声学手册（第5版）声学设计与建筑声学实用指南 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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出版者:人民邮电出版社

作者:[美] F.Alton Everest，Ken C. Pohlmann

出品人:

页数:474

译者:郑晓宁

出版时间:2016-12-1

价格:159.00元

装帧:平装

isbn号码:9787115426697

丛书系列:音频技术与录音艺术译丛

图书标签:

建筑
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建筑物理
实用指南

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具体描述

本书对各种声学现象进行了清晰的解释，且提供了实用的房间声学设计方法，同时本书还涉及了全新的测量方法和软件。它让读者了解到，如何进行声学测量、房间尺寸选择，如何摆放扬声器、分析频率响应曲线，以及如何设计安装吸声体和扩散体。读者还将会了解到，如何调节房间的混响时间、减小外部噪声，以及如何运用心理声学的概念。借助于两位声学专家的洞察力，我们可以建造属于自己的声学环境，例如录音棚、控制室以及家庭听音室。

本书包含了以下内容：

. 如何确定开放和封闭空间的声音传播。

. 如何测量声压级。

. 如何分析房间模式的共振特征。

. 如何对房间进行装修，以获得zuijia的早期反射声、混响时间和扩散。

. 如何降低声学失真、梳状滤波效应以及HVAC噪声。

. 如何构建一间高品质的立体声和环绕声听音室。

. 如何设计专业的录音棚和控制室。

. 如何评价音乐厅和礼堂的音质。

. 如何利用声学测量、模型以及可听化软件对房间进行设计和优化。

图书简介：声学设计与建筑声学实用指南（第5版）书名：声学设计与建筑声学实用指南（第5版）作者/编者： [请在此处填写原书的作者或编者信息，此处留空以符合要求] 出版社： [请在此处填写原书的出版社信息，此处留空以符合要求] 出版年份： [请在此处填写原书的出版年份，此处留空以符合要求] --- 导言：理解与塑造我们所处的声环境在现代社会中，声环境的质量对人类的健康、工作效率和生活舒适度产生了至关重要的影响。从宏伟的音乐厅到安静的办公空间，再到喧嚣的交通走廊，声波无处不在，它们以复杂的方式与我们周围的物理环境相互作用。本书旨在为工程师、建筑师、设计师、声学顾问以及所有关注建筑声学和环境噪声控制的专业人士，提供一套全面、深入且极具实践指导意义的知识体系。本“实用指南”的最新修订版（第5版），吸纳了近年来声学科学研究的最新进展和工程实践中的经验教训，致力于成为一本连接理论基础与实际应用的桥梁。它不仅仅是一本理论教科书，更是一本侧重于如何解决现实世界中声学问题的操作手册。 --- 第一部分：声学基础与测量技术本部分为后续所有设计和分析工作奠定坚实的理论基础。我们首先回顾了声波的基本物理特性，包括其产生、传播、反射、吸收和绕射现象。重点在于将抽象的物理概念转化为可用于工程计算的参数。 1. 声音的物理学基础：详细阐述了声压、声强、声功率等核心概念，以及它们在不同介质（空气、固体、液体）中的行为差异。深入探讨了声波在室内空间中的简正模式、驻波现象及其对听觉体验的影响。 2. 听觉生理学与心理声学：解释了人耳对声音的感知机制，包括频率响应、响度、掩蔽效应和声音定位能力。这部分内容是理解“好”声学环境标准（如清晰度、丰满度）的基石。我们着重分析了混响时间（RT60）、早期能量与延迟能（$EDT$, $C_{80}$, $D_{50}$）等关键指标的听觉意义。 3. 声学测量与仪器：提供了从现场勘测到实验室测试的详细指南。涵盖了传声器、声级计、频谱分析仪的选择、校准与正确使用方法。