具体描述
This major work covers almost all that has been learned about the acoustics of stringed instruments from Helmholtz's 19th-century theoretical elaborations to recent electroacoustic and holographic measurements.Many of the results presented here were uncovered by the author himself (and by his associates and students) over a 20-year period of research on the physics of instruments in the violin family. Lothar Cremer is one of the world's most respected authorities on architectural acoustics and, not incidentally, an avid avocational violinist and violist.The book - which was published in German in 1981 - first of all meets the rigorous technical standards of specialists in musical acoustics. But it also serves the needs and interests of two broader groups: makers and players of stringed instruments are expressly addressed, since the implications of the mathematical formulations are fully outlined and explained; and acousticians in general will find that the work represents a textbook illustration of the application of fundamental principles and up-to-date techniques to a specific problem.The first - and longest - of the book's three parts investigates the oscillatory responses of bowed (and plucked) strings. The natural nonlinearities that derive from considerations of string torsion and bending stiffness are deftly handled and concisely modeled.The second part deals with the body of the instrument. Special attention is given to the bridge, which transmits the oscillations of the strings to the wooden body and its air cavity. In this case, linear modeling proves serviceable for the most part - a simplification that would not be possible with lute - like instruments such as the guitar.The radiation of sound from the body into the listener's space, which is treated as an extension of the instrument itself, is the subject of the book's final part.Lothar Cremer is Professor Emeritus at the Technical University of Berlin, where he served as director of the Institute for Acoustical Engineering.
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读后感
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用户评价
这本书最让我感到惊喜的一点，是它没有将焦点仅仅锁定在小提琴本身，而是将其置于更宏大的音乐物理学背景之下进行审视。作者巧妙地引入了对其他弓弦乐器（如中提琴和大提琴）的比较分析，从而凸显出小提琴在结构和声学特性上的独特性。这种对比论证，极大地丰富了读者的认知维度。同时，书中对材料疲劳和长期环境变化对乐器性能影响的探讨，也为收藏家和乐器保护者提供了宝贵的见解。行文风格上，它保持了一种冷静、客观的科学探讨姿态，避免了任何主观的审美偏好，专注于“是什么”而非“应该是什么”。这使得本书成为了一部纯粹的科学参考书，能够经受住时间的考验，因为它所依赖的物理定律是永恒不变的。它确实是一部需要被反复研读、并且每次都能从中汲取新意的深度著作。
评分这部关于小提琴物理学的著作，从一开始就展现出一种令人耳目一新的严谨与洞察力。作者似乎拥有化繁为简的魔力，将原本深奥的声学原理、材料科学与乐器制作的微妙艺术编织在一起，构建了一个清晰而引人入胜的知识体系。我特别欣赏它对振动模式和共振现象的细致剖析，这不仅仅是枯燥的数学公式堆砌，而是通过对不同木材密度、纹理如何影响音色丰富度的生动描述得以体现。书中对弓毛与琴弦相互作用的力学分析，更是让演奏者——比如我——能够真正理解“为什么拉奏的力度和角度会产生如此巨大的音色差异”。它超越了传统乐理书的范畴，深入到物理学的根基，让人在阅读过程中，仿佛手中拿着的不再仅仅是一件乐器，而是一个精妙绝伦的物理模型。这种对基础科学的尊重和应用，使得本书不仅仅是为小提琴制作师准备的，更是为每一个渴望真正理解手中发声之物的音乐家提供的宝贵指南。那种对“理想音色”背后隐藏的物理定律的追寻，读来令人十分过瘾，每一个章节都像是揭开了一个新的谜团。
评分我必须承认，这本书的叙述风格带有一种古典学院派的沉稳，但绝非故步自封。它成功地将历史上的制琴大师们的经验观察，与现代精密仪器测量的客观数据相结合，形成了一种既有温度又有强度的论述。尤其让我印象深刻的是关于小提琴面板厚度梯度对高频泛音分布的影响那几章，作者没有满足于给出结论，而是详细推演了这些梯度变化如何微妙地调整了琴声的穿透力和光泽感。读完这部分内容，我几乎想立刻回到琴房，重新审视我那把琴的声学特性。文字的密度很高，需要读者投入相当的注意力，因为它几乎没有一句废话，每一个句子都在推进对物理机制的理解。对于那些习惯了轻快叙事的读者来说，这可能需要一点耐心，但这种“慢工出细活”的阅读体验，最终带来的收获是扎实而长远的，它培养的不是一时的兴趣，而是对声音科学的深刻敬畏。
评分这本书的结构安排极具匠心，它不像一本平铺直叙的技术手册，更像是一部探索声音奥秘的侦探小说。从最基础的弦张力计算开始，逐步过渡到琴体作为复杂声波辐射器的行为模型。我尤其欣赏它对“声学黑箱”的挑战——即我们如何量化那些难以言喻的音色美感。书中探讨的非线性振动模式，以及对不同漆层化学成分如何影响表面阻尼的讨论，都展现了作者广博的知识面和对跨学科研究的热情。这种将艺术感知与精确测量相结合的态度，对于当代音乐科学研究者来说，无疑是一座里程碑。它没有提供一个“万能公式”来制造世界上最好的小提琴，而是提供了一套分析工具和一套思维框架，教会读者如何去提问、如何去实验、如何去判断。这种授权给读者的能力感，比任何结论性的陈述都来得更有价值。
评分从一个多年接触乐器维修和调整的实践者的角度来看，这本书的价值在于它为“经验法则”提供了坚实的理论后盾。过去很多我们只能凭感觉调整的参数——比如音柱的位置或腰部的刚度——在这本书里都得到了清晰的物理学解释。书中对于空气动力学在弓弦运动中的作用的探讨，虽然部分内容偏向理论推导，但它极大地拓宽了我对演奏动作的理解边界。它迫使我跳出“拉紧”或“放松”这种模糊的描述，转而思考能量的耦合效率和瞬态响应。书中的图表制作精良，那些复杂的傅里叶变换图和声谱图，直观地展示了声音的“指纹”。尽管有些复杂的流体力学章节需要反复阅读才能消化，但每一次的深入都能带来新的顿悟，仿佛拨开了笼罩在小提琴制作迷雾中的一层又一层纱幔。
评分不喜歡任何形式的工程學（即使研究對象是小提琴），一方面它不成體系，一方面很容易卡在一些計算細節上或者被奇奇怪怪的符號弄得很煩。好的方面是比較深，對小提琴有終極疑問的可以在這裡找到解答。
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