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拾人牙慧的狗皮之作，人名翻译乱七八糟，都怀疑你书中写的是否属实了。

与其说是阿原的传记，不是说是以一代电影人为蓝本的日本电影史。节子女士出道之初，正值日本军国主义横行，年少的她拍过不少“国策”和“助战”电影。甚至，出访德意，为轴心国电影做宣传。当文艺为政治所用，真是很可怕。战后，节子遇见小津，才算发挥出了自己的潜力演技。可惜，小津早逝，节子四十几岁就息影隐居了。日本如今有那么多国际级导演，是一代代电影人（导演，编剧和演员）奋斗来的。书中提到的电影人，有些人真是用命拍电影，都很值得尊敬！

大时代滚滚洪流下的个体命运，川流不息。可惜文筆太枯燥了純粹就是事件記錄

与其说是阿原的传记，不是说是以一代电影人为蓝本的日本电影史。节子女士出道之初，正值日本军国主义横行，年少的她拍过不少“国策”和“助战”电影。甚至，出访德意，为轴心国电影做宣传。当文艺为政治所用，真是很可怕。战后，节子遇见小津，才算发挥出了自己的潜力演技。可惜，小津早逝，节子四十几岁就息影隐居了。日本如今有那么多国际级导演，是一代代电影人（导演，编剧和演员）奋斗来的。书中提到的电影人，有些人真是用命拍电影，都很值得尊敬！

虽很大篇幅基于资料归纳，但无损于作为人物传记的完成度——客观克制，不强加立场，力求“真实”凸显传主的人生经历和人格魅力（当然，所谓「真实」永远是片面的）。路人粉虽知晓生平，读完此书仍被深深打动，一定程度上“祛魅”后的永恒贞女，既有常人的至情至性、又兼不可多得的明星特质，串联日影巅峰期各名导作品序列。特别中意的几点：1、拒绝各种炒作，始终低调甚至孤僻，决心息影后便遁世；2、对自身演技和容貌的不自信（颇多自贬，也可侧面了解女性在影视行业的地位及其焦虑），“美好而不自知”的典范，杉树春子说她“不知是本色出演还是演技使然”，很好概括了其表演在遭遇小津的前后对比；3、她远非天才型，但与小津的相互欣赏成就的知遇让人欣羡，葬礼上她以本名出现让人动容。

第一次听徐辰说起来这本书，还是2016年年中，回国出差的时候，那时候据说已经完稿。后来，2017年，我在徐辰鼓励下，动笔开始写PKD传记时，便向他讨教传记的写法，他给我的建议是从年代表开始梳理，这方法很好，对于理清一个人的作品和时代有奇效。但是，再后来一年多时间我的精...  

https://www.douban.com/note/697940206/ 印象中， 2013年夏，库布里克，组织观影 小津《秋刀鱼之味》（遗作为何无原节子？） 2013年冬，尤伦西斯，举办小津安二郎电影展 2016年春，北京电影节，大屏幕《麦秋》 2017年底，九区小津，我基本全部收全，另外，还有几个剧本、书。...  

原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...  

原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...

未读本书之前，根本不知道原节子这位演员，但是她出演的《东京物语》倒是早有耳闻。 她也不是那种有着电影梦想的演员。因为家道中落，１５岁的她便跟着作为导演的姐夫进入了电影业。这样看来，她的人生也不是自己的选择。亲友的门路，往往也就是自己未来的走向。 因为美貌，原...