栽培稻源自中国南方,并且很早就进入到了北方,但北方的稻作一直处在时断时续的不稳定状态。10世纪以后,受到北方影响而发展起来的南方稻作技术,在有识之士倡导和国家政策鼓励之下,经过由文本、移民和屯田等多种方式和路径传入北方,然而受到自然、历史和文化等因素的影响,进入北方的南方水稻技术,虽然先天带有北方的基因,但却未能在北方得到广泛的认同和接受,未能获得对于北方来说也同属于外来作物小麦一样的成功。土著化和流动性成技术本地化的障碍。然而,我们也看到,10至19世纪,中国北方一些地方,如山西晋祠、北京京西和天津小站等,稻作都不同程度地得到发展,它们分别代表中国北方稻作发展的三种模式,即传统文化模式,皇家政治模式和军事屯田模式。这三种模式虽各有特点,又都受到中国南方稻作技术的影响,或是在“法式”南方的基础上发展起来的。
曾雄生,男,1962年11月生于江西省新干县。中国科学院自然科学史研究所研究员。主要从事中国农业历史与中国科学通史研究。参与了《中国农业通史》《中国科学技术史》等重大课题的研究与写作,著有《中国农学史》《中国稻作文化史》《中国农业通史·宋辽夏金元卷》《中国农业与世界的对话》《中国稻史研究》等数种,并论著章节、论文、译文及科普文章等多篇,创办并主持中国农业历史与文化网站(agri-history.net)。著作获新闻出版总署“三个一百”和“中华优秀出版物提名”等奖项。
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语言风格的运用,在这本书中显得异常保守和保守到近乎陈旧。作者的遣词造句仿佛停留在上世纪八十年代的某种官方文学范式中,充满了大量我们现在已经很少使用的、略显生硬的书面语和被过度使用的意象。例如,“金色的麦浪翻滚着,如同大地的波涛”——这种比喻在文学作品中早已被用滥,读来毫无新意。更令人沮丧的是,在描绘当代生活场景时,文字的无力感暴露无遗。书中试图探讨现代农业科技与传统耕作方式之间的冲突,但在描述那些高科技设备和数据流时,作者的笔触显得笨拙而缺乏洞察力,完全无法捕捉到当代科技语境下的那种特有的疏离感和复杂性。整本书读下来,我感受到的与其说是对一个时代的深刻反思,不如说是一次对过去某种特定书写范式的僵硬模仿,缺乏对当下世界的敏锐捕捉和创造性的语言张力。
评分我必须指出,这本书在人物塑造上的功力,呈现出一种令人困惑的断裂感。一方面,主角的情感世界似乎被描绘得极其晦涩和复杂,作者用大量的内心独白和闪回片段来构建其精神图景,试图展现人物在面对生活压力时的挣扎与韧性。然而,另一方面,书中其他配角的形象却显得扁平而刻板,仿佛只是为了推动主角剧情而存在的功能性符号。例如,那个始终扮演着“严厉却充满智慧的长者”角色的邻居老李,他的每一句台词都像是从某种农业手册里直接摘录出来的格言警句,毫无生活气息。这种处理方式,使得整个故事的化学反应大打折扣。角色的行为逻辑也时常让人感到费解,他们的决定似乎更多是出于作者强行的设定,而非基于他们自身的性格发展。我本以为这是一部深入人心的群像戏,结果却发现自己被困在一个被精心打磨的、但明显是孤立的“核心”人物的迷宫里,周遭的一切都显得虚假和刻意,这极大地削弱了故事的代入感和可信度。
评分关于这本书的主题深度,我持保留意见。它似乎野心勃勃地想要触及土地、记忆、身份认同等宏大命题,但最终的呈现效果却停留在表层。作者将所有的哲学思考都包裹在一层浓厚的、近乎乡愁滤镜的怀旧情绪之下,使得任何尖锐的、需要批判性审视的问题都被软化了。例如,书中对于某种传统生活方式的赞美,缺乏对其背后潜在的经济压力和社会局限性的深入挖掘。它更像是一份对“过去美好生活”的粉饰性回顾,而非一次严肃的文化或社会学探讨。当故事试图触及更深层次的矛盾时,它总是选择退回到安全的情感叙事中去寻求慰藉,用伤感来代替深刻。因此,这本书读完后留下的,更多是一种模糊的、带有温情色彩的记忆残片,而非一个能引发持久思考的、坚实的思想内核。它更像是一首被过度稀释的民谣,旋律熟悉,但味道寡淡。
