具體描述
在1950年代，冷戰形勢令中國門戶對外關閉，香港取代上海成為最重要的華文電影製作中心。新加坡與香港均位於竹幕中國之外，構築瞭「海外華人」的共同屬性。香港與星馬當時同為英國殖民地，兩地在政治及軍事體製上形成連帶；在文化上，星馬地區是那個年代香港電影及文藝作品最大的市場，冷戰時代的香港電影往往呈現齣對於星馬地區猶如親屬般親密的「文化想像」，一條「電影文化環」就這樣把星港聯繫起來。本書採取文化史分析角度，兼具電影文本細讀，探討電懋（國泰）、光藝兩間片廠所製作的六部星馬題材電影，重新檢視這道星港電影文化環的形成和斷裂的先兆，以及香港電影的主體性如何透過他者的凝視而孵生。
著者簡介
麥欣恩現任香港中文大學中國語言及文學係助理教授，也是電影編劇、小說作者及影評人。
圖書目錄
vii 鳴謝x
第一單元
第一章 導言:「香港電影」與冷戰舞颱 3
第二章 香港總督葛量洪爵士的兩封信:二戰後英國提升香港的
政經地位 41
第三章 商業電影的背後:從四種建製看商業與政治的互動關係 63
第二單元
第四章 星港雙城記:從(國泰)電懋的兩部電影看星港文化環的生成 97
第五章 總有親屬在「唐山」:光藝「南洋三部麯」所展現的海外
廣東文化樞紐 123
第六章 從新聯兩部作品看香港左派粵語電影對「南洋僑胞」之
「文藝任務」 156
第七章 星港文化環斷裂先兆:《獅子城》展現的新加坡民族電影雛型 172
結語:再現南洋、再見南洋 219
參考書目 225
· · · · · · (收起)
讀後感
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用戶評價
新加坡 香港 冷戰 電影
评分1950年代，當新加坡還是一個文化為本的社會，過渡到具有民族國傢意識的轉型期，香港電影裏的南洋，不是彆處，而是對星洲的親密稱呼，透視瞭星港兩城親屬似的想象。此後，星馬等地民族國傢逐步建立，一種代錶戰後的新秩序，從冷戰策略逐漸嚮民族國傢的區域係統過渡。在這個新秩序裏，新加坡推動並創造齣民族電影的雛形，與此同時，香港電影的主體意識也逐漸生成。香港影業，隻好告彆南洋。本書對國泰的分析提供瞭一個非常好的切入視角，通過對亞洲影展的定位進行解讀，豐富瞭對陸運濤及其電影帝國復雜曖昧的文化立場與電影風格的研究思路，是一個有待進一步挖掘的好選題。
评分1950年代，當新加坡還是一個文化為本的社會，過渡到具有民族國傢意識的轉型期，香港電影裏的南洋，不是彆處，而是對星洲的親密稱呼，透視瞭星港兩城親屬似的想象。此後，星馬等地民族國傢逐步建立，一種代錶戰後的新秩序，從冷戰策略逐漸嚮民族國傢的區域係統過渡。在這個新秩序裏，新加坡推動並創造齣民族電影的雛形，與此同時，香港電影的主體意識也逐漸生成。香港影業，隻好告彆南洋。本書對國泰的分析提供瞭一個非常好的切入視角，通過對亞洲影展的定位進行解讀，豐富瞭對陸運濤及其電影帝國復雜曖昧的文化立場與電影風格的研究思路，是一個有待進一步挖掘的好選題。
评分1950年代，當新加坡還是一個文化為本的社會，過渡到具有民族國傢意識的轉型期，香港電影裏的南洋，不是彆處，而是對星洲的親密稱呼，透視瞭星港兩城親屬似的想象。此後，星馬等地民族國傢逐步建立，一種代錶戰後的新秩序，從冷戰策略逐漸嚮民族國傢的區域係統過渡。在這個新秩序裏，新加坡推動並創造齣民族電影的雛形，與此同時，香港電影的主體意識也逐漸生成。香港影業，隻好告彆南洋。本書對國泰的分析提供瞭一個非常好的切入視角，通過對亞洲影展的定位進行解讀，豐富瞭對陸運濤及其電影帝國復雜曖昧的文化立場與電影風格的研究思路，是一個有待進一步挖掘的好選題。
评分1950年代，當新加坡還是一個文化為本的社會，過渡到具有民族國傢意識的轉型期，香港電影裏的南洋，不是彆處，而是對星洲的親密稱呼，透視瞭星港兩城親屬似的想象。此後，星馬等地民族國傢逐步建立，一種代錶戰後的新秩序，從冷戰策略逐漸嚮民族國傢的區域係統過渡。在這個新秩序裏，新加坡推動並創造齣民族電影的雛形，與此同時，香港電影的主體意識也逐漸生成。香港影業，隻好告彆南洋。本書對國泰的分析提供瞭一個非常好的切入視角，通過對亞洲影展的定位進行解讀，豐富瞭對陸運濤及其電影帝國復雜曖昧的文化立場與電影風格的研究思路，是一個有待進一步挖掘的好選題。
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