重点介绍了脉冲响应测量技术、双通道分析仪的应用，以及如何规范地进行混响时间测量、隔声量测试和噪声源定位。强调了测量误差的控制和数据后处理的标准流程。 --- 第二部分：建筑构件的隔声性能隔声是建筑声学设计中的核心挑战之一。本部分系统地介绍了如何通过材料和构造来有效阻断结构传播和空气传播的噪声。 4. 隔声基本原理与量化指标：深入剖析了质量定律（Mass Law）及其在实际工程中的局限性。详细解释了单层墙体、多层复合墙体（夹层结构）的隔声机理。引入了关键的隔声指标——空气声隔声量 $R_w$ 和构件的有效隔声量 $D_{nT,w}$，并讨论了频率相关的修正量 $C$ 和 $C_{50}$ 在不同噪声类型下的应用。 5. 门窗、楼板与轻质隔墙的隔声设计：针对建筑中最薄弱的环节——门窗系统，提供了提升隔声性能的结构细节和材料选择建议。对于楼板，重点探讨了撞击声的控制，包括浮筑楼板的隔振设计原理、弹性垫层材料的选择及其对撞击声隔声量 $L'_{n,w}$ 的影响。对于轻质隔墙，分析了龙骨、填充材料和饰面板的组合对整体隔声性能的贡献。 6. 结构声传播与声桥（Sound Flanking）：结构声传播是限制整体隔声效果的关键因素。本部分详细解析了声桥（如连接件、管道穿墙、楼板与墙体的交接处）的形成机理，并提供了节点细节处理的最佳实践，以确保设计隔声量能够体现在实际的房间隔声等级（$R’_{w,FL}$）中。 --- 第三部分：室内声学设计与优化本部分聚焦于如何通过优化室内空间和材料处理，创造出满足特定功能需求的理想听觉环境。 7. 混响控制与材料选择：详细分类介绍了各类吸声材料的性能指标——有效吸声系数 $alpha_w$，包括多孔材料、板式吸声体和共振吸声体的工作原理。针对不同空间（如教室、录音棚、开放式办公室），提供了基于混响时间目标值的吸声量计算方法和材料布置策略。 8. 扩散体设计与声场均匀性：阐述了声音扩散的原理，区分了扩散与吸收。重点介绍了不同类型的扩散体（如二次余数扩散体 QRD、柱面扩散体、混沌扩散体）的设计原则、尺寸确定方法，以及它们在改善早期声能分布、提升空间感中的关键作用。 9. 专用空间声学设计指南：会议与办公空间：侧重于语音清晰度（$CIS$ 或 $STI$）的优化，控制背景噪声，以及利用吸声和扩散来减少回声和颤动回声，确保高效沟通。剧院与音乐厅：深入探讨了对容积、混响时间、早期反射声的精确控制要求，介绍了解析度（$G$）、丰满度（$Br$）等高级指标的应用。包括对舞台反射罩、侧墙反射板的设计要求。录音与监听室：强调低频驻波的控制（陷波器设计）、反射点消除（早期反射路径控制），以及如何实现一个准确、中性的声学环境。 --- 第四部分：环境噪声控制与法规遵从随着城市化进程的加速，环境噪声问题日益突出。本部分将建筑声学延伸至外部环境，关注噪声的预测、控制与标准符合性。 10. 交通噪声传播与预测：详细介绍了道路交通、铁路和航空噪声的传播模型，包括地面效应、屏障衰减和气象条件对噪声传播的影响。提供了等效声级 $L_{eq}$ 和最大声级 $L_{max}$ 的计算方法。 11. 噪声屏障与隔声屏障设计：提供了实用性的声屏障设计规范，包括屏障的最小高度、长度、屏障材料的吸声处理，以及如何利用地形和建筑布局优化降噪效果。 12. 机械设备噪声控制：针对暖通空调（HVAC）系统、水泵房、变压器等内部噪声源，提供了隔振、消声器（类型、尺寸计算）和管道隔声的工程解决方案，确保设备噪声不对室内环境造成干扰。结语：实践、模拟与未来趋势本书的最后一部分强调了现代声学设计对计算工具的依赖。它指导读者如何利用有限元法（FEM）、边界元法（BEM）和射线追踪法等数值模拟技术，在施工前对设计方案进行验证和优化。同时，也展望了基于人工智能和新型智能材料在未来声学工程中的应用前景。本书坚持以“实用”为核心，每章均辅以大量的工程实例、详细的图表和可直接套用的设计表格，确保读者能够将所学知识迅速应用于实际项目之中。