评分这本书的结构处理,从文学评论的角度来看,简直是一场灾难性的实验。它采用了多线叙事,试图在不同时间点和不同人物的视角之间频繁跳跃,但这种跳跃缺乏清晰的过渡和明确的逻辑指引。常常读到一半,叙述者的声音就毫无预警地切换了,让我不得不频繁地回头翻找,以确定现在是回到了过去,还是进入了另一个角色的梦境。更糟糕的是,这些切换并没有带来信息增量或视角互补的效果,反而制造了大量的叙事冗余和信息碎片化。我感觉自己像是在阅读一份被打乱顺序的草稿,需要自己动手去拼凑出一条完整的叙事脉络。这种阅读体验是极其消耗脑力的,它剥夺了读者跟随故事自然流淌的乐趣,取而代之的是持续不断的、对文本结构进行解码的努力。如果作者的目标是挑战读者的理解极限,那么他无疑是成功了,但这绝对不是一本让人愉悦的阅读材料。
评分这本书的叙事节奏简直是教科书级别的缓慢。我花了整整一个下午,才勉强读完前三章,而这三章的内容,如果用更紧凑的笔法来写,或许只需要二十分钟。作者似乎沉迷于对环境细节的描摹,比如清晨田垄上露珠折射出的光线角度,或是微风吹过禾苗时发出的那种特有的“沙沙”声,这种描写细致到近乎苛刻的地步,让人忍不住想问,这到底是在写小说,还是在进行田野考察的笔记摘录?故事的主线——一个关于家庭变故与土地情感的纠葛,被淹没在这些冗长的、看似无关紧要的感官体验中,读起来十分考验耐心。我得承认,某些段落中对于自然景色的描绘确实有其诗意,但这种诗意是建立在牺牲叙事推进的基础上的。对于期待快速进入冲突或者情节高潮的读者来说,这无疑是一种折磨。我甚至开始怀疑,作者是不是故意采用了这种“慢镜头”的叙事策略,以期达成某种文学上的“留白”效果,但就目前的阅读体验来看,这种留白更像是叙事上的“空洞”。我需要休息一下,才能鼓起勇气继续翻开下一页,生怕又陷进对某棵不知名杂草的细致描摹之中。
评分自有漕运以来,便有北方士人希望在北方种植水稻,既有希望减少漕运对南方粮食征收给农民的压力,也希望减少漕运带来的粮食损耗。水稻的高产也带来了动力。但是,水稻在北方大多是在水灾时期不得已而种植的,不是常见之举。而且北方士人为了防止北方种稻而使在南方征收的粮食转移到北方,还有豪强占地其也多会反对。北方种稻技术不成熟,大多需要南方移民来教导(而且北人能掌握多少也是一个问题,古代士人多认为北人懒,其实只要是种植方式的不适应),农具等方面的困难也是阻力,而且对稻种也需要改良挑选。加上水稻缺水,水利设施在北方极其需要,而豪强抢占与不同村庄争水情况频频发生。而且在唐朝后,北方小麦逐渐取代了粟成为主要食物,冬小麦在华北平原春季缺水时期需水较少,比同时期大量需水的水稻更有优势,多重因素下,水稻在北方长期不占优势
评分自有漕运以来,便有北方士人希望在北方种植水稻,既有希望减少漕运对南方粮食征收给农民的压力,也希望减少漕运带来的粮食损耗。水稻的高产也带来了动力。但是,水稻在北方大多是在水灾时期不得已而种植的,不是常见之举。而且北方士人为了防止北方种稻而使在南方征收的粮食转移到北方,还有豪强占地其也多会反对。北方种稻技术不成熟,大多需要南方移民来教导(而且北人能掌握多少也是一个问题,古代士人多认为北人懒,其实只要是种植方式的不适应),农具等方面的困难也是阻力,而且对稻种也需要改良挑选。加上水稻缺水,水利设施在北方极其需要,而豪强抢占与不同村庄争水情况频频发生。而且在唐朝后,北方小麦逐渐取代了粟成为主要食物,冬小麦在华北平原春季缺水时期需水较少,比同时期大量需水的水稻更有优势,多重因素下,水稻在北方长期不占优势
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评分自有漕运以来,便有北方士人希望在北方种植水稻,既有希望减少漕运对南方粮食征收给农民的压力,也希望减少漕运带来的粮食损耗。水稻的高产也带来了动力。但是,水稻在北方大多是在水灾时期不得已而种植的,不是常见之举。而且北方士人为了防止北方种稻而使在南方征收的粮食转移到北方,还有豪强占地其也多会反对。北方种稻技术不成熟,大多需要南方移民来教导(而且北人能掌握多少也是一个问题,古代士人多认为北人懒,其实只要是种植方式的不适应),农具等方面的困难也是阻力,而且对稻种也需要改良挑选。加上水稻缺水,水利设施在北方极其需要,而豪强抢占与不同村庄争水情况频频发生。而且在唐朝后,北方小麦逐渐取代了粟成为主要食物,冬小麦在华北平原春季缺水时期需水较少,比同时期大量需水的水稻更有优势,多重因素下,水稻在北方长期不占优势
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