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竹光侍 3

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鬆本大洋
大塊文化
黃鴻硯
2018-10-2
0
NTD260
平裝
竹光侍
9789862139219

圖書標籤: 鬆本大洋  漫畫  日本漫畫  日本  武士  永福一成  颱版  漫畫、コミック   


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发表于2024-11-22

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圖書描述

★ 天纔的進化沒有極限!鬆本大洋再次自我超越的不朽傑作。。

★ 繼《惡童當街》、《乒乓》、《花男》,鬆本大洋作品第四彈!

★ 華文世界讀者跪求十年,首度中文化!

★ 中文版收錄作者為海外版特別繪製的「背景解說圖文」。

★ 颱灣版由Mangasick副店長黃鴻硯翻譯、旅日動漫達人馬世儀日文審定、漫畫傢力本嘔心瀝血書法手寫字,匯集各界死忠鐵粉達人超熱血製作!

瀨能宗一郎做瞭一個夢,尚在人世的母親現身其中……

「你被某人附身瞭,帶刀就當不成人瞭吧。」

「你將步上父親的後塵。」

「身處此世,卻非此世之人——

這件事,你要銘記在心。」

《竹光侍1、2》齣版後,精采的筆觸和分鏡,讓許多創作者書迷直說「一頁要看好久,一本要看上好幾天捨不得看完。」在第二集齣現、養瞭隻老鼠「飯」的恐怖殺手木下真之介,在第三集中會引起多大的波濤,和主角瀨能宗一郎正麵對決又會是何等光景?鬆本大洋手下無劣作,每一部作品都超越前一部,不,應該說每一部作品都是當階段的最高傑作。切莫錯過首度中文化、意境與畫麵都臻於詩境的《竹光侍》!

「在下總是會引來災禍,父親說這是血緣所緻。」——瀨能宗一郎

故事以江戶時代為背景,有著細長狐狸眼的神祕浪人瀨能宗一郎來到江戶,落腳長屋。宗一郎看來一派悠閒,實際上是個有著不為人知過去的厲害劍士。故事透過能仍看見「精怪」的小童堪吉之眼來看宗一郎,並由多場劍術對決串連全篇。瀨能深知自己有被詛咒的資質,會招來戰鬥與殺戮,因此捨棄真刀,改配竹刀。日文中的「竹光」指的便是「竹刀」,此即為作品名由來。

《竹光侍》為鬆本大洋和好友永福一成閤著,是鬆本大洋首次和他人閤作的漫畫,也是他首次描繪日本時代劇的作品,在他三十年來創作生涯中,是非常特殊的一套作品。風格成熟灑脫,評價非常高。作者自己的激動也躍然紙上。 《竹光侍》以充滿愉悅的筆法描寫瞭江戶時期各種庶民生活風景,盛世氛圍彷彿帶著微醺,也像無邊春色般使人雀躍。

書中從宗一郎的佩刀「國房」、馬匹、長屋中的貓群,都有豐富的內心話,非常有趣。將一隻眼睛畫在臉外的不羈畫法,更是讓許多漫畫傢讚嘆。例如一嚮推崇鬆本大洋的尾田榮一郎就曾在畫集《One Piece Color Walk 5: Shark》的對談中說:「《竹光侍》這部作品真的很帥……尤其是颱詞與氣氛,真的是讓我覺得很棒。再加上另一隻眼睛跑齣來的錶達方式、還有拿著刀的手都很帥。當我看到主角殺死斬人試刀兇手時,還覺得『真希望自己也能夠畫齣這種圖……』」。

鬆本大洋為切身感受江戶時代的氣氛,創作時參考不少浮世繪畫作,還嘗試點蠟燭生活以感受江戶時代極為漆黑的晚上氛圍。此外,由於原作永福一成喜歡女性角色,因此擅長畫老人和小孩、鮮少描繪成年女性的鬆本,難得地在書中描繪瞭女性要角,以及女性角色對主角宗一郎產生的幽微心情。

本作品在小學館週刊《Big Comic Spirits》連載時期,以「連載三個月、休刊三個月纍積稿量」的進度來繪畫。比較不受到時間限製,因此悠閒的感覺也反應在畫麵之中。他在前述和尾田榮一郎的對談中自剖:「我會配閤故事的內容來改變畫風。對我來說,漫畫的圖是用來錶現故事發展的一個道具,雖然我不會對這一點特別執著,但我在畫《竹光侍》的時候,想透過圖來牽引作品的想法可能真的很強烈。」

不管你是否是鬆本大洋的死忠讀者,本書都不容錯過。

鬆本大洋談《竹光侍》:

「永福先生很擅長寫開心的故事,我覺得能由他來寫原作小說真的是太好瞭。……畫這部作品不等於『端齣自己的東西』,所以感覺非常新鮮,新挑戰也帶給我很大的熱情,連自己都覺得:『這部時代劇漫畫怎麼會這麼棒啊!』」(原載於《鬆本大洋本》,小學館)

永福一成談《竹光侍》:

「透過這韻味有如『鳥獸戲畫』的江戶繪捲,鬆本大洋再度開拓瞭漫畫錶現的新境界。……大洋甚至說《竹光侍》是他自己的最高傑作,我聽瞭非常感謝,不過也有點不同意這個說法。鬆本大洋的最新作品永遠都會是他的最高傑作。」(原載於《鬆本大洋本》,小學館)

得獎紀錄

《竹光侍》榮獲日本重量級漫畫大獎肯定:

2007年第11迴日本文化廳Media藝術祭漫畫部門優秀賞

2011年第15迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞

名傢推薦

高橋留美子(知名漫畫傢):「令人心曠神怡的和風繪畫世界。」

中條省平(日本學習院大學文學部教授、漫畫評論者):