作者简介

F. Alton Everest 是一个知名的声学顾问。他共同创办和主管穆迪科学研究院（Moody Institute of Science）的科学电影生产部门，同时也是美国加州大学海底声学研究部的主管。

Ken C. Pohlmann 是一个知名的音频教育家、顾问以及作家。他是美国科勒尔盖布尔斯的迈阿密大学的退休教授，也是许多音频设备制造商和汽车制造商的顾问，同时还是许多文章和书籍的作者，其中包括了数字音频原理。

其它贡献人员，包括：Peter D’Antonio 、Geoff Goacher 以及 Doug Plum。

目录信息

1　声学基础　1
1．1　正弦波　2
1．2　介质中的声音　3
1．2．1　质点运动　3
1．2．2　声音的传播　4
1．2．3　声音的速度　5
1．3　波长和频率　6
1．4　复合波　8
1．4．1　谐波　8
1．4．2　相位　9
1．4．3　泛音　11
1．5　倍频程　12
1．6　频谱　14
1．7　电子、机械和声学类比　17
2　声压级和分贝　18
2．1　比值与差值　18
数字的表达　19
2．2　对数　20
2．3　分贝　20
2．4　参考声压级　21
2．5　对数与指数公式的比较　23
2．6　声功率　24
2．7　分贝的使用　26
2．7．1　例1：声压级　26
2．7．2　例2：扬声器的声压级　26
2．7．3　例3：话筒特性　27
2．7．4　例4：线性放大器　27
2．7．5　例5：通用放大器　27
2．7．6　例6：音乐厅　27
2．7．7　例7：分贝叠加　28
2．8　声压级的测量　29
2．9　正弦波的测量　30
3　自由声场的声音　32
3．1　自由声场　32
3．2　声音的辐射　32
3．3　自由声场中的声强　33
3．4　自由声场中的声压　34
例：自由声场中声音辐射　35
3．5　密闭空间中的声场　35
半球面声场及传播　37
4　声音感知　38
4．1　耳朵的灵敏度　38
4．2　耳朵解剖学　39
4．2．1　外耳　40
4．2．2　指向性因素：一个实验　40
4．2．3　外耳道　40
4．2．4　中耳　41
4．2．5　内耳　43
4．2．6　静纤毛　44
4．3　响度与频率　44
4．3．1　响度控制　46
4．3．2　可听区域　46
4．4　响度与声压级　47
4．5　响度和带宽　49
4．6　脉冲的响度　51
4．7　可察觉的响度变化　52
4．8　音高与频率　52
4．8．1　音高实验　53
4．8．2　消失的基频　54
4．9　音色与频谱　54
4．10　声源的定位　54
4．11　双耳定位　56
4．12　第一波阵面定律　57
4．12．1　法朗森效应　57
4．12．2　优先效应　58
4．13　反射声的感知　59
4．14　鸡尾酒会效应　61
4．15　听觉的非线性　61
4．16　主观与客观　62
4．17　职业性及娱乐性耳聋　62
4．18　总结　64
5　信号、语言、音乐和噪声　65
5．1　声谱　65
5．2　语言　66
5．2．1　语言的声道模型　69
5．2．2　浊音的构造　69
5．2．3　辅音的构造　70
5．2．4　语言的频率响应　70
5．2．5　语音的指向性　71
5．3　音乐　72
5．3．1　弦乐器　72
5．3．2　木管乐器　72
5．3．3　非谐波泛音　73
5．4　音乐和语言的动态范围　73
5．5　语言和音乐的功率　75
5．6　语言和音乐的频率范围　76
5．7　语言和音乐的可听范围　76
5．8　噪声　76
5．8．1　噪声测量　79
5．8．2　随机噪声　79
5．8．3　白噪声和粉红噪声　80
5．9　信号失真　82
5．10　共振　86
5．11　音频滤波器　87
6　反射　90
6．1　镜面反射　90
6．2　反射表面的双倍声压　92
6．3　凸面的反射　92
6．4　凹面的反射　93
6．5　抛物面的反射　94
6．6　驻波　95
6．7　墙角反射体　95
6．8　平均自由程　96
6．9　声音反射的感知　97
6．9．1　单个反射作用　97
6．9．2　空间感、声像以及回声的感知　99
6．9．3　入射角、信号种类以及可闻反射声频谱的作用　100
7　衍射　101
7．1　波阵面的传播和衍射　101
7．2　波长和衍射　101
7．3　障碍物的声音衍射　102
7．4　孔的声音衍射　105
7．5　缝隙的声音衍射　105
7．6　波带板的衍射　106
7．7　人的头部衍射　107
7．8　扬声器箱体边沿的衍射　108
7．9　各种物体的衍射　108
8　折射　110
8．1　折射的性质　110
8．2　声音在固体中的折射　111
8．3　空气中的声音折射　112
8．4　封闭空间中的声音折射　115
8．5　声音在海中的折射　115
9　扩散　117
9．1　完美的扩散场　117
9．2　房间中的扩散评价　117
9．3　衰减的拍频　119
9．4　指数衰减　119
9．5　混响时间的空间均匀性　121
9．6　几何不规则　123
9．7　吸声体的分布　123
9．8　凹形表面　124
9．9　凸状表面：多圆柱扩散体　124
9．10　平面扩散体　125
10　梳状滤波效应　126
10．1　梳状滤波器　126
10．2　声音叠加　126
10．3　单音信号和梳状滤波作用　127
10．3．1　音乐和语言信号的梳状滤波作用　129
10．3．2　直达声和反射声的梳状滤波作用　129
10．4　梳状滤波器和临界带宽　133
