具体描述
《唐诗的江山》内容简介：当唐朝随着时间流逝离我们越来越远的同时，我们却越来越清晰地看到那个时代的浪漫与潇洒，自信与豪放，甚至清晰地听到只能属于那个时代的那些人的笑声与哭声，看到他们的命运的沉浮，人生的际遇。这完全归功于一个真有魔力的词，这个词在那个时代逝去之后，仍然散发着不可阻挡的无穷的魅力，这个词，就是唐诗。
《唐诗的江山》以唐诗发展的轨迹为线索，突破传统，对唐诗进行知识性解读。作者从诗人的经历、创伤、影响等角度，以品评的口吻对每个诗人进行中肯而不失趣味的介绍，撩起经典的面纱，让诗人从诗中走出来，走进我们的生活。在唐诗这座壮阔的江山里，有李白杜甫的高峰，有元稹白居易的长河，有王维孟浩然的田园山水，有杜牧李商隐的灵光冷却，还有柳宗元刘禹锡的贬山谪水，贾岛孟郊的冷涩清泉……
作者简介
相信永恒
----摩西
二十年前，那时候我刚上高二。在一个阳光明媚的上午，我郑重地拿出了一个崭新的作业本，用直尺从中间把本子分成两半，右边抄宋词，左边抄唐诗，抄的第一首诗就是张若虚的《春江花月夜》。很多人都有过这样的一个本子，用来写下或者抄录自己觉得最珍贵最美丽的东西。有的人抄流行歌曲，有的人抄琼瑶小说的片断，有些人抄美丽的散文，那个本子是那时候自己最珍贵的东西，其重要性远远超过了课本或者其他书籍。我想，那是我第一次知道，原来，除了课文，诗词的世界居然是如此丰富如此美丽动人，于是我决定我必须拥有一个自己的诗词的世界。我想，《唐诗的江山》应该就是从那时候就开始写的。
后来上了大学，再后来参加了工作，教中学语文。惭愧的是，执教十余年来，一直以为自己对诗词颇有了解甚至理解，直到这次写作，才直到自己了解的，也许只是沧海一粟。
有了自己的博客之后，经常写些闲散文字，也断续写过几篇唐诗宋词的解读文字，几个朋友看了，撺掇我干脆写一本书，于是，就有了这本《唐诗的江山》。正式开始写作的时间是3月2曰，到最后截稿，刚好四个月。但是，这四个月却是浓缩了从那个阳光明媚的早晨到现在的二十年。
即使是同一条旅游线路，不同的人看到的风景肯定都是不同的。前人之述备矣，区区十余万字，别说不可能成为系统，就连浮光掠影都勉为其难，我只是记述下自己喜爱的风景，每个人的口味都有所不同，至少看这本书，也许人们能知道我个人比较偏执的口味吧。
以前随意写宋词的时候，阿肯就说我似乎比较偏爱豪放词，我自己检视一下，似乎也的确是如此。那时候并没有找到原因，但是写唐诗的时候，我似乎明白了自己偏爱的缘由。
文字是属于时代的，而后人往往也从以前时代的文字来揣测甚至透视那个时代，然后再来与自己的时代作对比。而在唐诗的江山中，我看到的就是中国历史上很少见的一个充满自信和豪迈的时代，这个时代的精神，在发黄的一本正经的史料中是很难看到的，只有在诗歌这种充满灵性和血性的文字里，我们才能感受到那久已远去的辉煌和灿烂。
所以，在写作这些文字的过程中，我越练越深地感觉到，我不是一个讲述者，而是一个瞻仰者。透过那些文字和语词，我第一次感觉到一个曾经属于过我们的时代，一个我们曾经拥有过的伟大时代的伟大精神，这精神，就是境界。在《境界是最伟大的意义》一章中，我曾这样写道：
“从四杰开始，诗歌摆脱了齐梁时期的卑微和猥琐，摆脱了臣妾式的献媚和调笑，成为精神的载体，成为思考的翅膀。长久以来覆盖在诗歌身上浓浓的脂粉气终于开始淡去，一种逐渐靠近上苍和大地的诗歌开始出现。”
这里说的不仅是诗歌，其实也是人。当人开始仰望苍天思索时，曾经的蝇营狗苟被抛在身后，现实的功利被淡忘，人们开始知道，有些东西，是永远超越于当下的欢乐幸福、悲哀痛苦之上的；人们开始相信，这世界有一些普世的维度和标准，即使不为当下接受，但是它必超越广阔的空间和漫长的时间而不朽。而为了这些，放弃甚至牺牲当下，是值得的。
而这种境界，现在更多地被认为是“不切实际”，可是，一个人如果太切实际，必然是恶俗的，而一个民族如果太切实际，则必是堕落的。
于是，突然感觉，四个月的写作，越来越象在写一首挽歌，悼念一个时代，悼念一种精神，悼念一种境界。或者说，四个月的写作，也是一种升华，那些美丽的诗句，让我知道那些能够超越自身以及周围环境的东西，这种升华使我想起二十年前那个阳光灿烂的上午，想起那个当时崭新的作业本，也使我联想到也许曾经和我一样都有过那样的珍爱和激动心情的人们。于是，诗歌的精灵张开翅翼，穿越漫天的风沙和深邃的时光隧道向我飞来。
