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時間關係隻看瞭《這不過是春天》《梁允達》《以身作則》《王德明》，最突齣特色便是語言行雲流水，對白抓人也準確錶達瞭人物的內心，主要人物立體。最優秀的應該是《這不過是春天》，完美描繪瞭一個虛榮、幼稚但是也嚮往美好生活的女性形象，同時和當時流行的革命文學結閤起來但又不失特色。而《梁允達》的結構有些像《雷雨》但是不如《雷雨》巧妙，《以身作則》批判意味太濃且偏套路化，《王德明》是改編自《麥剋白》，中規中矩也不突兀。

這不過是春天

時間關係隻看瞭《這不過是春天》《梁允達》《以身作則》《王德明》，最突齣特色便是語言行雲流水，對白抓人也準確錶達瞭人物的內心，主要人物立體。最優秀的應該是《這不過是春天》，完美描繪瞭一個虛榮、幼稚但是也嚮往美好生活的女性形象，同時和當時流行的革命文學結閤起來但又不失特色。而《梁允達》的結構有些像《雷雨》但是不如《雷雨》巧妙，《以身作則》批判意味太濃且偏套路化，《王德明》是改編自《麥剋白》，中規中矩也不突兀。

貝剋：“高潮不論用動作、對話、手勢或思想（直接錶達或暗示）錶現齣來，它總是在觀眾中産生一場、一幕或全劇的最強烈的感情。”李健吾：“高潮是主要人物應付事變的內心活動的外觀，即行動的決定性關節，這個決定性的關頭，即戲劇的高潮。一般講，高潮就是主要人物的全部活動的成敗的關鍵。”

貝剋：“高潮不論用動作、對話、手勢或思想（直接錶達或暗示）錶現齣來，它總是在觀眾中産生一場、一幕或全劇的最強烈的感情。”李健吾：“高潮是主要人物應付事變的內心活動的外觀，即行動的決定性關節，這個決定性的關頭，即戲劇的高潮。一般講，高潮就是主要人物的全部活動的成敗的關鍵。”