10．5　多通道重放当中的梳状滤波作用　135
10．6　反射声和空间感　135
10．7　话筒摆放当中的梳状滤波作用　135
10．8　在实践中的梳状滤波作用：6个例子　135
10．9　梳状滤波响应的评价　139
11　混响　142
11．1　房间声音的增长　142
11．2　房间内的声音衰减　144
11．3　理想的声音增长和衰减　144
11．4　混响时间的计算　145
11．4．1　赛宾公式　146
11．4．2　艾林-诺里斯公式　147
11．4．3　空气吸声　148
11．5　混响时间的测量　148
11．5．1　冲击声源　149
11．5．2　稳态声源　149
11．5．3　测量设备　150
11．5．4　测量步骤　150
11．6　混响和简正模式　151
11．6．1　衰减曲线分析　153
11．6．2　模式衰减的变化　153
11．6．3　频率作用　154
11．7　混响特征　155
11．8　衰减率以及混响声场　157
11．9　声学耦合空间　157
11．10　电声学的空间耦合　158
11．11　消除衰减波动　158
11．12　混响对语言的影响　159
11．13　混响时间对音乐的影响　160
11．14　最佳混响时间　160
11．14．1　低频混响时间的提升　163
11．14．2　初始时延间隙　164
11．14．3　听音室的混响时间　164
11．15　人工混响　165
11．16　混响时间的计算　167
11．16．1　例1：未做声学处理的房间　167
11．16．2　例2：声学处理之后的房间　168
12　吸声　170
12．1　声音能量的损耗　170
12．2　吸声系数　171
12．2．1　混响室法　173
12．2．2　阻抗管法　173
12．2．3　猝发声法　175
12．3　吸声材料的安装　176
12．4　中、高频的多孔吸声　177
12．5　玻璃纤维隔音材料　178
12．5．1　玻璃纤维：板　180
12．5．2　玻璃纤维：吸声砖　180
12．6　吸声体厚度的作用　181
12．7　吸声体后面空腔的作用　182
12．8　吸声材料密度的作用　183
12．9　开孔泡沫　183
12．10　窗帘作为吸声体　184
12．11　地毯作为吸声体　188
12．11．1　地毯类型对吸声的影响　188
12．11．2　地毯衬底对吸声的影响　188
12．11．3　地毯的吸声系数　189
12．12　人的吸声作用　189
12．13　空气中的吸声　191
12．14　板（膜）吸声体　192
12．15　多圆柱吸声体　197
12．16　低频陷阱：通过共振吸收低频　199
12．17　赫姆霍兹（容积）共鸣器　200
12．18　穿孔板吸声体　203
12．19　条状吸声体　208
12．20　材料的摆放　208
12．21　赫姆霍兹共鸣器的混响时间　209
12．22　增加混响时间　212
12．23　模块　212
13　共振模式　214
13．1　早期实验和实例　214
13．2　管中的共振　215
13．3　室内的反射　217
13．4　两面墙之间的共振　218
13．5　频率范围　220
13．6　房间模式等式　221
13．6．1　房间模式的计算案例　222
13．6．2　验证实验　225
13．7　模式衰减　227
13．8　模式带宽　229
13．9　模式的压力曲线　232
13．10　模式密度　235
13．11　模式间隔和音色失真　236
13．12　最佳的房间形状　237
13．13　房间表面的展开　242
13．14　控制有问题的模式　244
13．15　简化的轴向模式分析　245
13．16　总结　247
14　施罗德扩散体　248
14．1　实验　248
14．2　反射相位栅扩散体　249
14．3　二次余数扩散体　250
14．4　原根扩散体　252
14．5　反射相位栅扩散体的性能　253
14．6　反射相位栅扩散体的应用　256
14．6．1　颤动回声　258
14．6．2　分形学的应用　260
14．6．3　三维扩散　261
14．6．4　扩散混凝土砖　263
14．6．5　扩散效率的测量　265
14．7　格栅和传统方法的比较　265
15　可调节的声学环境　267
15．1　打褶悬挂的窗帘　267
15．2　可调节吸声板　268
15．3　铰链式吸声板　270
15．4　有百叶的吸声板　270
15．5　吸声/扩散调节板　271
15．6　可变的共振装置　272
15．7　旋转单元　273
15．8　便携式单元　275
16　噪声控制　278
16．1　噪声控制的方法　278
16．2　空气噪声　280
16．3　质量和频率的作用　281
质量体的间隔　283
16．4　组合区域的隔声量　283
16．5　多孔材料　284
16．6　声音传输的等级　284
16．7　墙体结构的比较　286
16．8　隔声窗　290
16．9　隔声门　291
16．10　结构噪声　293
16．11　浮动地板　294
16．11．1　浮动墙和天花板　296
16．11．2　噪声和房间共振　297
16．12　噪声标准和参数　297
17　通风系统中的噪声控制　299
17．1　噪声标准的选择　299
17．2　风扇噪声　303
17．3　机械噪声和振动　304
17．4　空气速度　307
17．5　自然衰减　308
17．6　风道的内衬　309
17．7　静压箱消声器　311
17．8　密闭的衰减器　312
17．9　抗性消声器　313
