图书标签: 李健吾  戏剧  剧本  中国现当代文学  中国文学  现代文学  戲劇  borrow   

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值得关注的剧作者 剧本有很多值得研究和探讨的地方 很独特 而且风格多样 难得

对话漂亮，简洁，像流水一样，淙淙有声。

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2020.02.27：《这不过是春天》 虽然是改译，但是明暗线索的交织还是很紧密的，季节的春天、局势的春天、关系的春天、年龄的春天、革命事业的春天、思想的春天、人生的春天……都归为冯允平向夫人道别前的那句真心实意的告诫——人人有一个春天，可是人人留不住他的春天。

早期的对白写得好，你来我往，用词精准、妥帖，可见出旧情人见面时的犹疑、痛苦、冷漠、懊丧等细微的情绪变化，徘徊于革命与情爱的纠结(《这不过是春天》)；写受了性压抑的闺中女，于不动声色间托出极悲苦的身世：“张妈 (同情)： 小姐实在闷得厉害。 徐玉贞： 我有的是事做。我告诉你，我屋子墙上的砖一共是四百三十二块，不算三十六块半截砖。”(《以身作则》)《梁允达》浸透了人情世味的机锋，乡野气息浓厚，又有逃不开轮回枷锁的悲壮；《十三年》是独幕剧，读来如侦探小说一样紧张逼人，结局却并不令人信服；历史传奇剧野心太大，结构松散，改编莎剧明显不如原作，语言有浓重的翻译痕迹；《吕雉》里的刘邦和吕后一副村氓愚妇气，或许符合他们的出身，但鉴于写作时间，保不准又是在影射江青。