终于，我相信，这世界上，的确有永恒。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书，恕我直言，简直是文学领域的“硬核”挑战！《云中牧歌者》的作者似乎对传统的小说结构嗤之以鼻，他更像一位在文字世界里肆意挥洒的现代派画家。开篇的几章，我花了将近两倍的时间才勉强跟上作者的思维跳跃——时间线索被彻底打碎、人物身份在不同段落间反复模糊、大量使用了晦涩的象征手法和意识流的描写。但一旦突破了最初的认知障碍，那种豁然开朗的体验是无与伦比的。它迫使你的大脑以前所未有的速度运转，去解析那些看似荒诞不经的对话和场景背后的潜在意义。它不是在讲述一个故事，而是在创造一种体验，一种关于记忆、身份认同和存在虚无的感官冲击。特别是其中关于“回声”的反复出现的意象，被运用得登峰造极，让人读完后，闭上眼，脑海中依然回荡着那些断裂的、却又精准命中的语句。对于追求纯粹阅读挑战的读者来说，这本书是必读的“试金石”。
评分这本《江山旧梦》真是让人爱不释手，作者笔下的历史画卷徐徐展开，那些铁马金戈的岁月仿佛就在眼前。他对于人物心理的刻画极其细腻，特别是对那位雄才大略却又心系故土的君主的挣扎与抉择，描摹得入木三分。读到他面对群臣的劝谏，眼神中流露出的那种矛盾与无奈，我几乎能感受到他肩上沉重的担子。文字功底扎实，叙事节奏张弛有度，高潮迭起处，让人屏息凝神，生怕错过任何一个细微的转折。而那些描写战争场面的段落，更是气势磅礴，没有半点矫揉造作之感，刀光剑影、血肉横飞的画面感十足，却又不过分渲染暴力，而是巧妙地将战争的残酷与人性的光辉交织在一起。尤其欣赏作者对历史细节的考究，无论是朝堂礼仪、官职设置，还是当时的风土人情，都处理得恰到好处，让人在沉浸于故事的同时，也仿佛进行了一次生动的历史之旅。通篇读下来，不仅满足了对宏大叙事的需求，更收获了对那个时代复杂人性的深刻理解。
评分我向来对那种慢热型的作品抱有极高的期待，而这本《烟雨行舟图》无疑是其中翘楚。它的美，不在于直白的冲突或激烈的对抗，而在于一种渗透到骨子里的、关于时间流逝与个人命运的哲学思辨。作者似乎总能找到最不经意间的场景，比如清晨雾气还未散尽的码头上，或者黄昏时分老妇人摇着蒲扇的背影，然后用一种近乎诗意的语言去解读这些寻常景象背后的深刻内涵。叙事手法上，它采用了多重视角的切换，像是无数条支流最终汇入同一片辽阔的江海，每条线索都有其独立的生命力，但又彼此牵引，共同构建起一个庞大而精妙的叙事迷宫。初读可能需要耐心，因为信息不是一股脑倾泻而下，而是需要读者自己去碎片化地拼凑、去品味那些留白之处的韵味。一旦进入状态，那种被文字温柔包裹的感觉，如同在深秋的午后，捧着一杯热茶，静静地看着窗外光影的移动，悠远、宁静，且回味无穷。
评分读罢《苍茫大地行》，我最大的感受是文字的“重量”。这本书毫不留情地揭示了生活在极端环境下的普通人的坚韧与卑微，它不加修饰，甚至带着一股粗粝的生命力。作者的语言风格极其朴实、直接，没有华丽的辞藻堆砌，每一个句子都像一块被风沙打磨过的石头，棱角分明，掷地有声。他对于环境的描写达到了令人发指的程度，无论是北地漫天的黄沙，还是冰川融化时发出的那种令人心悸的声响，都通过极简的叙事技巧被成功地搬到了读者的面前。我能闻到那种干燥的泥土味，能感受到那种刺骨的寒冷。书中塑造的几个主要人物，他们对生存的执着，对微小幸福的珍惜，读来让人心酸又敬佩。这本书成功地将“人与自然”的永恒主题，放置在一个极度残酷的背景下进行拷问，它不提供廉价的希望，但它展示了人性中最坚韧、最原始的那部分力量，看完后，会让人对“活着”这件事产生全新的、更深刻的敬畏。
评分这是一本关于“都市幽灵”的绝妙小说，名叫《霓虹深处的低语》。它的魅力在于其无与伦比的都市氛围营造能力，作者简直就是个捕捉城市脉搏的音符收集者。他笔下的城市不再是钢筋水泥的集合体，而是一个活生生的、充满着欲望、秘密和疏离感的巨大有机体。故事围绕着几条看似无关紧要的线索展开：一个失踪的音乐家、一个总是在午夜出现的神秘电台主持人，以及一系列发生在不同时区酒吧里的短暂邂逅。作者的叙事结构像一个精密的钟表，每一部分的转动都带动着下一部分的开启，但所有的齿轮都隐藏在深邃的阴影之中。特别是他对都市夜晚光影的捕捉，那种红蓝交织、光怪陆离的视觉效果，通过文字被完美复刻。更妙的是，小说探讨了现代社会中人与人之间那种“相邻而不相识”的疏离感，让我们反思，在这座巨大的信息洪流中，我们究竟是连接在一起，还是更加孤独地漂浮着？这是一次迷人、略带迷幻色彩的夜游。
评分登幽州台歌
评分这本书我们大学有三本我翻烂了两本，读过很多遍，特喜欢张若虚的那段
评分这其实只是本科普读物…冲着那些背过的诗给四星…现在看来小时候背的东西真叫经典…特别是在翻完纳兰的词后更强烈的感受到唐诗的有味…该大气的不装逼…该清新的不扭捏…(写不出案例分析的晚上居然读了三本闲书…反省!)
评分这其实只是本科普读物…冲着那些背过的诗给四星…现在看来小时候背的东西真叫经典…特别是在翻完纳兰的词后更强烈的感受到唐诗的有味…该大气的不装逼…该清新的不扭捏…(写不出案例分析的晚上居然读了三本闲书…反省!)
评分登幽州台歌
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