17．10　调节后的消声器　314
17．11　管道位置　315
17．12　美国采暖、制冷与空调工程师学会　316
17．13　有源噪声控制　316
17．14　一些建议　316
18　听音室声学　317
18．1　重放条件　317
18．2　小房间的声学特征　318
18．2．1　房间的尺寸和比例　319
18．2．2　混响时间　319
18．3　对于低频的考虑　320
18．3．1　模式异常　323
18．3．2　模式共振的控制　323
18．3．3　听音室的低频陷阱　323
18．4　对于中、高频的考虑　325
18．4．1　反射点的识别和处理　327
18．4．2　侧向反射声以及空间感的控制　328
18．5　扬声器的摆位　329
19　小录音棚声学　331
19．1　对环境噪声的要求　331
19．2　录音棚的声学特征　332
19．2．1　直达声和非直达声　332
19．2．2　声学处理的作用　333
19．3　房间模式及房间容积　334
19．4　混响时间　336
19．4．1　小空间的混响时间　336
19．4．2　最佳混响时间　336
19．5　扩散　337
19．6　噪声　337
19．7　录音棚的设计案例　338
19．7．1　吸声的设计目标　338
19．7．2　声学装修的建议　339
20　控制室声学　342
20．1　初始时延间隙　342
20．2　活跃端-寂静端　344
20．3　镜面反射与扩散　345
20．4　控制室中的低频共振　346
20．5　在实际中的初始时延间隙　347
20．6　扬声器的摆放及反射路径　348
20．7　控制室中的无反射区域（RFZ）　349
20．8　控制室的频率范围　351
20．9　控制室的外壳和内壳　351
21　音/视频房间的声学　352
21．1　设计因素　352
21．2　声学处理　352
21．3　音/视频房间的例子　353
21．3．1　房间共振的评价　353
21．3．2　房间共振的控制　353
21．3．3　吸声计算　353
21．3．4　声学处理的建议　355
21．3．5　专业的声学处理　355
21．4　语音室　356
21．4．1　寂静与活跃的声学环境　357
21．4．2　早期反射声　357
21．5　LEDE语音室　359
22　大空间的声学特性　360
22．1　基本的设计原则　360
22．2　混响及回声的控制　361
22．3　语言厅堂的设计　363
22．3．1　容积　363
22．3．2　厅堂形状　364
22．3．3　吸声处理　365
22．3．4　天花板、墙及地板　365
22．4　语言清晰度　365
22．4．1　语言频率和持续时间　366
22．4．2　主观测量　366
22．4．3　测量分析　367
22．5　音乐厅声学设计　368
22．5．1　混响　368
22．5．2　清晰度　369
22．5．3　明亮感　369
22．5．4　增益　369
22．5．5　座位数　370
22．5．6　容积　370
22．5．7　空间感　370
22．5．8　视在声源宽度（ASW）　370
22．5．9　初始时延间隙（ITDG）　371
22．5．10　低音比和温暖感（BR）　371
22．6　音乐厅的结构设计　371
22．6．1　包厢　371
22．6．2　天花板及墙　372
22．6．3　倾斜的地面　373
22．7　虚拟声像分析　373
22．8　厅堂的设计流程　374
23　声学失真　378
23．1　声学失真和声音感知　378
23．2　声学失真的来源　378
23．2．1　房间模式的耦合　378
23．2．2　扬声器边界干涉响应　379
23．2．3　梳状滤波　380
23．2．4　扩散　384
23．2．5　扩散测量　384
23．3　设计方法　385
24　室内声学测量软件　387
24．1　声学测量　387
24．2　基本分析工具　388
24．3　时间延时谱技术　388
24．4　最大长度序列技术（MLS）　390
24．5　AcoustiSoft ETF程序　391
24．5．1　频率响应的测量　394
24．5．2　共振的测量　397
24．5．3　分数倍频程的测量　399
24．5．4　能量-时间曲线的测量　401
24．5．5　混响时间　404
25　房间优化程序　406
25．1　模式响应　406
25．2　扬声器边界干涉响应　408
25．3　优化　409
25．4　工作原理　410
25．4．1　房间响应的预测　410
25．4．2　优化步骤　415
25．4．3　价值参数　415
25．5　优化程序　418
25．6　计算结果　419
25．6．1　立体声对　419
25．6．2　每个喇叭含有两个低音单元的立体声对　420
25．6．3　有着偶极子环绕音箱的5．1声道家庭影院　422
25．6．4　有着卫星音箱的5．1声道家庭影院　424
25．6．5　次低音扬声器　426
25．7　总结　428
26　房间的可听化　429
26．1　声学模型的历史　429
26．2　可听化处理　432
26．2．1　扩散系数　432
26．2．2　听音者的特性描述　432
26．2．3　音响测深图的处理　434
26．2．4　房间模型的数据　436
26．2．5　房间模型的绘图　439
26．2．6　双耳重放　441
26．3　总结　442
参考文献　443
附录　材料的吸声系数　463
术语表　466
· · · · · · (收起)

