些空间的是一些狭窄而蜿蜒的通道,通道的墙壁并非光滑的表面,而是布满了细小的、可以触摸的纹理,有的像是粗糙的树皮,有的则像是布满裂痕的泥土。通道里回荡着一些不成句的、低语般的旁白,这些旁白没有固定的语言,时而是呢喃,时而是叹息,时而是某种古老的歌谣,但你无法捕捉到完整的句子,只能抓住一些零散的词汇,例如“归去”、“遗忘”、“寻觅”、“新生”。这些声音如同漂浮在记忆之河中的碎片,在你的意识中激起阵阵涟漪。 最核心的区域是一个巨大的、半透明的屏幕。屏幕上没有预设的图像,而是实时捕捉观者的动作和姿态,然后将其转化为抽象的、流动的色彩和光影。当你走动时,画面就会随之变化,你的身影在光影中被拉伸、变形,然后又重新组合。这似乎在隐喻着,每个人的存在本身就是一种对“远方回声”的诠释,我们的经历、我们的感受,都在不断地塑造着我们对过去和未来的理解。 在装置的边缘,有一个不起眼的角落,那里摆放着一本厚重的、没有标题的笔记本。笔记本的内页并非空白,而是被一种特殊的墨水写满了文字,但这些文字并非任何已知的语言,而是由艾莉丝自己创造的符号系统。这些符号看起来既像古老的象形文字,又像是抽象的几何图形。她留下这本笔记本,与其说是为了记录,不如说是为了留下一种可能性,一种等待被解读的密码,一种对观者想象力的邀请。 《远方回声》没有明确的开始和结束,它是一种沉浸式的体验。它邀请你暂时放下对逻辑和线索的追寻,去拥抱那些模糊的、易逝的感受。它不是一个故事讲述者,而是一个氛围的营造者,一个情绪的诱发者。艾莉丝似乎想通过这个装置告诉我们,记忆并非固定不变的历史记录,而是流动的、不断被重塑的存在。我们所追寻的“远方”,也许并非某个具体的地点,而是我们内心深处那些被遗忘的、被掩埋的、或者从未被完全理解的部分。 装置的每一个元素,从声音到气味,从触感到视觉,都试图打破常规的感知方式,唤醒观者内心深处那些沉睡的感知。它没有提供答案,而是抛出了更多的问题,关于我们是谁,我们从哪里来,我们又将走向何方。艾莉丝用她的方式,构建了一个不确定但充满魅力的空间,让观者在其中进行一场私密的、个人的探索。 《远方回声》的魅力在于它的开放性。每个人走入这个装置,都会带走不同的感受和理解。有人可能在某个模糊的影像中看到了自己童年的片段,有人可能在某种气味中回忆起一段被遗忘的往事,有人则可能对那些神秘的符号产生了强烈的好奇。艾莉丝本人也如同这个装置的一部分,她的存在和缺席同样重要。她留下的,是无数的线索,却没有一个明确的指向。 这个装置就像是一面被风化的古老镜子,它反射出的不是清晰的影像,而是时间的痕迹,是岁月的低语,是那些我们曾经经历过,却又难以捕捉的“远方回声”。它让我们意识到,即使在最平凡的生活中,也蕴藏着无数值得我们去探索和感受的深刻内涵。它不是一个让你有所收获的“答案”,而是一个让你开始“提问”的起点。 最终,《远方回声》试图传达的是一种对生命本质的体悟:我们都是流动的个体,在时间的河流中不断前行,记忆如潮水般涨落,身份在每一次经历中被重新定义。而那些“远方”,那些看不见的、听不见的、触摸不到的,却在以我们无法完全理解的方式,塑造着我们当下的存在。它是一种对模糊性的赞美,对不确定性的拥抱,以及对个体独特感知能力的肯定。

作者简介

井上雄彥——1967年,誕生於日本鹿兒島。曾入選集英社「週刊少年JUMP」的手塚賞。1988年以「紫色的楓」出道,其後發表了「變色龍」。1990年,「SLAM DUNK」開始在「週刊少年JUMP」連載。1995年親自為ASICS設計了一款運動鞋,且命名為「HIGH TIME」,並 於同年獲得GOOD DESIGN賞,1996年更率先在萬維網上連載其網上漫畫「BUZZER BEATER」,1998年起在「週刊MORNING」上連載「浪客行」至今,該作品在2001年及2002年期間,分別獲得日本文化廳Media藝術祭的漫畫部門大賞及手塚治蟲大賞。1999年在「週刊YOUNG JUMP」發表連載至今,以描寫輪椅籃球員為題材的「REAL」,於2002年初亦獲得日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞。

