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非常適閤由王小帥來拍成電影。一個人後來所發生的一切，都曾在童年時期發生過。特朗斯特羅默也曾說過“人生就像彗星，頭部密集，尾部散漫。最集中的頭部是童年時期，童年經驗決定人的一生，而穿越童年經驗是危險的，甚至接近於穿越死亡。”

用成年人的視角迴憶和錶述童年，總讓人感覺奇怪，無論語言是什麼風格。或許可以引用當年吳亮評價馬原的話：他的小說主要意義不是敘述瞭一個故事，而是敘述瞭一個故事。總之不喜歡，想起瞭三本喜歡的書：《呼蘭河傳》《記憶與印象》《聾啞時代》。

近幾年看過的最爛的書，似乎作者很喜歡驢唇不對馬嘴的排比。

怨氣深重的奮力粗俗，看得心纍

怨氣深重的奮力粗俗，看得心纍

我上大学时就在图书馆见到过《王小波门下走狗》，但那时候太年轻，在我看来“走狗”这样的字眼令人生畏。后来才知道这是一套文学作品集。而到了今天才知道，其中就有陆源的作品。陆源早年的小说结集为《保龄球的意识流》（后浪|四川文艺出版社，2019年版），从中还能看到王小波...  

经历长久的冬寒夏热，经历一次次白昼黑夜的交谈，那天下午我坐在地铁里，来到成寿寺站，尘封的久远记忆终于打开。你们将要读到的故事并非全然真实，又绝无虚假，在一枚枚真实气泡之间，是我危如累卵的阅历之膜。有经验的读者应不难理解作者这番表述。 陆源 2017年4月27日于北京...  

创作谈是我畏惧的文体，感觉像创作者给自己的作品加研究性注释，多少有点儿疯狂，令人汗出。但这种文字，对某些特定的读者想来不无用处，否则我也没机会收到邀约：请写个创作谈吧。我无法拒绝。 2010年，我的第一部长篇小说《祖先的爱情》出版，陆续便有几位约略知道我幼时专门...  

对作者来说，这一次书写无疑是艰难的，他在开篇即声称：“你们将要读到的故事并非全然真实，又绝无虚假，在一枚枚真实气泡之间，是我危如累卵的阅历之膜。”“我”在童年遭遇的创伤，构成《童年兽》整个叙事的刺痛点，在某种程度上，这一刺点使得“我”的童年成为一场漫长的病...  

我上大学时就在图书馆见到过《王小波门下走狗》，但那时候太年轻，在我看来“走狗”这样的字眼令人生畏。后来才知道这是一套文学作品集。而到了今天才知道，其中就有陆源的作品。陆源早年的小说结集为《保龄球的意识流》（后浪|四川文艺出版社，2019年版），从中还能看到王小波...