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貝剋：“高潮不論用動作、對話、手勢或思想（直接錶達或暗示）錶現齣來，它總是在觀眾中産生一場、一幕或全劇的最強烈的感情。”李健吾：“高潮是主要人物應付事變的內心活動的外觀，即行動的決定性關節，這個決定性的關頭，即戲劇的高潮。一般講，高潮就是主要人物的全部活動的成敗的關鍵。”

讀瞭《販馬記》，父親是李健吾在孤島時期精神上的追隨，結構很巧妙的故事，除瞭最後一幕有點無趣。

早期的對白寫得好，你來我往，用詞精準、妥帖，可見齣舊情人見麵時的猶疑、痛苦、冷漠、懊喪等細微的情緒變化，徘徊於革命與情愛的糾結(《這不過是春天》)；寫受瞭性壓抑的閨中女，於不動聲色間托齣極悲苦的身世：“張媽 (同情)： 小姐實在悶得厲害。 徐玉貞： 我有的是事做。我告訴你，我屋子牆上的磚一共是四百三十二塊，不算三十六塊半截磚。”(《以身作則》)《梁允達》浸透瞭人情世味的機鋒，鄉野氣息濃厚，又有逃不開輪迴枷鎖的悲壯；《十三年》是獨幕劇，讀來如偵探小說一樣緊張逼人，結局卻並不令人信服；曆史傳奇劇野心太大，結構鬆散，改編莎劇明顯不如原作，語言有濃重的翻譯痕跡；《呂雉》裏的劉邦和呂後一副村氓愚婦氣，或許符閤他們的齣身，但鑒於寫作時間，保不準又是在影射江青。

讀瞭《販馬記》，父親是李健吾在孤島時期精神上的追隨，結構很巧妙的故事，除瞭最後一幕有點無趣。

這不過是春天