读后感

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

我对声学一直充满了好奇，尤其是在装修自己的小工作室时，希望能创造一个尽可能安静、舒适的环境。《声学手册（第5版）》这本书，简直就是我一直在寻找的“宝藏”。它的内容非常全面，从最基础的声音原理，到复杂的建筑声学设计，都讲得明明白白。我最喜欢它在讲解“吸音与隔音”部分时的细致入微。书中不仅列举了各种材料的吸音和隔音性能，还详细说明了它们的安装方式、最佳应用场景，甚至还考虑到了不同建筑材料的组合会产生怎样的效果。我曾经在网上看到过一些DIY吸音板的教程，但效果总是差强人意，现在我才明白，原来这背后有着如此多的学问。书中还提供了很多实用的设计案例，比如如何为家庭影院设计最佳的声学环境，如何为录音棚选择合适的隔音措施等等。这些案例都非常贴近生活，让我能够更好地理解书中的理论知识，并将其运用到自己的实际装修中。我尤其对书中关于“房间声学优化”的章节非常感兴趣，它不仅讲解了如何测量房间的声学特性，还给出了具体的改进方案。我按照书中的指导，对我的工作室进行了一些声学改造，效果非常明显。现在的房间，声音更加清晰、饱满，而且噪音也得到了有效的控制。这本书真的让我受益匪浅，它不仅提升了我对声音的认知，更帮助我改善了我的生活环境。

评分☆☆☆☆☆

这本书，简直是一本“声音的百科全书”。我一直对声音在建筑空间中的表现方式感到着迷，但苦于没有系统性的知识。《声学手册（第5版）》的出现，彻底改变了我的认知。它不仅仅是一本技术手册，更是一本关于如何“听”世界的指南。书中关于“声场分布与控制”的讲解，让我对声音的传播有了全新的理解。作者用清晰的图示和生动的语言，解释了声音在不同空间中的反射、衍射和吸收，以及如何通过建筑设计来引导和优化声场。我曾经在一些音乐厅聆听音乐，有时候会觉得声音模糊不清，或者出现回声干扰，现在我才知道，这些都是声场设计不当造成的。书中还详细介绍了各种“建筑声学材料”的特性和应用，比如吸音板、隔音毡、扩散体等等，并且给出了详细的选型和施工建议。这对于我这样的普通读者来说，非常具有指导意义。我甚至开始留意身边的一些建筑，比如商场、咖啡馆、办公室，去思考它们的声学设计是如何影响我的感受的。这本书让我意识到，声音并非仅仅是背景噪音，而是可以被精心设计，从而营造出更舒适、更具吸引力的空间。我甚至开始尝试着将书中的一些理念运用到我自己的居家环境中，比如如何通过一些简单的隔音处理来减少外界的噪音干扰。这本书让我对声音有了更深刻的理解，也让我对未来的居住环境有了更多的期待。

评分☆☆☆☆☆

我一直以来都对声音的传播和控制充满了好奇，而《声学手册（第5版）》就像是一本百科全书，为我揭示了声学世界的奥秘。这本书的内容极其丰富，从声音的产生、传播，到声音的感知，再到声音在建筑中的应用，几乎涵盖了所有我想要了解的方面。我尤其喜欢书中关于“心理声学”的部分，它解释了声音如何影响我们的情绪和行为，以及如何利用声学设计来创造更舒适、更健康的居住和工作环境。这让我对声音有了更深层次的理解，不仅仅是物理层面的波动，更是心理和生理层面的体验。书中还提供了大量的实例，比如如何通过声音设计来提升咖啡馆的氛围，如何通过声音来辅助冥想和放松，这些都让我觉得非常有趣和实用。我曾经尝试过在家里布置一些吸音材料，但效果并不理想，现在我才明白，原来声学设计远不止于此，它涉及到更多的细节和更科学的方法。这本书让我认识到，声音并非是无形无影的，而是可以通过设计来塑造和控制的。它为我打开了一个全新的视角，让我开始重新审视我周围的声音环境。我甚至觉得，这本书不仅是对声学知识的普及，更是对生活品质的提升。它让我开始更加关注我所处的空间中的声音，并思考如何才能让它变得更好。这本书的语言风格也很独特，既有学术的严谨，又不失生活化的亲切感，读起来非常享受。

评分☆☆☆☆☆

我必须说，《声学手册（第5版）》是一本让我感到惊喜的书。我一直以来都对声学设计抱有浓厚的兴趣，但总觉得找不到一本能够系统地、深入地讲解这个领域的书籍。这本书的出现，无疑填补了我心中的空白。它的内容结构非常清晰，从基础声学理论入手，逐步深入到建筑声学设计的各个环节。我特别喜欢书中关于“声场模拟与预测”的部分，作者用通俗易懂的语言解释了如何利用计算机软件来模拟和预测建筑物的声学特性，这让我对声学设计的科学性有了更深的认识。书中还提供了很多关于测量和评估声学性能的方法，这对于想要进行实际声学测试的人来说，非常有价值。我曾经尝试过自己测量一些房间的混响时间，但总是不得要领。现在有了这本书，我感觉自己就像拥有了一份详细的操作指南，可以更有条理地进行测量和分析。而且，书中还涉及到了很多关于噪声控制的最新技术和理念，这对于我了解行业的发展趋势非常有帮助。我尤其对书中关于“主动降噪”和“智能声学材料”的介绍感到兴奋，这些技术听起来就像是科幻小说里的情节，但这本书却将它们一一呈现，并且解释了其背后的原理和应用前景。我甚至觉得，这本书不仅仅是为声学工程师准备的，对于建筑师、室内设计师，乃至任何对声音和空间有要求的人来说，都具有重要的参考价值。它帮助我打开了新的视野，让我对如何创造一个更美好的声音环境有了更清晰的认识。这本书的语言风格也非常专业，但同时又充满活力，读起来一点都不枯燥乏味。

