具体描述
作者简介
沈从文（1902-1988），小说家、散文家。原名沈岳焕，湖南凤凰人。1918年小学毕业后，随本乡土著部队在沅水流域各县生活，后正式参加军队。 1922年受五四运动影响离开军队到北京，学习写作。1924年起开始在北京《晨报》副刊、《现代评论》、《小说月报》发表作品。1934年至1935 年，在北京、天津编辑《大公报》文艺副刊。抗战爆发后在昆明西南联大任教。新中国成立后，在中国历史博物馆和故宫博物院工作。著有长篇小说《边城》、《长河》等，散文集《湘行散记》、《湘西》等。
目录信息
读后感
看完《边城》，憋闷得很，我一直有那么一股冲动想把这伙人给揪出来统统扇几个“苏醒巴掌”。你说，做人哪能那么扭捏的啊！有话就该说出来，有屁就该放出来，憋死我了。 这事儿其实多简单啊！不就是三角恋么，两兄弟爱（是不是爱还很难说）上一个漂亮姑娘，问题不难解决，可就...
评分忽然之间浮起些许倦怠的心情，于是乎，读起了《边城》。 始终对于文字可以构筑世界的想法半信半疑，在肯定与叩问之间，游走。然而对于沈从文，我想，他确然是用自己的血肉文字构筑起了一个超越时空的湘西世界，而边城则应算作湘西最为平凡也最为闪亮的地方了。 想望...
评分初读《边城》，自被那“诗意的自然、和谐的生命、优美的人性”打动，隔了若干年回看，又玩味出了一点什么。翠翠夜听歌一节，果如众多评论所言，“虎耳草”是纯真爱情的象征？我以为称之为“爱情”，未免提炼得过于抽象。对情窦初开的翠翠，“爱情”尚在她理解力之外，纵使对傩...
评分我在风不定人初静这样的夜里看完了《边城》，心里怀着一个老人、一个女孩和一只黄狗的童话。浅浅的小说在我的心湖浅浅地滑过，二十一章，像极了二十一个断章组成的长诗。田园牧歌的情调，浓郁的诗意，美丽得如此朴素，悲剧得如此优美。 很安静平和的叙述，码头市井繁华祥和，湘...
评分很多人看我的书近似买椟还珠：你们欣赏我故事的清新，作品背后的热情却忽略了；你们欣赏我文字的朴实，那背后蕴藏的悲痛也忽视了。
用户评价
我发现这本书的叙事视角极为独特，它似乎拥有一个全知却又极度偏爱某几个角色的上帝视角。作者在叙述事件时，总是保持着一种疏离的、近乎人类学家般的冷静观察，但每当触及到某个角色内心深处最脆弱的角落时，笔锋又会突然变得极其温柔和富有同情心。这种视角的切换，使得读者既能保持清醒的距离来审视整个故事的悲剧性，又能被深深地卷入到个体的痛苦之中。故事中关于“身份”和“归属感”的探讨也极其深刻。主人公们似乎总是在寻找一个可以安放灵魂的地方，但这个“地方”的概念，在书中被模糊化了，它既可以是一条河流的岸边，也可以是某个人的一句承诺。这种漂泊不定又极度渴望扎根的矛盾状态，是贯穿全书的情感主线。整部作品就像是一场精心设计的心理实验，它用最简朴的场景和最原始的情感冲突，探讨了人类面对变迁时最深层的恐惧与希望。
评分我很少读到如此充满“土地气息”的作品。作者的文字有一种原始的、未经雕琢的质感，仿佛直接从泥土中汲取了养分。书中的语言运用极其克制，但也正因这种克制，当那些至关重要的情感词汇被恰当地使用时，其爆发力是惊人的。它没有宏大的历史背景叙事，所有的焦点都集中在狭小地域内人与人之间最基本的关系上：亲情、友情、爱恋，以及由此衍生的背叛与宽恕。我特别留意了作者对“沉默”的描绘。很多时候，角色之间的话语是贫乏的，但他们通过眼神、姿态、甚至是对周围环境的反应，传递了海量的信息。这种“不言而喻”的交流方式，极大地增强了故事的真实感和厚重感。它迫使读者也必须放慢自己的阅读节奏，去“听”那些没有说出口的声音。读完后，我感觉自己的感官被重新校准了，对那些细微的人性光芒和幽暗面都有了更敏锐的捕捉能力。这是一种非常内敛，却力量无穷的文学作品。