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书最让我印象深刻的是它对“记忆”这个主题的解构。作者没有将记忆描绘成一个可以随意回放的录像带,而是将其处理成一种极度不可靠、充满个人偏见和情感滤镜的产物。故事中好几条叙事线索都围绕着对过去事件的不同回忆版本展开,同一个场景,由不同角色讲述,呈现出截然不同的面貌和动机。这引发了我对自身经历的反思:我们所坚信的“事实”,有多少成分是真实的,又有多少成分是我们为了让自己好受或更具逻辑性而重新编辑过的“私有神话”?这种对主体性认知的颠覆,比任何爆炸性的情节都更让人感到震撼。书中的空白和留白也运用得炉火纯青,那些被刻意省略掉的细节,反而比详细描述更能激发读者的想象力,迫使我们自己去填补那些黑暗的角落。这种阅读体验,更像是一种共同创作,读者必须主动投入自己的经验和直觉才能完成作品的拼图。

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这本书提供了一种非常独特的“沉浸式体验”,它更像是将读者投入到一个完全陌生的生态系统中进行生存训练。书中的世界观设定既熟悉又怪诞,充满了只有在该世界中才自洽的规则和逻辑。作者似乎对社会结构、权力运作和集体无意识有着犀利的洞察,通过构建一个极端的社会模型,来映射和讽刺我们自身社会的某些弊病。我特别喜欢那种从外部观察者视角逐渐转变为内部参与者的转变过程,一开始你可能带着局外人的批判眼光去审视,但随着情节的深入,你会发现自己已经完全被卷入了其中的道德困境,开始为书中的人物感到焦虑和绝望。这种代入感并非通过煽情来达成,而是通过对逻辑一致性的坚持。读完后,你会对现实世界中那些被视为“理所当然”的社会惯例产生一种疏离感,仿佛被施加了一种清醒剂,让你能用更审慎的态度去审视日常生活的表象之下隐藏的运作机制。

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这本小说的叙事节奏简直像坐过山车,一开篇就用一种近乎冷峻的笔触描绘了一个令人不安的场景,仿佛四周的空气都凝固了。作者似乎对人性的幽暗面有着深刻的洞察力,笔下的人物行动逻辑与其说是出于善意,不如说是被某种更原始、更难以名状的驱动力所驱使。尤其是主角在面对困境时的那种近乎麻木的决断力,让人不禁思考,在极端压力下,我们究竟会蜕变成什么模样。情节的推进并非线性发展,而是充满了各种意想不到的转折和模糊的道德边界,你以为你已经猜到了下一步,但下一秒钟,作者就会用一个更具冲击力的细节彻底颠覆你的认知。书中对于环境的细致刻画也极其到位,那种压抑、潮湿、仿佛被遗忘的气息,几乎能穿透纸张,让人感同身受。读完之后,心里久久无法平静,脑海中不断回放着那些画面和对话,这本书带来的后劲非常强,它不提供简单的答案,而是抛出了更多令人深思的哲学命题,关于选择、关于代价,以及时间流逝带来的不可逆转的改变。

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从结构上来说,这本书的构建方式极为精巧,像是一个设计精密的钟表。它采用了多重叙事框架,似乎每一章都在从一个全新的角度审视核心事件,但所有的线索最终都会汇集成一个令人毛骨悚然的闭环。作者在时间线上玩弄的手法非常高明,频繁地在现在、过去和近乎预言的未来之间跳跃,但每一次跳跃都不是随意为之,而是为了揭示某个特定的因果关系。我特别欣赏作者对于细节的执着——一个反复出现的符号、一句不知所谓的话语、或是一个特定的天气状况,它们在故事的不同阶段被赋予了全新的含义,使得重读或回顾前面的章节时,会产生“原来如此”的顿悟感。这种层层递进的布局,需要作者拥有极其宏大的蓝图和对节奏精准的掌控力,让读者在不知不觉中,已经被引导到了作者预设的终点,即使这个终点可能并不是我们所期望的结局。

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我必须承认,这本书的语言风格对我来说是一个巨大的挑战,但也是最吸引我的地方。它完全摒弃了传统文学中那种流畅、悦耳的表达方式,转而采用了一种破碎的、充满意象的、近乎诗歌散文的碎片化叙事。句子结构常常打破常规,名词和动词的组合充满了陌生感和冲击力,仿佛作者是在用一种全新的、外星的语法来构建这个世界。这种风格使得阅读过程需要极高的专注度,你不能简单地“读过去”,而是必须“解读”每一个词组背后的潜台词和象征意义。一开始我感到非常吃力,常常需要反复阅读同一段落才能捕捉到作者试图暗示的微小情感波动或背景信息。但一旦适应了这种节奏,那种发现隐藏线索的快感是无与伦比的。它像解开一个极其复杂的密码锁,每成功解锁一个环节,对故事全貌的理解就更深一层。这绝对不是一本能让你在睡前放松阅读的作品,它更像是一场智力上的攀登,需要你付出汗水和心力。

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煽情煽的有点儿过了

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厚重,人生,属于井上,属于被社会忽略群体的沉重人生,没读过浪客行,但是故事背后的意义远比SLAMDUNK更为犀利。我震撼!

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不愧是井上大神= =+一直觉得你的画风最强。

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#人生起伏 自我追求

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井上繼男兒當入樽後另一部關於籃球的作品。當然,不可與入樽相提並論......

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