评分☆☆☆☆☆

这本书，对于我这个长期在建筑行业摸爬滚打的人来说，简直就是雪中送炭。我们经常会遇到业主对建筑声学提出的各种各样要求，而我们往往在技术层面感到力不从心。《声学手册（第5版）》的出现，为我解决了很多实际问题。它不像其他一些书籍那样，只停留在理论层面，而是非常注重实践操作。书中提供的各种设计图例、计算方法以及案例分析，都非常贴近工程实际。我尤其喜欢书中关于“建筑隔声设计”章节的详细讲解，关于如何选择隔声材料、如何进行构造设计，以及如何计算隔声量，都有非常明确的指导。我曾经在处理一些高层住宅的楼板隔声问题时，感到非常棘手，但通过这本书，我学到了很多实用的技巧，成功地解决了那个难题。这本书还涉及到了很多关于“建筑空间声学”的内容，比如如何设计一个具有良好室内声学的音乐厅、会议室，或者家庭影院。这些内容对我来说，不仅是知识的补充，更是能力的提升。我发现，很多时候，业主对建筑声学的要求，并非是不可实现的，而是需要更专业的知识和更精细的设计。这本书，恰恰提供了这种专业知识和设计思路。而且，它的语言风格也非常务实，没有过多的学术术语，读起来更容易理解和接受。我甚至觉得，这本书应该成为每一个建筑从业人员的案头必备。它不仅能够帮助我们更好地完成工作，更能够提升我们设计项目的整体品质，为客户创造更好的居住和使用体验。

评分☆☆☆☆☆

这本书，对我来说，简直是一次颠覆性的认知之旅。我一直以为声学设计只是一个非常专业、非常枯燥的领域，但《声学手册（第5版）》彻底改变了我的看法。它的内容之丰富、讲解之生动，让我完全沉浸其中，无法自拔。我尤其喜欢书中关于“声音的心理影响”的探讨。作者用通俗易懂的语言，解释了声音是如何影响我们的情绪、注意力、甚至健康，以及如何通过声学设计来创造更积极、更健康的心理环境。这让我对声音有了更深层次的认识，不再仅仅是物理上的振动，更是影响我们内心世界的强大力量。书中还提供了大量的实例，比如如何通过声音设计来缓解病人的焦虑情绪，如何通过声音来提升学习效率，这些都让我觉得非常有趣和实用。我甚至开始反思，我所处的日常环境中，有哪些声音是让我感到不适的，又有哪些声音是可以被用来改善我的生活品质的。这本书让我意识到，声学设计不仅仅是关于“减噪”或者“扩音”，更是一门关于如何“聆听”和“创造”美好声音的艺术。它为我打开了一个全新的视角，让我开始关注我与声音之间的关系，并思考如何才能让这种关系变得更加和谐。这本书的语言风格也非常独特，既有学术的严谨，又不失生活的温度，读起来让人感到既受启发又很享受。

评分☆☆☆☆☆

说实话，一开始我拿到这本书的时候，并没有抱太大的期望。我之前看过几本关于声学设计的书籍，但都觉得要么过于理论化，要么过于浅显，很难找到一本能够真正满足我需求的。然而，《声学手册（第5版）》彻底改变了我的看法。这本书的内容实在是太全面了，几乎涵盖了声学设计的方方面面。从最基础的声学原理，到复杂的建筑声学应用，再到最新的声学技术发展，书中都有详尽的介绍。我最欣赏的是它在处理实际问题时的那种细致和周全。例如，在讨论剧院的声学设计时，书中不仅介绍了不同座位区域的声场要求，还详细阐述了如何通过建筑材料、空间布局以及音响设备的配合来达到最佳的听音效果。我曾经参加过一些音乐会，有些场馆的音效确实很糟糕，这让我深感声学设计的重要性。通过这本书，我才真正理解了为什么有些场馆的声音会让人感到不适，以及如何才能避免这些问题。作者在书中分享了大量的实际案例，这些案例都非常有代表性，涵盖了从小型会议室到大型体育场馆等各种不同类型的建筑。每个案例都详细分析了声学问题的成因、解决的方案以及最终的效果，这对于我学习和理解声学设计非常有帮助。我还发现，这本书在讲解一些复杂的声学概念时，运用了大量的图示和模型，这使得抽象的理论变得更加具体和易于理解。我曾经对某些声学参数感到困惑，但通过书中的图解，我很快就明白了它们的含义和作用。这本书的价值不仅仅在于其知识的广度和深度，更在于其高度的实用性。它不仅仅是告诉你“是什么”，更告诉你“如何做”，以及“为什么这样做”。我可以说，这本书已经成为了我学习声学设计不可或缺的重要参考书。

