具体描述
《唐元竑草书千字文》：历代大家书千字文·第六辑。唐元竑（生卒年不详）明代湖州府鸟程人。字远生。神宗万历人。明亡后，绝粒死。有《杜诗攟》
翰墨丹青，古韵流芳：一部关于宋代书画艺术的深度探索 图书名称： 《宋代书画艺术的流变与审美》 图书简介： 本书是一部力图全面展现宋代（公元960年—1279年）书画艺术繁荣景象、深刻变革及其独特审美旨趣的学术专著。宋代，在中国艺术史上占据着至关重要的地位，它不仅是古典美学体系成熟的标志，更是文人画精神登上历史舞台的决定性阶段。本书旨在通过对大量珍贵墨迹、传世名作的细致考证与深入剖析，构建起一个立体、多维的宋代书画艺术图景。 第一编：时代背景与艺术土壤的孕育 开篇深入探讨了宋代特定的政治、经济与文化环境对艺术发展的深刻影响。宋朝“重文抑武”的基本国策，极大地抬高了士大夫阶层的社会地位，使得“学问文章”与“诗词书画”成为衡量一个人综合素养的核心标准。这种背景下，艺术不再仅仅是宫廷和贵族的附庸，而是成为士人表达心志、寄托情怀的重要载体。 我们详述了理学（程朱理学）的兴起对宋代艺术思维的渗透。理学所倡导的“格物致知”与“天理昭彰”，促使艺术家从对外部世界的描摹转向对内在精神的探求，追求物象背后的“意蕴”与“气韵”。这种哲学思辨，为后世文人画的“写意”精神奠定了坚实的理论基础。同时，本书也考察了印刷术的发展对艺术传播的促进作用，以及城市经济繁荣催生出的世俗审美趣味的多元化。 第二编：宋代绘画的巅峰与流派纷呈 宋代绘画艺术成就之高，历代罕有匹敌，主要体现在院体画的精工细致与文人画的写意脱俗两大方向上。 院体画的典范与集大成： 北宋徽宗时期，翰林图画院达到了其历史的巅峰。本书详细梳理了李成、范宽、郭熙等山水画大师的创作特色。范宽的《溪山行旅图》如何以雄浑磅礴的气势确立了北方山水的范式，郭熙在其《林泉高致》中提出的“高远、深远、平远”的观画理论如何系统化了宋人对空间的处理。我们尤其关注徽宗赵佶本人对院体的严格规范和对“界画”的推崇，剖析了院体画在技法上如何达到极致的写实与形似。 文人画精神的崛起与奠基： 与院体的“格物致知”相对，文人画的核心在于“抒写胸臆”。本书将重点剖析苏轼、米芾父子在这一转型中的关键作用。苏轼提出的“论画以形似，见与鄙夫不异；论画以神似，则入道矣”的论断，是文人画理论的宣言。米芾和米友仁所倡导的“米家画山水”，如何摒弃雕琢，以墨法的湿润与晕染，追求瞬间的心灵感悟，开创了“墨戏”一脉。 细微之处的精妙： 在花鸟画领域，北宋的黄家（黄荃、黄休复）的富贵院体风格，与宋徽宗所提倡的工笔写实达到了惊人的高度。我们通过对《瑞应图》、《听鹂图》的细致品读，揭示了宋人如何通过对动植物的精准观察，体现“天人合一”的和谐之美。 第三编：书法的革新与“尚意”的潮流 宋代书法摆脱了唐楷的法度森严，转向追求个性和意趣的表达，形成了“尚意”的书风。 “宋四家”的并峙与超越： 本书将“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄的艺术成就进行专题研究。 苏轼： 以“丰腴”与“拙厚”著称，他将学问融于笔端，强调“我意已足”，成功地将书法从单纯的技巧提升到个人学识与人格的体现高度。 黄庭坚： 他的长枪大戟、欹侧用笔，在结构上追求奇崛，笔法上极富变化，对后世行草书影响深远。 米芾： 书法如“八面出锋”，笔势迅疾灵动，其“刷字”风格展现了极高的创作激情和对传统晋唐韵味的颠覆性继承。 蔡襄： 作为承前启后的关键人物，他的楷书和行书在平稳中蕴含着晋韵，是理解宋人如何从唐楷过渡到意态书风的重要参照。 从法度到性情： 我们还探讨了宋人对“二王”（王羲之、王献之）的重新认知，以及他们如何吸收魏晋风度，融入自身的学养，使书法真正成为“心画”的载体。 第四编：审美旨趣的嬗变：从“神似”到“意趣” 本书的收官部分，聚焦于宋代审美哲学的提炼。宋代审美追求的关键词是“韵”、“趣”与“静”。 “韵”，是指一种内敛的、含蓄的美感，体现在画作的空灵与书作的气韵上，强调“言有尽而意无穷”。 “趣”，则指向文人艺术的个体化表达，即通过笔墨的随意性，展现艺术家的真性情和超脱尘世的闲适心态。 通过对大量艺术作品的审美维度分析，本书阐明了宋代艺术是如何通过对自然、学问和个人情感的深度融合，最终确立了中国古典艺术审美的核心范式，这一范式影响了后世元、明、清三代的艺术思潮，成为中国文化史上无法绕开的瑰宝。本书不仅是艺术史研究者必备的参考资料，也是所有热爱中国古典文化者领略宋人高雅情怀的绝佳读本。
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终于不抄这本了。
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评分徐渭善运腕，善提按。腕力比米芾，有过之而无不及。结体常异于人。人取纵势，他取横势。人取横势，他取纵势。笔法也与人不同，侧锋入纸而迅速变向，以撇捺为甚。
评分徐渭善运腕，善提按。腕力比米芾，有过之而无不及。结体常异于人。人取纵势，他取横势。人取横势，他取纵势。笔法也与人不同，侧锋入纸而迅速变向，以撇捺为甚。
评分徐渭善运腕，善提按。腕力比米芾，有过之而无不及。结体常异于人。人取纵势，他取横势。人取横势，他取纵势。笔法也与人不同，侧锋入纸而迅速变向，以撇捺为甚。
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