具體描述
☆極會講故事的諾貝爾文學奬得主：帕慕剋的小說最好地體現瞭現代小說獨特的敘事結構，一個故事有多重的欣賞角度和發展脈絡，既可以滿足單純讀故事的需求，也可以滿足更深度的思考和審美。
☆大師代錶作：《我的名字叫紅》是奠定帕慕剋國際文壇大師地位的作品，幾乎獲得瞭世界所有重要文學奬項。
☆經典文學中的暢銷小說：《我的名字叫紅》在世界範圍內都是暢銷作品，06年的中文版是國內諾貝爾文學奬作品中為數不多的暢銷作。
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故事發生在1590年末的奧斯曼帝國，蘇丹秘密委製一本偉大的書籍，頌揚他的生活與帝國。四位當朝優秀的細密畫傢齊聚伊斯坦布爾，繪製這本傳說將動搖宗教與社稷的書。此時，為愛情離鄉十二年的青年黑在戀人父親的召喚下終於迴歸，迎接他的除瞭愛情，還有接踵而來的謀殺，而綫索，就藏在書中未完成的圖畫某處……
著者簡介
奧爾罕·帕慕剋（Orhan Pamuk，1952— ），諾貝爾文學奬得主，當代最傑齣的小說傢之一。生於伊斯坦布爾，自幼學畫，大學主修建築，後從文。2006年獲諾貝爾文學奬，授奬詞稱：“在探索他故鄉憂鬱的靈魂時，發現瞭文明之間的衝突和交錯的新象徵。”他的作品已經被譯為60多種語言齣版。
圖書目錄
2． 我的名字叫黑
3． 我是一條狗
4． 人們將稱我為凶手
5． 我是你們的姨父
6． 我是奧爾罕
7． 我的名字叫黑
8． 我是艾斯特
9． 我，謝庫瑞
10．我是一棵樹
11．我的名字叫黑
12．人們都叫我“蝴蝶”
13．人們都叫我“鸛鳥”
14．人們都叫我“橄欖”
15．我是艾斯特
16．我，謝庫瑞
17．我是你們的姨父
18．人們將稱我為凶手
19．我是一枚金幣
20．我的名字叫黑
21．我是你們的姨父
22．我的名字叫黑
23．人們將稱我為凶手
24．我的名字叫死亡
25．我是艾斯特
26．我，謝庫瑞
27．我的名字叫黑
28．人們將稱我為凶手
29．我是你們的姨父
30．我，謝庫瑞
31．我的名字叫紅
32．我，謝庫瑞
33．我的名字叫黑
34．我，謝庫瑞
35．我是一匹馬
36．我的名字叫黑
37．我是你們的姨父
38．奧斯曼大師就是我
39．我是艾斯特
40．我的名字叫黑
41．奧斯曼大師就是我
42．我的名字叫黑
43．人們都叫我“橄欖”
44．人們都叫我“蝴蝶”
45．人們都叫我“鸛鳥”
46．人們將稱我為凶手
47．我，撒旦
48．我，謝庫瑞
49．我的名字叫黑
50．我們兩個苦行僧
51．是我，奧斯曼大師
52．我的名字叫黑
53．我是艾斯特
54．我是一個女人
55．人們都叫我“蝴蝶”
56．人們都叫我“鸛鳥”
57．人們都叫我“橄欖”
58．人們稱我為凶手
59．我，謝庫瑞
大事記
· · · · · · (收起)
讀後感
本文是奥罕·帕慕克就作品《我的名字叫红》回答读者的提问 http://book.sina.com.cn/news/c/2006-10-12/1933205361.shtml 1，问：您在小说中使用了一种别具一格的方式讲故事，小说中出现了许多个叙述者。似乎没有任何连续的两章使用同一种声音，您为什么给小说这样一种结构呢...
評分特别感谢31老兄的纠误。本文略有订正。 帕慕克是土耳其人。土耳其，一个很遥远的国家，亚洲的最西头，我小时候极端迷恋的一个外来词“拜占庭”，就是土耳其的伊斯坦布尔。这个词的音调婉转顿挫，斩钉截铁但不高亢虚胖，属于我耳朵里的好词。现今的土耳其，名字来源于突厥，很...
評分悠遊見風景——讀奧罕．帕慕克的《我的名字叫紅》 香港人會不會比較熟悉奧罕．帕慕克的《我的名字叫紅》（下稱《紅》）呢？千嬅曾推薦過它。《紅》被譯成多種語言，在世界多處都頗為暢銷。《紅》的故事以一宗謀殺案為引子，引出奧斯曼帝國的歷史面貌、土耳其傳統藝術「細密畫...
評分本文是奥罕·帕慕克就作品《我的名字叫红》回答读者的提问 http://book.sina.com.cn/news/c/2006-10-12/1933205361.shtml 1，问：您在小说中使用了一种别具一格的方式讲故事，小说中出现了许多个叙述者。似乎没有任何连续的两章使用同一种声音，您为什么给小说这样一种结构呢...
評分现代小说是件体力活 ---《我的名字叫红》读后 我曾经怀疑过，奥尔罕.帕慕克的《我的名字叫红》可能是一部名不符实的作品，正如有人猜测过的那样，一本土耳其的《罗生门》。而等我读完这500页的小说之后，我想说的是这种简单类比并不成立，试图简单地把帕慕克的这本书打上个类...
用戶評價
宏大且看不進去
评分東方還是西方，都是真主的。
评分9
评分很奇特的敘事方式 仿佛所有的生物非生物都會說話 一匹馬一種顔色。瞭解瞭一個叫做細密畫的伊斯坦布爾 中世紀的歐洲 神秘又陌生。
评分紅隻是書中細密畫傢作畫時的一種顔料，卻用來做瞭書名。書中每章都是角色的自述，有殺手、有死人、有男性、有女性，可以說，紅的角度是靈魂的，反詰一切的。就像書中所說，如果沒有濛古和中國帶來瞭紅顔料，細密畫中就沒有紅。細密畫大師們從真主的視角作畫，當他們看到法蘭剋人用透視法作畫，而細密畫漸行漸遠時，恐慌如同血紅色厄運降臨和彌漫。全書充滿傳統與現代的衝突，比如畫師終將盲目的命運和主動刺瞎雙眼的矛盾，以及書中最有故事性的情節——寡婦謝庫瑞再嫁。因丈夫去戰場四年未歸不知生死，謝庫瑞無法再嫁，帶著兩個男孩和父親生活。父親被殺死在傢中，她思維縝密地策劃瞭病榻之父見證與黑的婚禮這場戲，又製造齣婚後父親新死的假象。如此大費周章，不過是在傳統婚姻製度裏找一個縫隙直起腰身過活。
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