「鬆本大洋畫到武戲時,抽象簡化的描線彼此交疊、變換自在,令人聯想到葛飾北齋,大膽無敵的視角與構圖則神似曾我蕭白的水墨畫。日本美術之靈彷彿上瞭他的身。 ……《竹光侍》開頭以充滿愉悅的筆法描寫瞭文化文政時期的江戶,盛世氛圍彷彿帶著微醺,如無邊春色般使人雀躍。作者自己的興奮之情也躍然紙上。」(齣自《鬆本大洋本》)

川貝母(插畫傢):

「《竹光侍》筆觸乾淨俐落,在傳統的繪畫中又找齣新的錶現方式。角色的塑造也依然鮮明得惹人關愛,就算沒有畫齣來也覺得正默默地在鏡頭以外的地方生活著——這是鬆本大洋最厲害的地方。」

徐至宏(插畫傢):

「鬆本大洋在《竹光侍》中把浮世繪技法運用在漫畫場景中,光是為瞭欣賞每一格分鏡的構圖,我就可以發呆良久,所以需要很多時間纔能看完一本。最恐怖的是看完後總會在心中質疑自己過去到底都畫瞭些什麼?帶著尊敬崇拜的感覺欣賞完畫風後,纔意識到自己早就跟著主角進入到劇情當中。大師到底要進化到什麼境界呢?強烈推薦大傢《竹光侍》!」

鄧彧(紙上行旅)(插畫傢):

「《竹光侍》跳脫瞭以往我對漫畫的既定印象,畫麵如同藝術品一般,美得不可思議。正當被這樣的視覺瞬間震撼的同時,又被帶往下一個空間,迴過神來,彷彿看瞭一部現代浮世繪動畫。」

馬世儀(漫畫評論者):

「經過極度嚴謹的時代考證,鬆本大洋於《竹光侍》中架構瞭一個隻屬於這部作品的、如潑墨般自由揮灑的視覺空間,透過這個世界,將『動態』與『靜態』的魅力完美地融閤在他的筆尖,每本都有被當成畫冊珍藏的藝術價值。那無數的斷片瞬間儘管美得如此撼動人心,閱讀的步調卻絲毫不被乾擾,整部作品的節奏以『行雲流水』形容毫不為過。」

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著者簡介

鬆本大洋 Matsumoto Taiyo

1967 年齣生於東京。

1987 年以《STRAIGHT》進入講談社「Afternoon 四季賞」的鞦季賞準入選,從此齣道。

長篇漫畫作品包括:《STRAIGHT》、《ZERO》、《花男》、《惡童當街》、《乒乓》、《GOGO Monster》、《No. 吾》、《竹光侍》(和永福一成閤著)、《Sunny》、《羅浮宮的貓》等。另著有短篇集、畫冊,以及繪本等。

其中《竹光侍》獲得第15 迴手塚治蟲文化賞漫畫大賞、2007 年第11 迴日本文化廳Media 蕓術祭漫畫部門優秀賞;《Sunny》獲得第61 迴小學館漫畫賞、2017 年第20 迴日本文化廳Media 蕓術祭漫畫部門優秀賞。

鬆本大洋的作品經常改編成影視,代錶作《惡童當街》曾於2006 年改編成動畫電影,獲第31迴日本電影金像獎最優秀動畫片及諸多國際動畫大獎。被譽為神作的《乒乓》則分別曾於2002年改編成真人電影(曾利文彥執導、宮藤官九郎編劇,窪塚洋介主演),2014年由天纔動畫師湯淺政明再度改拍成電視動畫《乒乓 THE ANIMATION》,獲2015年東京動畫獎(TAAF)年度最佳電視動畫大賞。短篇漫畫《藍色青春》(青い春)也曾於2002年拍成電影(豊田利晃導演,鬆田龍平主演)。

永福一成 Eifuku Issei

1965年生,日本漫畫傢、僧侶,本書原作。畢業於和光大學文學部藝術學科、東京佛教學院修瞭。大學時代參加漫畫社團,畢業後曾任鬆本大洋首部長篇作品《STRAIGHT》的助手。

1991年,以第24迴韆葉徹彌新人賞受賞作《カラード・ブルー》(Colored Blue)齣道。代錶作有《チャイルド★プラネット》(Child Planet)、《昭和天皇物語》腳本、《小說版 竹光侍》等。

譯者簡介

黃鴻硯

公館漫畫私倉兼藝廊「Mangasick」副店長,文字工作者。翻譯、評介、獨立齣版海內外另類漫畫或畫集,企劃相關展覽。譯作有《惡童當街》、《乒乓》、《少女樁》、《芋蟲》、《喜劇站前虐殺》、《Another episode S》、《觸發警告》、《德古拉元年》、《飄》(閤譯)等。


圖書目錄


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用戶評價

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這一集節奏感極佳!用瞭不少筆墨豐富反派的人設,人性於獸性中短暫的露相。真之介那仿佛誕生自地獄的殺意,自然是宗一郎心魔的外化。與夢(殺意)的對抗,捨棄武士刀的釋然,試圖擺脫劍鬼的詛咒,宗一郎身上是非常古典的要從代錶父權的刀劍殺戮中解放齣來的非典型性英雄形象。配角人物也很是齣彩,一直瘋瘋癲癲似乎很不正經的大三郎,也有武士當年夢痕,肉團子恒五郎以及房東的執著和慈悲,阿勝姑娘視宗一郎為太陽的浪漫,願小船蕩漾尋一方平靜的嚮往。

評分

隻有鬆本大洋能讓我感覺閱讀漫畫是一種高雅的享受

評分

第一次讀到,是在盜版漫畫漢化網站上,那時多麼嚮往,手握正版漢化本的現在的自己

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讀後感

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