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用成年人的视角回忆和表述童年，总让人感觉奇怪，无论语言是什么风格。或许可以引用当年吴亮评价马原的话：他的小说主要意义不是叙述了一个故事，而是叙述了一个故事。总之不喜欢，想起了三本喜欢的书：《呼兰河传》《记忆与印象》《聋哑时代》。

有个老家伙喜欢壮阳，他的那首《童年》是纸花，一直喜欢不起来。儿时记忆因人而异，有幸读过此书原稿，尤对舅舅与叙述主人公的幻象记忆深刻。当时想起李献计与他二叔……

写少年心气不如《少年巴比伦》，写黄色自渎不如《弟弟的演奏》，写下棋当然不如《棋王》，这本书啥写得好？那还得是各路换着花样的夸奖和宣传比较厉害。

站满了败类和畜牲。发泄式的半自传回忆录…

就像是饱受捶打的一只随时准备喷射毒液的小癞蛤蟆。很喜欢这种语言和叙事风格，突然间就翻完了感觉还挺舍不得。

（本文原载《文艺报》2020年2月21日） 想让自己的作品呈现某种“泛文明学”色彩 康春华：我们从起点开始谈。你是经济学硕士出身，如何走上小说家这条路的？大致是怎样一个过程？ 陆 源：我一直在简化自己的记忆，自诩“天生的小说家”，其实不那么简单。大学本科我的专业偏管理...  

陆源、淡豹、郑在欢三位写作者在长篇小说《童年兽》的新书分享会上展开了一场对谈。为什么《童年兽》里有大量的省略号、感叹号和成语？童年在他们的生命旅程当中扮演着什么角色？在成长过程中他们有想过向生活投降吗？关于成长，关于创作，三位嘉宾分享了自己的经历与感受。以...  

本文转载自《宁波日报》2019年8月13日B2版，作者：痕墨） 很长时间没有读到像《童年兽》这样用语迅疾、文风恣肆的小说了。这部作品仿佛就是一个充满了诉说欲望的人在用自己全部的生命势能进行创作。读者甚至会在阅读过程中，不自觉地被小说里既强势又鲁直的文字裹挟，从而进入...  

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对作者来说，这一次书写无疑是艰难的，他在开篇即声称：“你们将要读到的故事并非全然真实，又绝无虚假，在一枚枚真实气泡之间，是我危如累卵的阅历之膜。”“我”在童年遭遇的创伤，构成《童年兽》整个叙事的刺痛点，在某种程度上，这一刺点使得“我”的童年成为一场漫长的病...