评分☆☆☆☆☆

作为一名长期从事音响设备研发的工程师，我一直在寻找一本能够全面、系统地讲解声学设计与建筑声学理论的书籍。《声学手册（第5版）》的出现，可以说是解决了我的一个重大难题。这本书的内容非常专业，而且深入到每一个细节。我尤其欣赏书中关于“声学测量与分析”部分的详细介绍，它不仅列举了各种测量仪器和方法，还详细解释了如何对测量数据进行解读和分析，这对于我进行音响设备的调试和优化非常有帮助。书中还涉及到了很多关于“房间声学特性”的内容，比如混响时间、清晰度、声压级等，并且给出了各种建筑空间声学设计的计算公式和设计指南。这些内容都非常实用，能够帮助我更好地理解和应用声学原理。我曾经在为一个大型音乐厅设计音响系统时，遇到了很多声学上的挑战，但通过参考这本书，我学到了很多关于如何根据房间的声学特性来选择和布置音响设备的方法。这本书还涵盖了许多关于“噪声控制”的最新技术和理念，比如主动降噪、吸声材料的选用以及隔声设计等。这些内容都对我当前的研发工作具有重要的参考价值。我甚至觉得，这本书应该成为每一个音响工程师的必备参考书。它不仅能够帮助我们提高专业技能，更能够让我们在设计音响系统时，充分考虑到建筑声学的因素，从而设计出更具竞争力、更受用户欢迎的产品。

评分☆☆☆☆☆

这本书对我来说，简直是一场关于声音的奇妙探险。翻开第一页，我就被深深地吸引住了。它的内容之丰富，讲解之透彻，远远超出了我之前的预期。我一直以为声学设计只是一个高深莫测的领域，普通人很难涉足，但这本书彻底颠覆了我的想法。作者用一种非常易懂、生动的方式，将那些复杂的声学原理一点点地展现在我的面前。我尤其喜欢它在建筑声学部分的论述，那些关于隔音、吸音、混响控制的技巧，我都觉得非常实用。书中配有大量的图表和案例分析，这让我在阅读的过程中，能够更加直观地理解那些理论知识。例如，在讲解如何减少室内噪音时，书中不仅列举了各种隔音材料的特性，还给出了具体的施工方法和注意事项，甚至还考虑到了不同建筑结构的差异。我曾经在装修自己的书房时，就遇到了噪音干扰的问题，当时真是束手无策。现在有了这本书，我觉得自己完全可以尝试着解决这个问题了。而且，这本书不仅仅是理论的堆砌，它更注重实践的应用。作者在书中分享了许多他们在实际项目中遇到的问题和解决方案，这些宝贵的经验让我觉得受益匪浅。我甚至开始重新审视自己周围的一些建筑，思考它们在声学设计上存在哪些不足，以及如何才能改进。这本书就像一位经验丰富的导师，一直在引导我探索声学世界的奥秘。我甚至觉得，这本书不仅仅是写给声学专业人士看的，对于任何对声音感兴趣、想要提升生活环境品质的人来说，都是一本不可多得的宝典。它的语言风格也很独特，既有严谨的科学性，又不失轻松的趣味性，读起来一点都不枯燥。我常常在阅读的过程中，发出惊叹，原来声音的世界是如此的奇妙和复杂，而这本书，就像一把钥匙，为我打开了这扇通往神奇世界的大门。我迫不及待地想要将书中的知识运用到我的实际生活中，去创造一个更安静、更舒适的生活空间。

评分☆☆☆☆☆

对于我这个曾经在音乐领域摸索了多年的人来说，《声学手册（第5版）》就像是为我量身定做的“神器”。我一直以来都在追求更纯粹、更动听的音乐体验，但总觉得受到了一些客观条件的限制。这本书的出现，让我豁然开朗。书中关于“音乐空间声学设计”的章节，给我提供了太多宝贵的启示。它详细讲解了不同类型的音乐厅、录音棚、练琴室等的声学设计要求，以及如何通过建筑结构、材料选择和声学处理来达到最佳的音响效果。我尤其欣赏书中关于“混响时间控制”的论述，这对于我理解和调整音乐的空间感至关重要。我曾经在自己的小房间里弹奏乐器，总觉得声音不够“开阔”，而这本书让我明白，这很可能就是混响时间不足造成的。书中还提供了很多关于“声源定位”和“声音清晰度”的专业知识，这对于我这样的音乐爱好者来说，是非常有价值的。它帮助我理解了为什么有些音乐表演会让我觉得声音层次分明，而有些则会让我感到混乱。这本书不仅传授了知识，更激发了我对音乐声音的进一步探索。我甚至开始思考，如何将这些声学原理运用到我的日常音乐欣赏和创作中，去创造更理想的听音环境。这本书的语言风格也非常专业，但同时又充满了激情，读起来让人热血沸腾。

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