评分这本书的叙事像一条蜿蜒的河流，不急不躁地流淌过那些被时光打磨得光滑的记忆碎片。我仿佛能闻到空气中弥漫着的泥土的芬芳和远处炊烟的微弱气味，那是只有在极其古老、与世隔绝的地方才能捕捉到的气息。作者对于人物内心世界的刻画入木三分，那些细微的情绪波动，比如一次眼神的交汇，一次欲言又止的沉默，都被放大并赋予了深刻的含义。主人公们并非惊天动地的英雄，他们是生活在时间边缘的普通人，他们的挣扎、他们的坚守，都源于对某种朴素的、近乎本能的情感的执着。我尤其欣赏作者在描绘自然环境时的笔力，那些山峦的轮廓，河水的流向，都不是简单的背景板，而是与人物命运紧密交织的有机整体，它们见证着人世间的聚散离合，也无声地映照着角色的内心风景。读完之后，心中留下的是一种绵长而悠远的空寂感，仿佛从一个喧嚣的梦境中缓缓醒来，耳边仍残留着远山的呼唤。这绝非那种情节跌宕起伏、让人肾上腺素飙升的小说，它更像是一首需要静下心来反复吟咏的田园诗，每一句都有其沉淀的韵味。
评分这本书的结构布局极为精妙，它不是遵循传统的时间线性叙事，而是像一个复杂的、多层次的记忆迷宫。作者擅长在看似不经意的日常对话中埋下关键的伏笔，这些伏笔直到故事的后半段才如同被点燃的引线，将那些分散的线索骤然串联起来，让人在恍然大悟的同时，又惊叹于作者布局之深远。我必须承认，初读时我曾因为情节的缓慢推进而感到一丝不耐，但当我坚持读下去，便开始理解这种“慢”实则是一种必要的蓄力。它让读者有足够的时间去消化人物行为背后的复杂动机，去品味那些未经言说的情感张力。整本书读下来，给我最大的震撼在于其对“选择”与“宿命”的探讨。那些发生在命运十字路口上的艰难抉择，没有绝对的对错，只有各自的无奈与承担。结尾的处理更是高明，它没有给出任何圆满或悲剧的定论，而是留下了一个开放式的空间，让读者得以将自己的生命体验投射进去，继续完成对这个故事的解读。这种留白，比任何明确的结论都更具力量。
评分这本书给我带来了一种强烈的“失语”感，并非内容晦涩难懂，而是因为作者笔下的人物所处的精神世界，与我日常所处的现代社会环境格格不入。他们对自然的依赖，对传统的坚守，在当代人看来或许有些迂腐甚至不切实际，但作者却用一种近乎虔诚的态度去描绘了这种生活方式的内在逻辑和尊严。每一次情感的爆发点，都与环境的某种变化紧密相连，比如风雨的来临，或者某一季节的更替，这让我想起古代哲学中“天人合一”的概念。更让我着迷的是，书中对“美”的理解。它不是那种华丽的、经过修饰的美，而是带着残缺和磨损的、具有生命力的真实之美。比如一双常年劳作而布满老茧的手，或是一座被岁月侵蚀的旧屋，在作者的笔下都焕发出了超越时间的美感。它挑战了我们对“进步”和“文明”的传统定义，让人开始反思，在追求高速发展的过程中，我们是否遗失了某种更本质、更恒久的东西。
评分在火車上，剛好戴著培培做的虎耳草。楊馬兵鴨。
评分香港出版，民国三十八年版
评分香港出版，民国三十八年版
评分香港出版，民国三十八年版
评分也许明天回来……
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